米芾最擅长的草书有何特点
米芾草书
米芾是北宋时期书法家与鉴藏家的集大成者,对于各类书法艺术都有研究和学习,在书画鉴识方面也有很高的成就。米芾的书法艺术,多是借鉴传统艺术名家的优长,然后形成自己独特的风格。他擅长于行书、草书、楷书等书法艺术的创作,对于诗画也有一定的成就。他的草书气韵颠放,舒展自如,极富有特色。他的作品《草书九帖》是他草书的代表作,每一帖都完整地体现了米芾草书的艺术特点。
米芾草书《论草书帖》
米芾用笔,善于在正、侧面、转折中形成一股飘逸的气势。每字的起笔很重,在中间时稍微轻一点,遇到弯折便顺势而下,弯勾也富有特色。他的书法中往往气势倾侧,欲扬先抑,这是为了增加字与字之间一种一跃而起的风姿和飞扬的神气,纯真自然,没有矫揉造作。米芾将晋、唐书法家的优长融于一身,运笔迅捷矫健,每个字在力量、韵味、气势等方面都有无穷变化,形成了他“米书”“米字”的独特风格。《草书九帖》中包含了九帖米芾的草书作品,宋代时被御藏在宋高宗内府。这九帖的名称分别是《德忱帖》、《家计帖》、《元日帖》、《吾友帖》、《草书帖》、《中秋诗帖》、《目穷帖》、《奉议帖》、《海岱帖》。在宋朝时期,米芾已经是著名的书法家,所以他的真迹都被视为珍品至宝,所以有些贪图利益的书画商为谋取厚利,将他的九帖分拆了再去卖,所以使得他的作品流失,到如今留存下来的真迹大约剩有四五贴,也是令人比较惋惜。他的九帖中的第五帖《论草书帖》现如今收藏在台北故宫博物院里。此帖宽约25厘米,长约37厘米。《论草书帖》也叫作《张颠帖》、《草圣帖》等,内容是米芾对草书的评论的一则随笔。从这则随笔中,我们得以体会到米芾对草书的见识和态度,也可以领会到他在草书上的独特风格。
米芾草书九帖
米芾,北宋书法家、画家,祖籍是山西太原,而后迁居湖北襄阳。天资颇高,书画自成一家,擅长山水之画,能画树木枯槁,亦能泼墨山水,工于书法,擅写篆、隶、楷、行、草等书法,其中以草书最为潇洒飘逸,因个性怪异,遇到石头称其为兄,故又被人称为“米颠”。
米芾草书九帖中的《元日帖》
《草书九帖》是米芾的主要作品之一,少年常常临摹书法大家之作,经常能够达到以假乱真的效果。《草书九帖》分别为《元日帖》、《海岱帖》、《德忱贴》、《家计帖》、《吾友帖》、《草书帖》、《目穷帖》、《奉议帖》、《中秋诗帖》。其中以《草书帖》、《元日帖》、《德忱帖》、最为著名,《草书九帖》真迹被宋高宗御藏,后被文征明、祝允明等人争相临摹。
米芾对书法的分布、结构、笔法都有自己独到的见解,因为其性格怪异,所以他的书法个性独到,没有墨守陈规,稳而不俗,险而不怪,肥瘦、疏密拿捏的恰到好处。在章法上,重视整体的气韵,同时兼顾了细节的完美,书写过程中随机应变,成竹在胸。在用笔上,沉着痛快,无论在起笔、落笔之间都自有神韵所在,欲扬先抑,欲左先右,虽然是纸上固定的字,却让人觉得节奏明朗,跌宕起伏,自然洒脱,绝不矫揉造作。虽然后世对米芾的评价褒贬不一,但是其书法的风格成为后世大书法家所欣赏和借鉴的范本。
米芾论草书帖
《论草书帖》,又名《论书帖》、《草圣帖》,是米芾《《草书九帖》中的第五帖,从此帖的内容上看,该书帖是米芾的一则随手札记,写的是他对于书法,这里是指草书的看法和对几位书写草书大家的书法评论。
《论草书帖》
《论草书帖》现今由台北故宫博物馆收藏,该书帖长37厘米,宽24.7厘米,是米芾流传至今不多书法作品中的一副。在帖文的前两句,米芾指出学习草书要有魏晋时期的品格,否则就容易流于俗品。米芾早期是学习唐朝时期的柳公权与欧阳询的书法,后来有一日,他跑去向苏东坡请教,苏轼建议他学习魏晋,此后他就专心钻研“二王”的书法风格,又充分吸取各家之所长,形成沉着痛快、飘逸潇洒的米芾风格。
文中第二行举张旭、怀素、高闲及辩光四人进行评论。从总体看,米芾对于四人的评价都不是很高。其中他评价张旭为“俗”,说他的字乱了古法,欣赏他的人都是凡夫俗子。对于辩光,他的评价是“尤可憎恶”,可见米芾也是不欣赏他的。怀素和高闲两人相对于前两者只能是稍微好一些,怀素的字是“平淡”,高闲的字则只能悬挂在酒肆之上,可以看出米芾对他们的评价都不好。
《论草书帖》流露着米芾书法的风格,字里行间严守法度、沉着痛快,后部分不像前部分的拘谨,潇洒、舒展。虽然不同于他平常惯用的“刷字”之感,但是也掩饰不了他颠放的本色。
米芾离骚
米芾,北宋著名的书法家,文学家,画家,与蔡襄,苏轼,黄庭坚史称“宋四家”,生于公元1051年,卒于公元1107年,字元章,名号众多,襄阳居士,火正后人,海岳外史等,历任朝庭的校书郎,书画博士,礼部员外郎等职,但是因为个性原因,仕途不顺,终究还是一介文人,官阶无法升进。书法作表作众多,有米芾离骚,研山帖,拜中岳命帖等。
米芾离骚临摹本
米芾的书法成就在“宋四家”里最高,擅长隶,楷,行,篆,草等风格,草书艺术成就最高,现在当今社会仍流传米芾的“刷字”,后世流传的书法真迹也亦行书居多,气势鬼绝,天马行空,天外飞仙,自成一派,非常受后世书法爱好者的追捧。
米芾离骚,是米芾以行书书写的屈原长篇作品《离骚》的手卷,现存有纸本,绢本两版,经专家鉴定,现藏台北故宫博物馆的纸本手卷为后人临本,不是真迹,从米芾的落款分析,在米芾41岁前,他还没有换名,原名叫米黻,而这幅纸本手卷的书写年份经推算是在米芾31岁时,那时他还叫米黻,所以纸本是赝品,绢本手卷长10米,共有2494字,现在已被证实是米芾真迹,曾被私人收藏家收藏,最近已入市拍卖,有很多机构和收藏家准备入手,作为一件大家名品,米芾离骚这部作品被估价上亿元人民币,而且未来还有升值的空间。从市场的反应来看,也可以看出米芾的书法作品的艺术价值在当今依然,有价无市,万人追捧。
米芾的诗
米芾的书法天下闻名,但是他写的诗却没有他的书法这么闻名。难道是书法太过有名而掩盖了他的诗了吗?接下来我们详细的解读一下米芾的诗。
米芾集书面照
米芾的诗中有一首是水调歌头,诗的大概意思是:锤子的声音因为风而更急,看到蟠蟀让我想起了现在已经深秋。今天我就来对景写诗,但是我可达不到那些著名诗人的可以借景抒情的水平。秋天凄凉的感觉不是那么容易散去,喝酒后更觉得凄凉。看这月圆高挂在南楼,这不得不让我心中倍感悲凉!这是上半句,先叙事,可以看出他非常的谦虚,但是可以把诗句连接得很自然。
上半部分的最后一句表露真实感情,下半部分借景抒情。下半部分的大概意思是心里有些惆怅,听着玉笛的优美情韵的声音,心情很舒畅。这带着清风的美好的夜晚,我不禁豪饮大醉。看着这可爱的天地万物,我从这头栏杆走到那头,久久不愿意离去,想到宇宙如浮萍般。我喝醉了便睡着了,就可以随江流而去了。
米芾的诗独树一帜,赏月但不写月,感觉是借景抒情却不伤感,而是写宇宙万物。他的情感表达比较清雅,情景自然融合,让人回味无穷。其次他还写了很多其它的诗,自成一种风格,让人看起来非常的轻松。可能是由于他的诗还没有自成一派,也不像他的书法那么出名,再则他只是个业务的爱好者,大多是兴致来时赋诗一首。
米芾和王羲之
米芾,生于公元1051年,卒于公元1107年,字元章,号襄阳居士,火正后人等,是北宋著名的大书法家,书画家,当时和蔡襄,苏轼,黄庭坚并称“宋四家”,书法成就在四人中算是最高的,篆,楷,行,草等字体都颇为精通,犹善狂草,也因个性怪异,举止癫狂,而被后世称为“米颠”。
米芾书法作品
米芾和王羲之,两人都是中国古代历史上有名的大书法家,只是王羲之生活在魏晋时代,而米芾生活在北宋年间,两人的书法风格也大不相同,在米芾年少时,刚开始学习书法时,曾模仿过王羲之的书法风格,并研究过王羲之的运笔习惯,字体结构等技巧,加之自己的理解实践,吸取各家之长,扬长避短,经过长年的笔耕不辍,勤奋研习,才在中年时期自立风格,开创米氏书风,世人都知王羲之的行书最为精妙,《兰亭集序》是其代表作,是“书圣”最广为人知的精品著作,被喻为“天下第一行书”,只可惜,真迹也不存世,现在收藏的都是后世的临摹本,米芾和王羲之在这点不同,米芾有些许真迹存世,在书法界的影响也和王羲之稍逊,两人都是各显风流。米芾虽然以模仿前朝魏晋名家作品起家,但是后来在年岁渐长,技艺精益的程度下,已是自成一派,虽是超越不了“书圣”王羲之的书法成就,但也是一代名家。米芾和王羲之的书法作品,在后世的书法界,都拥有众多忠心拥趸。
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