驯悍记电影剧情介绍（驯悍记的剧情发生在哪个国家）

本文目录一览：

• 1、《驯悍记(1967)》免费在线观看完整版高清,求百度网盘资源

• 2、莎士比亚的戏剧写作可以分为几个阶段？各阶段的代表作品分别为什么？

• 3、能评价一下《驯悍记》吗?

• 4、驯悍记的剧情简介

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《驯悍记(1967)》

导演: 佛朗哥·泽菲雷里

编剧: 威廉·莎士比亚、保罗·戴恩

主演: 伊丽莎白·泰勒、理查德·伯顿、西里尔·库萨克、迈克尔·霍尔德恩、弗农·多布切夫

类型: 剧情、喜剧

制片国家/地区: 美国、意大利

语言: 英语

上映日期: 1967-03-08(美国)

片长: 120分钟

主角悍女Katarina出名泼辣，生男勿近，而她的妹妹Bianca却是一位温柔娴婌的万人迷。做父亲的惨成祸心，或许受不了大女儿Katarina的气焰凌迟，他居然徇私剥夺妹妹谈恋爱的自由，直至姐姐嫁得出为止。那些倾慕妹妹的众生皆因此头疼，苦思后度出一计，就是找一只替死鬼娶姐姐。Katarina性格暴躁、脾气倔强，找不到任何一个敢娶她的男人，在心不甘情不愿的情况下，她嫁给了高大结实的大胡子男人Petruchio。Petruchio一心要把Katarina训练成百依百顺的好妻子，所以他采取了“以暴制暴”的方式，最后终于驯服了Katarina的一身傲骨。

莎士比亚的戏剧写作可以分为几个阶段？各阶段的代表作品分别为什么？

三个，早期，中期，晚期。

1、早期

时间在1590～1600年，这一时期伊丽莎白一世的中央主权尚属巩固，王室跟工商业者及新贵族的暂时联盟尚在发展。1588年打败西班牙“无敌舰队”后英国国势大振。

这使莎士比亚对生活充满乐观主义情绪，相信人文主义思想可以实现。这时期所写的历史剧和喜剧都表现出明朗、乐观的风格。

代表作品有《罗密欧与朱丽叶》、《驯悍记》、《仲夏夜之梦》、《约翰王》、《威尼斯商人》等。

2、中期

时间在1601～1607年，这一时期英国农村的“圈地运动”加速进行，王权和资产阶级及新贵族的暂时联盟正在瓦解，社会矛盾深化，政治经济形势日益恶化。

詹姆士一世继位后的挥霍无度和倒行逆施，更使人民痛苦加剧，反抗迭起。

在此情况下，莎士比亚深感人文主义理想与现实的矛盾越来越加剧，创作风格也从明快乐观变为阴郁悲愤，其所写的悲剧也不是重在歌颂人文主义理想，而是重在揭露批判社会的种种罪恶和黑暗。

代表作品有《哈姆雷特》、《李尔王》、《麦克白》等。

3、晚期

时间在1608～1612年，这一时期詹姆士一世王朝更加腐败，社会矛盾更加尖锐。莎士比亚深感人文主义理想的破灭，乃退居故乡写浪漫主义传奇剧。其创作风格也随之表现为浪漫空幻。

代表作品有《亨利八世》、《冬天的故事》、《暴风雨》等。

4、代表作品介绍

1、《驯悍记》

《驯悍记》是英国戏剧家威廉·莎士比亚创作的剧本，创作于1590年至1600年。

《驯悍记》讲述了富家女凯瑟琳娜接受彼特鲁乔的改造，凯瑟琳娜的服从是为了躲避彼特鲁乔的折磨，彼特鲁乔成功地让凯瑟琳娜成为一位“失去自我”的温柔妻子的故事。

在该剧本中，以凯瑟琳娜为代表的女性们，笼罩在以男性统治和权威的绝对控制下，对自我个性的追求和社会现实的理想化，使得女性在夹缝中难以生存，不得不上演一出震撼人心的悲剧。

《驯悍记》探讨了女主人公凯瑟琳娜从“悍女”到“贤妻”，从“语”到“失语”这一转型过程中的心理变化及其“失语”成因。

2、《罗密欧与朱丽叶》

《罗密欧与朱丽叶》（Romeo and Juliet）是莎士比亚约1595年创作的戏剧，该剧讲述意大利贵族凯普莱特女儿朱丽叶与蒙太古的儿子罗密欧诚挚相爱，誓言相依，但因两家世代为仇而受到阻挠。

《罗密欧与朱丽叶》虽是一出悲剧，但两个青年男、女主人公的爱情本身却不可悲。他们不仅彼此相爱，而且大胆追求他们的爱情．不惜以命拼争。

他们的爱情力量使他们敢于面对家族的仇恨，敢于向生活中的障阻挑战。他们为了追求新的生活模式。不怕做赎罪的羔羊，因而他们的死亡虽是生命的终结，却在道德上取得了胜利。

终于使两个敌对的家族言归于好。许多学者和评论家从这个意义上称这出戏是乐观主义的悲剧，也就是人们惯说的悲喜剧。

3、《威尼斯商人》

《威尼斯商人》 是英国戏剧家莎士比亚创作的戏剧，是一部具有讽刺性的喜剧。大约作于1596~1597年。

该剧的剧情是通过三条线索展开的：一条是鲍西亚选亲；一条是杰西卡与罗兰佐恋爱和私奔；还有一条是“割一磅肉”的契约纠纷。

剧本的主题是歌颂仁爱、友谊和爱情，同时也反映了资本主义早期商业资产阶级与高利贷者之间的矛盾，表现了作者对资产阶级社会中金钱、法律和宗教等问题的人文主义思想。

这部剧作的一个重要文学成就，就是塑造了夏洛克这一惟利是图、冷酷无情的高利贷者的典型形象。部分节选选入人民教育出版社（九年级下册第13课）和上海教育出版社（八年级上册）语文教材。

4、《哈姆雷特》

《哈姆雷特（Hamlet）》是由英国剧作家威廉·莎士比亚创作于1599年至1602年间的一部悲剧作品。戏剧讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇。

《哈姆雷特》是莎士比亚所有戏剧中篇幅最长的一部，也是莎士比亚最负盛名的剧本，具有深刻的悲剧意义、复杂的人物性格以及丰富完美的悲剧艺术手法，代表着整个西方文艺复兴时期文学的最高成就。同《麦克白》、《李尔王》和《奥赛罗》一起组成莎士比亚“四大悲剧”。

5、《亨利八世》

《亨利八世》是英国剧作家威廉·莎士比亚创作的戏剧，首次出版于1623年。

《亨利八世》讲述了亨利八世在位期间白金汉公爵被诛，凯瑟琳王后被废，大主教沃尔西被黜，安·波琳加冕，和英国教会脱离罗马教廷的统治而单独成立由英国国王直接领导的英国国教等主要情节。该剧对比描写突出，人物形象鲜明。

参考资料来源：百度百科——威廉·莎士比亚

能评价一下《驯悍记》吗?

《驯悍记》

——粗暴和粗俗

中国古典小说巨著 《水浒传》妙处很多，但有一点是美中不足，那就是 对妇女的态度太坏，写了潘金莲等一批所谓淫妇，使后世的读者、批评者为 之扼腕。莎士比亚也被一些人惋惜——在 《驯悍记》里他写了一个泼辣骄悍 的女子怎样被一个男人制服的故事，现代的一些女权运动积极分子不免颇有 微词了。

意大利帕都亚城的大富翁巴普提斯塔有两个女儿，大的叫凯瑟琳娜，脾 气暴躁，倔强固执比一个男孩还厉害几分，当地人都称她 “泼妇”，她的妹 妹比恩卡与她相反，温良恭俭，于是向比恩卡求婚的人很多，而凯瑟琳娜却 有嫁不出去的危险。这时彼特鲁乔，一个外地的贵族青年，来这里物色对象。 他听说凯瑟琳娜长得漂亮，又很富有，没有被她的骄悍的声名吓倒，反而更 感兴趣，立意要把她驯服，成为温柔的妻。从天性上说，彼特鲁乔是个活泼 聪敏，心地善良的人。他同时具有一种高超的乔装的把戏，就是在心里完全 清楚的情况下，做出一副气愤填膺，昏了头的神态。这种善于作戏的技巧， 如果用来做坏事，很可以成为大奸大恶。但彼特鲁乔是个善良的极富同情心 的人。他用这种方法，暂时对付这位泼妇，只是装假，开个玩笑，再说他认 为这种手段也出于必须，因为对付暴躁的最好的办法是更厉害的暴躁，所谓 以毒攻毒。

因为他再三声言，执意要娶“柔顺的凯瑟琳娜”（他就是这么称呼她的） 为妻，后者的父亲也只好同意——他巴不得她赶紧嫁出去——答应给以丰厚 的陪嫁，并把女儿叫过来，与彼特鲁乔见面，彼特鲁乔已经想好了办法，那 就是： “她若是骂我，我就夸她唱歌象夜莺那样美妙；她若是对我皱眉，我 就说她象才经露水浸润的玫瑰那么清丽；她若是一句话也不说呢，我就称赞 她口才流利。若是她让我走开，我就向她道谢，好象她要留我住一个星期似 的。”总之，他的策略是厚着脸皮，掌握主动权。等凯瑟琳娜出来，他一个 劲儿地夸她性情柔顺、美丽可爱、天下无双，并表示坚决要娶她作妻子。等 她父亲过来询问结果时，他抢先答道，凯瑟琳娜已殷勤地接待了他，答应下 星期天结婚。凯瑟琳娜矢口否认，并大吵大嚷，责备父亲不该要她与这样一 个泼皮无赖相识。彼特鲁乔就说，老先生且莫以为这是不同意，因为他们俩 事先已商量好，她要在父亲面前装出很不乐意这门亲事的样子，其实他们单 独在一起时，她温存多情，是个很可人意的未婚妻呢。他临走时说要去备办 些华美的礼服，好在星期天的婚礼上把妻子打扮得漂漂亮亮的。

但星期天举行婚礼的时候，宾客们早已到齐，彼特鲁乔迟迟未来。凯瑟 琳娜急得直哭。最后他总算露面，但原来答应置办的衣物一件也没带，而且 他自己也穿得十分寒伧，骑一匹皮包骨头的瘦马，好象不是来结婚而象是演 滑稽戏。这就是他的以暴制暴招术的开始。当人们要他换上好衣服时，他振 振有词地说，他亲爱的凯瑟琳娜嫁的是他本人而不是他的衣服。在教堂里， 他的行为愈发粗鲁，当神父问他愿不愿娶凯瑟琳娜为妻时，他回答“愿意”， 声音极大，吓得神父将圣书弄掉地上，而刚要弯下腰去捡时，又挨了彼特鲁 乔一拳，连人带书倒在地上。整个婚礼过程中，他不断地跺脚叫骂，把凯瑟 琳娜吓得直打哆嗦。当然他这一味地胡闹，都是装出来的。

从教堂回来，巴普提斯塔已办好丰盛的喜筵，但彼特鲁乔抓着凯瑟琳娜要带她回家，不管她怎么抗议，不管岳父怎样挽留，他执意要这样做。他说， 作丈夫的有权力随意处置他的老婆。她呢，最后只好服从。我们看到彼特鲁 乔最终取得胜利的希望了，我们对这个驯悍的故事的介绍也就到此为止，因 为到这里，事情就好办多了。但仔细想一想，就要提出一个问题，彼特鲁乔 作为男子汉大丈夫，多了世俗观念这件利器，他的驯悍的功绩自然要打折扣。 后来，他继续保持这种粗暴态度，表面温存，实际上严厉地折磨凯瑟琳娜， 直至取得对她的绝对专制，例如，彼特鲁乔说： “凯瑟琳娜，你那顶帽子不 好看，把那个骗钱货摘下来，丢在地上吧。”他的妻子马上照办，尽管她刚 说过她很喜欢这顶帽子。众人皆惊诧莫名。

彼特鲁乔认为这样的夫妻关系有主有从，是一切甜蜜幸福生活的良好开 端。不管当时和后世的观众怎么看，不管大男子主义者，男女平权分子怎么 想，反正在这出戏剧里，这对主人公是夫唱妇随地过上了美满的生活。凯瑟 琳娜在帕都亚仍然出名，不过现在是作为妇德和顺从的典范而出名的。

其实，当时的观众很喜欢看这样的东西。热闹、有趣、过瘾。人们特别 是下层的劳动者，为了消遣来到戏院，本来就不是来受什么教育的，他们也 不管什么平等思想，只要好看就行了。中世纪以来的闹剧，搬演类似的故事 很多，其主要的角色总是那几个，如吹牛大王，惧内的小丈夫，凶悍的妻子 等等。舞台是反映生活的一面镜子，大千世界的一切现象都可能被戏剧家作 为素材。

《驯悍记》虽然仍摆脱不了传统的影响，但在人物性格刻画方面有了显 著的进步。作者注意通过人物的一连串行动来显示其性格特征，也注意在人 物之间的对比中加以衬托。

驯悍记的剧情简介

《驯悍记》是莎士比亚最受欢迎的戏剧之一，早在1908年“美国电影之父”葛里菲斯就曾将此片改编为电影。而泽弗尔利1967年导演的这版《驯悍记》，因为有伊丽莎白·泰勒和理查德·波顿的演出，而更加精彩。

泽弗尔利最擅长挑选演员。谁最适合演出莎士比亚笔下这一对言语粗鲁、行为火暴的夫妇呢？当然是好莱坞最疯狂的一对儿：李察·波顿与伊莉莎白·泰勒。《驯悍记》拍摄之时，正是李察·波顿与伊莉莎白·泰勒的第一次婚姻进入第三个年头。之后他们离婚又再次结婚，成了名副其实的欢喜冤家。李察·波顿与伊莉莎白·泰勒都是个性强悍、脾气暴躁的人，他们之间怪异又反复无常的关系，正好适合整部电影的气氛。两人无论是在现实还是在银幕上狂暴粗鲁的争吵，可能都会叫人大跌眼镜。两人银幕下的紧绷关系仿佛搬到银幕上来，从针锋相对到恩爱逾常，提供了诙谐但充满爆发力的表演。本片的编剧和导演在尊重原著的基础上精巧自然地融入了现代意识和表现手法。丰富的戏剧冲突和对人性的深刻剖析在剧中得到了充分体现，而酣畅淋漓的讥讽背后饱含对人性弱点的理解。剧中星光璀璨，强大的演员阵容赋予了《驯悍记》不一般的张力。