梦回万千世界百度百科,京风荷露介绍.

梦回万千世界百度百科，京风荷露介绍？

京，风荷露普洱熟茶，采用勐海高海拔山区优质大叶种晒青毛茶为原料，经国家非物质文化遗产“大益茶制作技艺”加工而成。此行岁月，多会佳期。镌刻点滴，徜徉时光。

【茶品特点】：饼形饱满圆润，松紧适度。撒面均匀，芽叶肥硕，金毫凸显。汤色红褐，荷香清新，甜香浓郁，带陈香。滋味甜醇凉润，顺滑厚实。一盏山水，点滴涟漪梦。一盏天地，皎皎风荷露。

风荷入盏，梦入芙蓉

四时更迭冬渐近雾气弥漫

雨夜轻晃煦日洒露湿衣襟

黎明推窗风微凉氤氲池塘

恰这清荷扑面

一梦温柔漫长

「京·风荷露」

JINGFENGHELU

荷风作伴入梦而去

京岚庭煦水润清圆

风荷入盏梦入芙蓉

风欲来扶摇上

梦回京州

遥叹一生抱负万千

历风霜雨路同行身影远散

笔尖化凰羽振翅独自往

漫天颜色将尽染

自在游荷风伴

梦归故里

闻得叶上宿雨未干

荷叶浸作楫初晴和暖远游

风荷层峦举山水任叠嶂

心怀日月逸芬芳

-高山云雾叶质丰富-

原料来自

全球普洱茶核心产区勐海

高山生态土壤肥沃

光照充足云雾缭绕

“高海拔山区优质大叶种晒青毛茶”

使用国家非物质文化遗产

“大益茶制作技艺”

精制而成

-水润清圆荷尖饱满-

细嫩的芽叶脉脉待放

山风掠过时

荷尖已在水中荡漾

-清新荷香露水清凉-

清新的荷香一冲即扬

凝露入喉

似有一股清凉在心间流淌

描写洗耳河的的优美句子？

总想逃也似地绕过

城市千篇一律的风景

弯腰捡拾一个传说

欣欣然里

去丰满

家乡印记的单行本

梦回洗耳河

总有万千童话

沽沽汇入

放舟源头

踏响两岸

铜帮铁底的传说

采一朵

河畔开放的野菊

让捉泥鳅的欢呼

欣然舒展

季节的眉头

绕过记忆苍白的黄昏

无数次

梦回洗耳河

赤裸的思维

潜藏在妩媚的水草里

有一种情绪

正裹满

两岸扑鼻的瓜香

顺流而下

你心中最美的描述夏天下雨的诗句是什么？

《盛夏，故乡的雨》

雷声滚滚闪电长，

暴雨如注水如汤。

大河小河瞬间涨，

茫茫九派尽汪洋。

（夏天大雨，在我少年時代的记忆中，不论它下的有多大，隆隆的雷声，撕裂大地的闪电有多可怕，我都是从来没有怕过的。一是我属龙生在六月里，命中喜水，二是无知者无惧。只听说过雷可以劈死人，不过老人说只劈生性堕落的短命鬼，不劈好人。我就自信自己是个好人，所以雷公闪电不会劈我。于是每逢大雨天在外割草或犁田，只要有个斗笠在头上，有领蓑衣，我是不找房子或回家避雨的。就那么站在大雨里随老天爷下，它爱下多久下多久。雨水越大，山洞里出来的魚越多。我们家乡是个小盆地，满眼都是明晃晃的水田。只消雨后大水退去，满田便可捉魚。不信你可以看看我家乡的图片。现在改种成大片荷花了。可过去这些藕田曾是稻田。我在这片田野上，上海的女知青拉着手风琴给我伴奏过歌唱，苗家的小姐妹们爰慕汉人儿子，和我们在草堆下吹起过木叶讲起过俏皮羞人的悄悄话，运气好的時候还可亲一次两次的小脸蛋，小嘴巴。）

皇上究竟知不知道甄嬛回宫是故意设局？

一、雍正作为九子夺嫡的赢家，这点智商还是有的

（一）雍正明白凌云峰与甄嬛的会面是局。雍正好歹也是九子夺嫡的赢家，这点小伎俩他怎可能看不出。明知是局，但是皇帝愿意配合，因为他心里始终没有放下甄嬛。他何尝不知道自己与甄嬛在凌云峰的会面是故意设局。

我是@月半小二

（二）皇帝一个人前往甘露寺进香踏青，他正是有意去见甄嬛的。表面看，在槿汐、苏培盛、眉庄多人的助攻下，甄嬛如愿回宫，但是甄嬛二次回宫，其实最大的助攻是皇帝。在苏培盛建议二月二去甘露寺进香祈福，眉庄又说小时候去凌云峰踏青时，皇帝早已看破（不过看破不说破，大家还是好朋友哦），如果皇帝真的不想见甄嬛，那他不会听苏培盛的建议去甘露寺进香的，他同意去进香时，早就想好了会见到甄嬛，所以皇帝这次祈福并没有带皇后。

二、皇帝明知凌云峰是局，但是他愿意配合

（一）甄嬛离宫后，病中昏睡喃喃唤“嬛嬛”，表明他对甄嬛有情

当年甄嬛离宫前，皇帝并没有意识到自己对甄嬛的爱，一直以为的“宛宛类卿”而已，但是失去后，才越发明白不仅仅是“影子”，是心底难以言说的爱。皇帝并不是讨厌甄嬛才不允许宫里有人提起胧月的额娘，而是因为自己放不下，才会思念成疾郁郁过缓，在病中昏睡时喃喃道：“嬛嬛”。

当年甄嬛离宫前，皇帝并没有意识到自己对甄嬛的爱，一直以为的“宛宛类卿”而已，但是失去后，才越发明白不仅仅是“影子”，是心底难以言说的爱。皇帝并不是讨厌甄嬛才不允许宫里有人提起胧月的额娘，而是因为自己放不下，才会思念成疾郁郁过缓，在病中昏睡时喃喃道：“嬛嬛”。

（二）群臣反对，皇帝却一意孤行，为甄嬛回宫费尽心思

咱们这位雍正皇帝狠起来阴险毒辣，爱起来更是疯狂。在与甄嬛幽会凌云峰之后，甄嬛怀孕了（其实早就怀了果郡王的孩子，不过是让皇帝接锅罢了），皇帝高兴的像个孩子，下雨天路滑也不顾，巴巴跑到凌云峰看望甄嬛，不像个年过四十的男子，倒像个毛头小伙干的事情。为了迎甄嬛回宫，皇帝也是费尽心思。

1、大臣们反对为迎废妃大兴土木，皇帝便整修永寿宫。

大臣反对迎莞嫔回宫，理由说国西南水灾国库吃紧，其实大臣反对极有可能是皇后暗中勾结朝臣进谏，凭借着皇后的权势这点事情对她并不难，毕竟乌拉那拉氏也是名门望族，前朝中自然有人。皇帝一意孤行自然，大兴土木的事情自然难不住皇帝，不重新建宫殿，只整修永寿宫，看你们还说什么。

2、抬旗赐大姓“钮祜禄氏”，抹掉甄嬛罪臣之女的名

为堵住群臣的悠悠之口，群臣反对的理由不外是甄嬛是罪臣之女，雍正也真是无所不用其极，既然因罪臣之女无法回宫，那就不再是甄家的女儿，赐给甄嬛一个大姓：钮祜禄氏（那可是当时的名门望族，属“上三旗”，甄家原是“下五旗”），从“下五旗”直接升到“上三旗”，这可能就是传说中的火箭式晋升吧。

3、赐“儿子”——弘历

群臣们认为甄嬛之前不曾诞育皇子，皇帝更是大方，宫里有的是没有额娘的阿哥，其实哪有那么多没有额娘的阿哥，皇上本来也没有几个儿子，宫里没有额娘的也就四阿哥一个了。既然群臣说甄嬛没有儿子，那皇帝就赐一个儿子给她，堵住大臣们的嘴。

将四阿哥说成是甄嬛的儿子，皇帝也是一箭双雕。一是甄嬛有了儿子，能名正言顺的回宫；二是四阿哥也有个高贵的母亲，解决了四阿哥的出身诟病问题。皇帝本来就没有儿子，而四阿哥因为其额娘出身微贱，昔年又让皇帝遭到先帝的训斥，一直寄养在圆明园，如今大好的机会，可谓是一箭双雕。

4、为甄嬛改年龄：称作三十二岁又何妨！霸气

因为皇帝将四阿哥弘历赐给甄嬛，但是甄嬛却只比四阿哥年长四岁，为了让甄嬛更加合理地成为四阿哥的“生母”。小编感觉此时的皇帝真的是爱甄嬛爱的好疯狂，对皇后说：“年龄的事情更是小事，称作三十二岁又何妨”。

5、掩盖甄嬛当年出宫真相，编造冠冕堂皇的理由

群臣反对迎接“废妃”回宫，皇帝便为甄嬛当年出宫修行编造了一个冠冕堂皇的理由：生下四阿哥后，自请离宫修行，为国祈福。（小编看到这里当真是忍俊不禁，是当大家都是傻子吗？还是都健忘，哈哈）

6、摒弃“莞”字，晋封为熹妃

皇帝摒弃“莞”字，为甄嬛重拟封号“熹妃”：甄嬛二次回宫前，皇帝特意为甄嬛重拟封号——熹妃，甚至说这个“莞”字不好，从前的事生出许多风波来，要知道这个“莞”字可是因为甄嬛有五分像纯元，皇帝才赐的封号，如今皇帝竟然说这个“莞”字不好，摒弃之前的“莞”字，可见皇帝从内心深处不再将甄嬛视作纯元的影子，不是因为甄嬛的模样与纯元相似，爱的就是她本人。

总结：爱新觉罗家的皇帝代代是情种

从他们的老祖宗努尔哈赤算起就是情种，到皇太极痴情辰妃海兰珠，为之疯狂；到了顺治（福临）更是为挚爱董鄂氏剃度出家、到了康熙（玄烨）一生缅怀他的赫舍里皇后、到了雍正依然延续着情痴的基因，咱们暂且不说历史上，剧中的雍正年少时遇到纯元，情不能自已，失去挚爱后，便开始寻找纯元的影子。后来雍正发觉自己爱上了甄嬛，因此在甄嬛作为废妃二次回宫，皇帝才是费劲了心思，他才是那个最想让甄嬛回宫的人。

我是@月半小二 ，关注我，一起看雍正王朝的前朝与后宫故事。

中国最美传世诗词？

蝶恋花（唐·冯延巳）

几日行云何处去，忘了归来，不道春将暮。

百草千花寒食路，香车系在谁家树。

泪眼倚楼频独语，双燕飞来，陌上相逢否。

撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。

王和尚品词

冯延巳是南唐著名词人，其词虽多艳科，然境界阔大，感慨幽深，常在词中表现浓烈的忧患意识。刘融斋在《艺概》评曰：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深”。其手法常层层递进，描写愁绪之厚重，感伤之浓烈。

首句以行云比喻浪子，漂泊已远，而闺中人仍在苦苦思念。二句写丈夫在外被花草羁绊，春将暮而不思归。上阕以浪子为主角，着重写思妇对其之思念和担忧。

下阙从思妇写起，泪眼登楼远望，燕子双飞刺入眼底，问它也不懂思妇内心。而此时她的心如柳絮般缠绕春愁，想飘到情郎梦里也希望渺茫。

本次连用问句，思念层层叠加，有疑惑，有忧虑，有责问，以至于绝望。作者笔法朦胧而轻捷，感情怨而不怒，含蓄蕴藉，将思妇的寂寞和思量刻画得淋漓尽致。

木兰花·乙卯吴兴寒食（宋·张先）

龙头舴艋吴儿竞。

笋柱秋千游女并。

芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。

行云去后遥山暝。

已放笙歌池院静。

中庭月色正清明，无数杨花过无影。

王和尚品词

张先是北宋早期著名词人，其词多写士大夫的闲情逸致和男女思情，其用词含蓄蕴藉，意象繁复，其意蕴多恬淡悠远，凝练浓郁。其作品善用“影”字，时号“张三影”。本词“无数杨花过无影”即是一例。

这首词上阕主要描绘寒食节风俗景象：龙舟、秋千、拾翠和踏青，写得层次分明，并且热闹灵动。而下阙则重点描绘作者内心的波动。时已向晚，笙歌渐歇，安静下来的心绪显得恬淡祥和。作者徘徊步月，唯有无数杨花在月光下轻轻飘动。下阙主要写静，这安静中作者的心绪描写得细腻敏感，富于生命力。

这首词上阕以写得热闹欢快，下阙写得恬静自然，以时间贯穿全词，显示出作者既能与民同乐又能安静自省的性格。上阕作者是旁观者，下阙作者是体悟者，两者作者之内心都是安静并富有生机的。

青门引·春思（宋·张先）

乍暖还轻冷。风雨晚来方定。

庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。

楼头画角风吹醒。入夜重门静。

那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

王和尚品词

这首词主要写作者莫可名状的愁绪，写得哀而不伤，含蓄婉转。全词以景写情，淡淡写来，把作者的细腻的情感融入到意象中，显得浑然一体。

春雨暂歇，微风瑟瑟，作者漫步庭轩，看到残花寥落，已是清明时节，但作者却像去年一样满怀愁绪，唯有借酒浇。楼头画角打破宁静，酒也渐醒，无人来访，门户萧条。偏偏是月亮不解风情，把隔壁游玩女孩的身影悄悄送来，在作者平静的心中荡起阵阵愁绪。

作者触觉敏锐，多愁善感，因此一点点漾动就能在作者心中激起涟漪，而作者为何而愁，不得而知，只知道这愁绪淡而不绝，笼罩在天地四周，让作者沉浸在寂寞而悠远的情景中不能自拔。

破阵子 春景（宋·晏殊）

燕子来时新社，梨花落后清明。

池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。

日长飞絮轻。

巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。

疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。

笑从双脸生。

王和尚品词

晏殊是北宋婉约词代表词人，其词气度雍容，含蓄清丽，多写闲雅情怀，旷达怀抱，其意贵而不俗，其情真而不艳。晏氏词多表现一种理性的自省和圆融的关照，堪称北宋婉约词宗。从这首词也能窥见晏殊清丽朴实的词风。

这首词写清明节少女游玩的几个片段，表现少女青春的活力和天真无邪的心灵。清明时节，燕子翩飞，梨花萧疏，池上浮萍点点，树上黄鹂啁啾，柳絮飘舞，风和日丽。上阕写景层次分明，动静结合，勾勒出一派生机盎然的暮春景色，行文轻快活泼，暗含喜色。下阙人物出场，少女结伴踏青，巧笑嫣然，游览之余还斗草为戏，赢者兴高采烈，突然想到昨夜春梦美好，原来昭示今天斗草能赢。纯用白描，笔法细腻，兼写心理，而略去斗草过程，给读者留下想象空间。

这首词笔调活泼，风格朴实，形象生动，语带幽默，细致地刻画了清明时节少女们的游乐活动，读起来音调和谐，回味悠长，洵为佳作。

采桑子 其六（宋·欧阳修）

清明上巳西湖好，满目繁华。

争道谁家。

绿柳朱轮走钿车。

游人日暮相将去，醒醉喧哗。

路转堤斜。

直到城头总是花。

王和尚品词

欧阳修堪称北宋一代文宗，其古文、史学、诗和词在当时都具有领袖的地位。欧阳永叔之词上承五代宴饮之词的余脉，开始着力抒发个人化人生感悟和通俗化审美趣味的表达。其词或写男女情爱，或写旷达情怀，均清新明畅，清秀闲雅，表现出士大夫的安闲享乐心态。

《采桑子》是欧阳修移知颍州时，借鉴民歌“定格联章”的手法创作的一组词作，主要描写西湖不同场景和节点的美丽景色，表现对其喜爱之情。这首词是写清明时节西湖游春的热闹繁华景象，从侧面来写西湖之美，着意描绘游春的欢乐气氛。词中每一意象都有丰富的内涵，构成一幅生动壮美的游春图。

临江仙 暮春（宋·赵长卿）

过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然。

一春憔悴有谁怜。

怀家寒食夜，中酒落花天。

见说江头春浪渺，殷勤欲送归船。

别来此处最萦牵。

短篷南浦雨，疏柳断桥烟。

王和尚品词

作者寓居异乡，清明时节，看到燕子翩飞，蓦然生出一段思乡之情。花落憔悴，春江翻浪，而这萧疏凄迷的景象更增添了作者内心的忧闷。作者寒食思家，对花醉酒，写得虚实相应，哀婉动人。下阙视角延伸，写浪送归船，但是自己独留客地，唯有微雨疏柳陪伴，怎不让作者备受煎熬？

这首词语言流畅自然，寓情于景，以江南暮春特有之景渲染出一片凄迷茫然的意境，用视觉、听觉和触觉去感受不绝如缕的思乡之情，寄情于景，富有画面感和韵味，含蓄隽永，意在言外，很有感染力。

三台 清明应制（宋·万俟咏）

见梨花初带夜月，海棠半含朝雨。

内苑春、不禁过青门，御沟涨、潜通南浦。

东风静、细柳垂金缕。

望凤阙、非烟非雾。

好时代、朝野多欢，遍九陌、太平箫鼓。

乍莺儿百啭断续，燕子飞来飞去。

近绿水、台榭映秋千，斗草聚、双双游女。

饧香更、酒冷踏青路。

会暗识、夭桃朱户。

向晚骤、宝马雕鞍，醉襟惹、乱花飞絮。

正轻寒轻暖漏永，半阴半晴云暮。

禁火天、已是试新妆，岁华到、三分佳处。

清明看、汉宫传蜡炬。

散翠烟、飞入槐府。

敛兵卫、阊阖门开，住传宣、又还休务。

王和尚品词

据史载，万俟咏精通音律，诗赋俱佳，但屡试不第，遂纵情歌酒，徽宗政和初年，召试补官，授大晟府制撰。其词多应制作品，颂扬“仁主”，歌唱太平，他善工音律，能自度新声，故多长调作品。

本词即是他创作的一首应制词，该词以赋之铺排手法叙述都城清明节的风光，描绘太平盛世景象。首片以写景为主，大笔勾勒暮春景色；第二片转入细节描写，写游人踏青游乐之景，间以景物点染，笔触明快；三片写清明节阴晴天气，化用韩翃《寒食》诗，归结到宫廷生活景象。整首词以铺叙手法，层次分明，节奏明快，辞采典雅平和，具有音乐美和意境美。

望江南 超然台作（宋·苏轼）

春未老，风细柳斜斜。

试上超然台上看，半壕春水一城花。

烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。

休对故人思故国，且将新火试新茶。

诗酒趁年华。

王和尚品词

1076年暮春，从杭州移守密州的苏轼登上超然台，眺望烟雨春色，触动乡思写下了此词。 该词上面写景，下片写情，寓情于景。清明时节，弱柳扶风，春花灿烂，碧水如染，烟雨笼罩了整个城市。作者此时的心情也略显惆怅，有家难回，志向难伸，酒醒之后这些情绪涌上心头。但是苏轼旷达豪迈的性格很快提醒自己应该洒脱一些，去寻找和享受新的乐趣。“诗酒趁年华”表现出苏轼一贯的洒脱超逸。

全词含蓄隽永，以诗为词，用语清新自然，玲珑剔透，感情跌宕起伏，耐人寻味。

锁窗寒（宋·周邦彦）

暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。

桐花半亩，静锁一庭愁雨。

洒空阶，夜阑未休，故人剪烛西窗语。

似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。

迟暮。嬉游处。

正店舍无烟，禁城百五。

旗亭唤酒，付与高阳俦侣。

想东园，桃李自春，小唇秀靥今在否。

到归时，定有残英，待客携尊俎。

王和尚品词

这首词抒发的是词人的羁旅情怀，清真工羁旅行役之词，人所公认。词作的上片写暮春欲雨之时，由日转夜，从夜雨说到话雨，又从话雨想起昔年楚江暝宿时旅况，羁旅情味，由外及内使人深思。

下片叙写寒食及节日思乡之情。寒食禁烟而饮酒，人到老年，回忆往事不胜感慨。全词就是在忽此忽彼的时空转换中，吞吐复杂心绪。全词字句典雅，巧妙化用前人诗句而无雕琢之痕。

兰陵王·柳（宋·周邦彦）

柳阴直，烟里丝丝弄碧。

隋堤上，曾见几番。拂水飘绵送行色。

登临望故国，谁识京华倦客？

长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。

梨花榆火催寒食。

愁一箭风快，半篙波暖。

回头迢递便数驿，望人在天北。

凄恻，恨堆积。

渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。

念月榭携手，露桥闻笛。

沉思前事，似梦里，泪暗滴。

王和尚品词

这首作品是周邦彦的代表作之一，周氏长调多以铺排安排的赋式词为主，善于精雕细琢，并且能打破时间界限，将过去现在和未来的意象融为一炉，结构严密，词意曲折。而其作品中展现的情绪多是淡淡忧伤，犹如清酒触之生凉，让人微醺。周邦彦曾提举大晟府（最高音乐机关），故其词格律声谨，极具音乐美。这首词就是代表。

这首词题目是“柳”却非咏柳词，而是柳贯穿全词，以柳作为其伤别离恨的见证。作者笔触四面迭出，着重写“客中送客”之漂泊感，也有人认为是写其政治失意，离开京城时的作品。统观全词，萦回曲折，似浅实深，有吐不尽的心事流荡其中。无论景语、情语，都很耐人寻味。

念奴娇 春情（宋·李清照）

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。

宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。

险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。

征鸿过尽，万千心事难寄。

楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。

被冷香消新梦觉，不许愁人不起。

清露晨流，新桐初引，多少游春意！

日高烟敛，更看今日晴未？

王和尚品词

唐圭璋《唐宋词简释》：此首写心绪之落寞，语浅情深。“萧条”两句，言风雨闭门，“宠柳”两句，言天气恼人。四句以景起。“险韵”两句，言诗酒消遣；“征鸿”两句，言心事难寄，四句以情承。换头，写楼高寒重、玉阑懒倚。“被冷”两句，言懒起而不得不起。“不许”一句，颇婉妙。“清露”两句，用《世说》，点明外界春色，抒欲图自遣之意。末两句宕开，语似兴会，意仍伤极。盖春意虽盛，无如人心悲伤，欲游终懒，天不晴自不能游，实则即晴亦未必果游。

根据词意，这首词当作于南渡之前。明诚出仕在外，词人独处深闺，每当春秋暇日，一种离情别绪便油然而生。全词从上片的天阴写到下片的天晴，从前的愁绪萦回到后面的轩朗，条理清晰，层次井然。词中感情的起伏和天气的变化相谐而生，全篇融情入景，浑然天成，是一首别具一格的闺怨词。

满江红 ·暮春（宋·辛弃疾）

家住江南，又过了、清明寒食。

花径里、一番风雨，一番狼藉。

红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。

算年年、落尽刺桐花，寒无力。

庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。

怕流莺乳燕，得知消息。

尺素如今何处也？彩云依旧无踪迹。

谩教人、羞去上层楼，平芜碧。

王和尚品词

稼轩词素以豪放闻名，但也不乏有含蓄蕴藉近可于婉约的篇章。此词，上阕重在写景，下阕重在抒情。细品味该词 既不落俗套 ，又有新特点，委婉，但不绵软；细腻，但不平板。

这是一首十分委婉缠绵的伤春相思词，抒发了一个女子暮春时节对远行情人的怀念之情。上阕写江南暮春景色，下阕由此兴起怀人之感。江南暮春，年年景色依旧，而当年此时与所思之人离别，至今踪迹杳然，所以由睹景而思人，再由思也枉然而闲愁满腹，最后很想登楼远望，但所思之人既已不能归来，则登楼也只能看到一片平芜，不见伊人的倩影。全词意境优美，感情真挚，堪称佳作。

菩萨蛮 其一（宋·吴文英）

落花夜雨辞寒食。尘香明日城南陌。

玉靥湿斜红。泪痕千万重。

伤春头竟白。来去春如客。

人瘦绿阴浓。日长帘影中。

王和尚品词

“落花”两句，述春景。此言词人在夜雨淅淅沥沥落英缤纷之中告别了这一年一度的寒食节。明后天如果天气转晴，他就将去南郊踏青游春。“玉靥”两句，由清明想到女子上坟时的哀哭状。妇女们清明外出上坟，祭扫先人之墓，必将因哀痛而泪落如雨，“千万重”，即言其落泪之多。脸上的胭脂、花粉，也将因涕泪滂沱而污损。这两句，着重写女子的重情。

“伤春”两句，转而写男子之情。光阴如箭，来去匆匆、春光好比过客，转瞬即逝，因此我将因哀伤春天的难留而也会愁白了自己的头发。“人瘦”两句，实写其闲极无聊之状。此言词人漫步踱到轩园中绿树的浓荫底下，发觉自己的身影因阴暗而显得更加细长消瘦。回到室内，见阳光从帘隙之间漏入，又觉得这时光实在是显得太悠长了。一副无所事事，徘徊不定的无聊形象跃然于纸上。又结尾两句因为需要押韵，所以都为倒装句式，即“绿阴浓浓人更瘦，帘隙影中日愈长”之谓。

越溪春 其二（宋·吴文英）

听风听雨过清明，愁草瘗花铭。

楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。

料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。

西园日扫林亭，依旧赏新晴。

黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。

惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

王和尚品词

此词表现暮春怀人之情。上片写伤春怀人的愁思。清明节又在风雨中度过，当年分手时的情景，仍时时出现在眼前。如今绿柳荫浓而伊人安在？回首往事，触目伤怀。词中以柳丝喻柔情。春寒醉酒，莺啼惊梦，已觉愁思难言。下片写伤春怀人的痴想。故地重游，旧梦时温，见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，更见痴绝。末句“一夜苔生”极言“惆怅”之深，又自含蓄不尽。

这首词质朴淡雅，不事雕琢，不用典故。不论写景写情，写现实写回忆，都委婉细腻，情真意切，一反其堆砌辞藻，过分追求典雅的缺点，却又于温柔之中时见丽句，颇具特色。

湘春夜月（宋·黄孝迈）

近清明。翠禽枝上消魂。

可惜一片清歌，都付与黄昏。

欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。

念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存。

空樽夜泣，青山不语，残月当门。

翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云。

天长梦短，问甚时、重见桃根。

这次第，算人间没个并刀，剪断心上愁痕。

王和尚品词

黄孝迈的词流传很少，但他的词的确写得“风度婉秀，真佳词也。”（万树《词律》）《湘春夜月》这个词调，是黄孝迈的自度曲。其内容与调名切合 ，描绘湘水之滨的春夜月色 ，抒发“楚乡旅宿”时的伤春恨别的情绪。上阕写黄昏时分的心情，下阕进一步抒写词人夜间独宿旅舍的情景和感怀。词人通过对湘水之滨春江月色的描写，抒发了自己惜春不忍别的情愫。全词清丽淡雅，意境凄美，结构严谨，构思绵密，不愧为一篇佳作。

朝中措（宋·张炎）

清明时节雨声哗。潮拥渡头沙。

翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。

燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼鸦。

折得一枝杨柳，归来插向谁家。

王和尚品词

这首词作于宋亡以后，抒发飘泊沦落之悲情。此词写情愁，选景独出心裁，写情愁言愁之精妙，表达之条理。这使在词中平素并不显眼的词语，在词人笔下却显得幽默，有韵味。该词在表现上采取遣愁——增愁，也就是几番消愁愁更愁的矛盾，步步逼近主题，词的思路，情感的层次是很有条理的。词人往往用后面的个别词语，去暗示、交代前面省略的内容，只有把握全词，方可融会贯通。

沁园春·寒食郓州道中

（宋·谢枋得）

十五年来，逢寒食节，皆在天涯。

叹雨濡露润，还思宰柏；风柔日媚，羞看飞花。

麦饭纸钱，只鸡斗酒，几误林间噪喜鸦。

天笑道，此不由乎我，也不由他。

鼎中炼熟丹砂，把紫府青都作一家。

想前人鹤驭，常游绛阙；浮生蝉蜕，岂恋黄沙。

帝命守坟，王令脩墓，男子正当如是耶！

又何必，待过家上冢，昼锦荣华。

古人评注

谢枋得身处南宋末年，其时神州陆沉，举世皆悲，谢氏曾在江东纠集义军抗元，被捕不去，昂然殉国。其作品多沉痛苍凉之句，表达故国之悲，复国之望，慷慨悲凉，催人奋起。

这首词就暗含对国破家亡的愤慨，漂泊无依的孤独感。国已沦丧，虽风柔日媚，但是作者看处确是“感时花溅泪”。作者祭奠祖坟，也暗含故国之思，祭品寥落，鸦雀无食，语虽调侃，内含沉痛。下句用反语，怨天尤人，暗含对元朝统治的讽刺，嘲弄中更见风骨。下阙则更加决绝，视死如归，对人生归路已经胸有成竹，以道家语言计划以清都紫府为家。尾联更是表示对富贵荣华的鄙弃，立志效忠宋室语言辛辣决绝。

无俗念 灵虚宫梨花词

（元·丘处机）

春游浩荡，是年年、寒食梨花时节。

白锦无纹香烂漫，玉树琼葩堆雪。

静夜沈沈，浮光霭霭，冷浸溶溶月。

人间天上，烂银霞照通彻。

浑似姑射真人，天姿灵秀，意气舒高洁。

万蕊参差谁信道，不与群芳同列。

浩气清英，仙材卓荦，下土难分别。

瑶台归去，洞天方看清绝。

王和尚品词

丘处机被奉为全真道“七真”之一，以及龙门派的祖师。虽是道士，丘处机却对社会问题有着敏锐的洞察力，并且心系百姓，有着浓烈的济世安民的思想。并且他还有较高的文学造诣，其诗词大多朴实晓畅、明快沉实，虽有传道之作，但也反应当时社会状况和百姓生活，具有较强的现实主义精神。

本词却以咏物写人，以梨花之高洁，不食人间烟火寄托自身的超逸绝尘之志。梨花洁白犹如堆雪，在夜光中与银月交相辉映，内有浩气，不同流俗，好似仙界清绝之物。作者化用古人诗句，运用典故，从多个角度来写梨花之清高绝俗，虽世人难赏其妙，仍然能够自在开放，无意求功，只有修道者才能对其美心领神会。

临江仙 清明前一日种海棠

（清·顾太清）

万点猩红将吐萼，嫣然回出凡尘。

移来古寺种朱门。

明朝寒食了，又是一年春。

细干柔条才数尺，千寻起自微因。

绿云蔽日树输囷。

成阴结子后，记取种花人。

王和尚品词

顾太清出身世家大族，又很有文学天赋，虽是女流，但是才华不让须眉。其词神完气足，信笔挥洒，不造作，无矫饰，如行云流水直抒胸臆，但是没有女词人常有的纤弱秾丽之句，反而清新自然，畅达恣肆。

寒食节作者从寺庙移植一棵海棠花，欣然赋词一首。“万点猩红”写其艳丽，“回出凡尘”点出移植之事，虽然现在它干细枝柔，但是山高万仞起于累土，终有一日海棠花会长得蓬蓬勃勃。这一句表现出作胸怀阔大，眼光长远的气概。而其结句谆谆告诫，海棠花长大后，要记得种花之人，絮絮低语，含情脉脉，似与海棠对话，也似安慰自己，儿女情态中带有人生感悟。

摸鱼儿·和陈其年清明悼徐郎（清·储贞庆）

怅风流、玲珑在否，顿增无限凄切。

荒山野径埋年少，恰是清明时节。

风雨烈。浑不见、当筵对酒歌喉咽。

云穿石裂。

叹罗绮灰飞，管弦尘涴，谁谱旧歌阕。

江南岸，有约扁舟同挈。

十年旧事空说。

眉山海外从游者，一样云随湮灭。

肠寸结。还恐是、海棠血洒梨花雪。

青枝骤折。

但转眼经年，柳绵飘处，春又过寒食。

王和尚品词

清明时节，淫雨霏霏，作者念及亡友，满怀深情地写下这阙词。

起句即擒题，正是春色宜人之时，故友不在，顿增无限凄切，朋友夭亡，风流顿逝，此时唯有无情风雨。回忆一起对酒当歌，而今唯有旧罗绮，管弦凝噎。由生死无常，作者感到人生虚无，肝肠寸断，山盟旧约不在，柳枝徒然苍翠，但是梨花如血，海棠如血，都带有旧时欢乐的印记。时光流逝，唯有柳絮像朋友游魂一样飘飘荡荡，陪伴着作者寂寞的心灵。