很高兴为大家解答这个问题，让我们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。
以下我为大家分享，我个人对这个问题的看法与想法，希望我的分享能给大家带来帮助，也希望大家能够喜欢我的分享。
我认为
首先说到其中两个特点，就要搬出日本动画来做一个比较了，首先，无可厚非，日本动画在世界上拥有最广的传播力量，这也说明了一个问题，那就是日本动画确实现在是世界第一。
美国动画其实也分为一些派系，首当其中的便是人气最高的超级英雄类作品以及迪士尼系作品。
超级英雄类作品大家都比较熟悉，包括例如DC、漫威等都属于这个类别。这类作品最大的特征就是描写英雄主义。
虽然每一个超级英雄作品的定位不太一样，例如蝙蝠侠偏向侦探、超人套路超脱凡人之人、神奇女侠女权、蜘蛛侠身边的英雄等等，但总体而言动作戏的内容绝对不会少。除此之外，作品也往往会带一些社会性的思考，例如能力越大责任越大、漫威复仇者联盟因为理念不合的对抗等等，但总体而言都属于青少年喜欢看的作品。
迪士尼类型则相对不一样，虽然说迪士尼已经收购了漫威，但是其作品最大的特征便是“合家欢”。其中比较出挑的便是其公主系列，属于一家人看都其乐融融的作品。
如果从技法的角度来说，美系二维动画人物结构上都比较粗狂，棱角分明，但是在制作与分镜上却不马虎，帧数非常的高。（美国动画基本维持在1秒24帧，日本与中国基本是1秒8帧，当然京阿尼、骨头社以及动画电影就另当别论了）
美国的三维动画电影则会习惯性地将人物表现的非常卡通，其肢体语言与表情结构非常的夸张，有益于全年龄进行观赏。
当然，因为美国的国情原因，偶尔也会出现例如《辛普森一家》等画风奇特的作品，这种放飞自我的风格则另当别论了。
日本动画在作品风格上通常会按人群定位，大致分为三块。
子供向，例如《精灵宝可梦》、《闪电十一人》；青少年向，例如《海贼王》、《火影忍者》；以及深夜成人向作品。
日系动漫作品除开国民番剧之外，往往不太喜欢合家欢作品，而是选择把受众人群定的相对死一些。因为日本电视台播放时间有很严格的规划，成人向动画往往未成年人不太容易接触到，因此这方面问题也不大。
在动画的制作风格上，TV动画往往选择手冢治虫创造的一拍三（1秒8帧）的创作模式。理由也很简单，就是因为省钱。
除此之外动画电影则是以宫崎骏为首的高帧数艺术派，完全学习美式动画流程1秒24帧的形式。其整体风格更显精美一些。
在画风等风格问题是，日系作品三维的动画作品比较少，更偏向于二维动画。如果以他们的话来说，其整体人物风格应该属于日系的“萌文化”以及“腐文化”。
如果简单解释，那就是美少女与美少年文化。
同样的道理，作为动漫文化大国，其作品的风格也并没有相对统一的说法，只是有关于“萌文化“的作品相对比较多而已。
最后说说国产
在00年之后互联网时代之前，我将其简称为子供向动物动画时代。其特征便是人物均为动物拟人、作品纯粹为儿童服务、故事非常之长。比较好的例子便是《蓝猫淘气三千问》、《喜羊羊与灰太狼》、《熊出没》等等。
虽然也有例如《白鸽岛》、《我为歌狂》等敢于突破人群结构的作品出现，但其结果往往是播出不过几次便被禁播，随后又退回老路。
而15年以后，无论是三维动画还是二维动画市场，中国动画都有了质的飞跃。
先说说二维动画，中国的二维动画往往以互联网为载体进行播放，虽然其类型各有不同，但核心通常绕不过“吐槽搞笑类”或者“恶意卖腐”的影子。
比如说《十万个冷笑话》、《全职高手》等等，在这也不去说这种题材是否过于雷同，毕竟市场的结果就是如此。
而三维作品则怎么也绕不过好莱坞合家欢的影子。无论是《大圣归来》、《白蛇缘起》还是最近的《魔童哪吒》。虽然他都有很大的创新以及中国文化的融入，但是其故事显然还是好莱坞的那层内核。
这倒也不是坏事，起码其优质的票房证明了，这样的故事形式确实挺对观众的胃口
从技术上来说，中国动画的技术绝对不差，但说来说去都是日系或美系的完全借鉴。当然，借鉴也没什么不好，毕竟有学习才有创作的可能性。
依次的排名应该是，日本动画第一，美国动画第二，中国动画垫底，但我们只来讨论美国动画和中国动画的区别。
首先从剧情上来说，美国动画主要强调影片的教育作用和民族文化，在任何情况下都必须遵循公认的社会准则和道德规范。崇尚个人英雄主义在美国动画中很容易就能找到，比如，蜘蛛侠、超人、英雄救美等。
美国动画电影在追求“外观”真实性的同时，也并没有丧失角色塑造的趣味性，角色在细节无限追求“逼真”的同时，整体形象设计上又具有传神的夸张性，往往能将角色最突出的特点表现得淋漓尽致。
小编作为一个90后，迄今为止都有很多印象深刻的角色，比如大力水手，兔八哥，猫和老鼠等。至少中国动画没有让人久久不忘的动画角色。
在我看来，八九十年代的中国动漫还是做的不错的，特点可以说是基于一些具有神话色彩的民间故事，比如哪吒闹海等之类的，人物不以美型为主，而是着重于表现人物特征，这点和美国的理念稍微有些近似。
然而到了现在，美国的动画在迪斯尼/梦工厂等著名机构的带领下已经将美国动画走向全世界，而中国的动画很明显的趋于低龄向，面对的是那些还没上学的小孩子，或者是低龄幼儿，这也是中国动画退后的原因。说句实在话，小编是个资深动画迷，就连意大利，甚至伊朗有些做出的动画都比中国的动画优秀。
但是小编始终对中国动画充满希望，近两年涌现出来的经典作品都不错，大圣归来，白蛇起源等都是非常值得回味的动画，希望中国动画也能发挥自己的特色，走向全世界。
在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。
在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。
我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！
53名倭寇自浙江，经安徽一路杀到南京城下，击杀大明5000多人。大明真的有这段奇葩的历史吗？真相到底是怎样的呢？
嘉靖三十 四年（1555）六月七日，有一伙倭寇自浙江绍兴上虞县登陆，一路经杭州、徽州、绩溪、芜湖，直到南京城。
关于这段历史的记载比较出名的有《何氏语林》和《筹海图编》。《何氏语林》是由时任南京翰林院孔目何良俊所著。
据上面记载：“贼才七十二人耳。南京兵与之相对两阵，杀二把总、指挥，军士死者八九百，此七十二人不折一人而去。南京十三门紧闭……即张皇如此，宁不大为朝廷之辱耶？”
这份记载我觉得完全不可信，明军死八九百人，而且还死了两名军官，说明战斗打的很激烈，而对方竟无一伤亡，还全身而退。
这是双方的正面对战，又不是偷袭，而且明军还有南京城里强大的后援，输的如此之惨，完全不合理。就算和拿着锄头的老百姓对战，也不至于如此。
然后这伙倭寇在攻打南陵县在和官军对战时，有这么一句话：“引弓射之，贼悉手接其矢，诸军相顾愕贻，遂俱溃。”
意思是倭寇人人能空手接箭，官军全部溃跑了。这好像比抗日神剧里的镜头还牛，神剧里也不过几个“高手”能有这本领，而这伙倭寇几乎人人都有这神通，完全不可能。
我们再看看《筹海图编》是如何记录这段史实的：“盖此五十三人者，滑而有谋，猛而善斗，殆贼中之精选，非常贼也！”这段话肯定了这伙倭寇的战斗力，同时也指出这不是一般倭寇。
《筹海图编》是胡宗宪由亲自审定，戚继光等名将参与，由郑若曾、邵芳等人执笔完成的一部海防军事图集，所以可信度基本没问题。
《筹海图编》上最后也对这件事做了总结：“其所经历八郡，转战三千里，凡人材、物力、地形靡不了然于胸中；不杀人，不掠财，不奸妇女，周流深入，其志讵可测耶！曹公所斩，似当以贼首律之，而不当视为常贼；似当以千万人拟之，而不当拘其为五十三人也！”
这伙倭寇不烧杀淫掠，其目的只是为了刺探大明的军情，不过最终都被杀了。
从这段记载也可以看出，何良俊是胡说八道，首先人数不对，另外这伙倭寇一路并没有乱杀人，其主要目的是侦查，所以也不存在去攻南京城，自寻死路。
何良俊为什么这么写？得了解一下他写书时的背景。何良俊仕途一直不顺，在南京翰林院孔目任上又被革职。
他退隐乡里之后，才写的那本笔记小说，里面大部分都是攻击世道不公，所以我认为他写的倭寇之事，只是为了讽刺大明朝廷。
那这股倭寇又是怎么死的呢？他们在明军的追击下，一路逃窜到了常熟。他们本来是计划和无锡的另一伙倭寇汇合。
可人生地不熟，于是在当地找了两名向导带路。而这两名向导却故意将他们带往南边，并一路找机会，让路人报告给明军。
最后这伙倭寇在苏州被围剿，不过可惜的是，倭寇发现上当后，将那两名英勇的老百姓，剁成了肉酱。
所以这件事情的原委很简单，就是53名倭寇的侦查小分队，窜到了内地，然后被明军围剿。
至于说一路杀5000多人，攻打南京城，明军不敢救等等，完全就是谣言，1米五的倭寇不可能这么神奇，这不过都是为了抹黑明朝而已。
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不知从何时起，爱上了火影，火影一度在我心中占据了很重要的位置。火影里值得一看的东西很多，是扑朔迷离的情节，还是紧张刺激的忍者对决?其实都不是，这些其实都不重要，火影带给我们的思考和感动很多很多……
第一个让人感动的是那个叫白的少年，虽然作为再不斩的工具，但是白认为再不斩就是自己最重要的人，就算死也要保护，不愿意自己最重要的人受到一丁点伤害(当卡多企图抓再不斩的脖子时，白弄断了卡多的手臂)。虽然作为忍者的工具，但是却没有残忍杀戮之心，当看见睡着的鸣人，只是提醒他不要着凉。也许有人认为作为恶人的工具并不光彩。也有人认为舍身救再不斩很伟大，但是白带给我的感动不是这点。
当白问鸣人为什么要修炼变得更强时问：“你这么做是为了别人，还是自己?你有对自己很重要的人吗?”这时候的大主角鸣人显然不明白这句话的意义。是再不斩收留了流浪的与野狗争食的白，“人在保护自己很重要的东西时，能够变得很坚强!”这就是白给出的答案。也许有人笑为了一个罪犯很傻，也许有人说被利用很可怜，但是在这个利欲熏心的社会，人人都为了自己的利益尔虞我诈，谁又能够去思考谁是自己重要的人，为了重要的人或东西不顾一切呢?!有多少人找到了自己重要的人呢?白的执着得到了回报，逃犯再不斩被感动，是白让那个有不光彩行为的再不斩生命的最后一刻变得异常绚丽，因为再不斩也找到了自己最重要的人。白守护自己最重要的人，从始至终一直很从容，即使在临死的那一刻。你也知道什么是自己最重要的吗，可以不顾一切的去守护她吗?
看了火影，才知道这世上还有一种天分叫努力。凯曾对拖后腿的小李说：“你也是天才，你是努力的天才。”凯在小李的身上看到了自己的影子。为了成为一个优秀的忍者，不会忍术和幻术的小李付出了别人几十倍的汗水，我们可以看到小李的这种坚持不懈的勤奋和努力不是人人都能做得到的，所以才会有懒惰这个词的存在。这个世界上天才是极少数的，大多数人只是平凡人。当我们在失败后气馁抱怨时，有没有想到是努力不够的原因;当我们在发现自己比别人差时，有没有像小李那样说：10倍不够，那就20倍，100倍…… 当我们在羡慕天才的成功时，当我们在羡慕别人更聪明时，有没有像小李那样拿起人人都可以拥有的武器——努力。是的，也许我们都不是天才，也许我们生来就很平凡，但是努力是可以属于任何人的，你也可以成为努力的天才。
伊鲁卡是木叶的一名平凡的中忍，木叶忍者学校的老师。但是这个实力平平的老师在火影里却非常重要，正是因为他的关爱，大主角鸣人才没有走上歪路，可以说在一定程度上拯救了火影。伊鲁卡无疑是一个出色的教师。不论在漫画里，还是在现实中，我们的目光容易被那些强者所吸引，却忽视了平凡中的伟大，伊鲁卡就是一个平凡的伟大忍者。其实我们身边未尝没有这样平凡的伟大存在，无论是亲情、友情还是爱情，只要像伊鲁卡那样付出真心的无私的爱，那就是平凡中的伟大。
“我想过着随便当个忍者，随便赚点钱。然后和不美又不丑的女人结婚生两个小孩，第一个是女孩，第二个是男孩。等长女结婚，儿子也能够独挡一面的时候，就从忍者的工作退休。之后，每天过着下将棋或围棋的悠闲隐居生活。然后比自己的老婆还要早老死。”这是鹿丸的理想，一个很平凡的愿望，相比有些人的崇高理想来说显得微不足道，却是鹿丸向往的，这也是鹿丸让人喜欢和感动的原因。火影就是人生意义的追寻，几乎每场较大的战斗，敌我双方都会回顾生命的历程，探讨人生的意义，表面上看是一场场忍者之间的对决，实际上是一场场人生哲学的较量，一个个忍者就是一个个人生观的体现。一个个忍者背负着一个个沉重的话题，甚至包括以食为天的秋道丁次，也曾经为生活的意义烦恼过。鹿丸则不然，他几乎没有和别人探讨过人生观的问题，因为他已经有了一个不需要太大努力就能实现的人生目标，在这个问题上，他并不困惑。
人的命运一生下来就被决定，是不能改变的。这是日向宁次的人生观——显然是一个错误的人生观。人的命运可以改变吗?显然是可以的，任何人都可以拥有凯和李洛克的那个武器——努力，如果不是努力，凯和李洛克从小到大都是一个拖后腿，显然他们是通过努力成为优秀的忍者的。在现实生活中，我们有很多学习计划、工作计划甚至人生计划，但是一段时间过后，可能发现收效甚微，显然不是每个人都可以像凯和小李那样不顾一切的努力。在现实中，每个人都喜欢去试图改变别人，父母想改变孩子，孩子则反抗父母;我们试图改变身边的人，让他们的想法和自己一样，但是显然是不可能的，因为大家都忽略了重要的一点：如其去抱怨别人，不如去反省自己。我记得欧洲有某位名人反省自己的一生曾这样说过：“我年轻的时候有宏伟的志向，我想要改变这个世界，但是奋斗半生到了中年，我才知道这是不可能的，人的精力有限，我不如缩小范围去改变我身边的人。但是到了晚年，我发现我又错了，每个人都有自己的想法，每个人都有自己的特点，我不可能去改变别人。现在我能做的就是做好自己，给身边的年轻人做一个榜样，用自己的魅力去影响别人，我发现这是可以做到的。”
日向宁次被鸣人打败的吗?他的错误的人生观被鸣人改变了吗?看似是的，但是作者显然有点心虚，让鸣人依靠了九尾的力量，实际上打败宁次的是九尾，这是火影里有瑕疵的地方，但是这不妨碍火影的魅力，因为火影带给我们的感动和思考足够多。
……
也许有人认为火影到现在这个时候剧情失去了一些悬念，主角鸣人的实力已经超越了影级别，“我一定会成为火影，让村子里的人都认同我。”鸣人的这个愿望已经实现了一大半。但是我要感谢岸本，他没有用刺激的剧情，不再用大话似的口号，没有用各种谜团来吸引我，他让我从容地去欣赏火影，让我有足够的心情来思考里面的东西。
喜欢火影，看火影，看的是感动，看的是火影里各个角色反映出的人生哲学！
摸头村
火影忍者手游是由万代南梦宫正版授权、腾讯游戏研发的一款正版火影格斗手游，因游戏内的表情——摸头，太过嘲讽，因此又称摸头村。
不过动漫的话一般都是青春
四代风影
罗砂，日本漫画《火影忍者》及其衍生作品中的角色，风之国·砂隐村的四代目风影，手鞠、勘九郎和我爱罗的父亲。使用“磁遁”和“砂金”战斗，在沙漠中的话，具有压制暴走状态的一尾守鹤的强大实力。
由于风之国大名不断消减经费，使砂隐村的战力不断下降，而深感隔壁同盟国木叶强大而不安，在千代的坚持下，下定决心亲自监督把一尾守鹤封印在我爱罗体内，希望我爱罗能成为村中最强的武器，力抗其他各大忍者村。并企图联同音隐村进攻木叶忍者村，但是被大蛇丸等人暗杀。
第四次忍界大战中被药师兜以秽土转生形式复活，在与我爱罗的对战中，意识到自己带给我爱罗的都是痛苦，感到后悔，也感觉到了我爱罗的变化成长，放心把村子交给我爱罗。之后被我爱罗击败并封印。最终因宇智波鼬控制药师兜解除秽土转生，灵魂回归极乐净土。
由于风之国大名不断消减经费，使砂隐村的战力不断下降，而深感隔壁同盟国木叶强大而不安，在千代的坚持下，下定决心亲自监督把一尾守鹤封印在我爱罗体内，希望我爱罗能成为村中最强的兵器，力抗其他各大忍者村。
然而我爱罗却经常暴走。罗砂认为我爱罗是失败品，为了判断我爱罗的价值，罗砂将村子里面的人都疏散，期间曾多次暗杀我爱罗，让夜叉丸将我爱罗逼入绝境并对我爱罗谎称加瑠罗很憎恨他。罗砂决定如果这样我爱罗都不会暴走那么就暂缓处理我爱罗。结果夜叉丸刺杀失败身亡，我爱罗发现来刺杀自己的人竟是夜叉丸，并得知错误的“真相”后暴走。
在第四次忍界大战中，与二代目土影、二代目水影、三代目雷影一同被兜以秽土转生的形式复活，拥有记忆与意识，但行动仍受控制，被迫对阵第五代风影我爱罗率领的忍者联军第四部队。大战之时发现了一大帮忍者联合军和几个熟悉的面孔，同时也被我爱罗发现。之后我爱罗使出沙浪，罗砂一开始以为是守鹤的力量，使出磁盾制造出一个沙浪抵消我爱罗的沙，在我爱罗出现后发现是我爱罗自身成长的力量而非守鹤，我爱罗告诉罗砂自己已经不是他所创造的人柱力了，而且自己也已经成为了新的风影。
为了再次确认我爱罗的价值而与我爱罗交手，我爱罗将沙子中的砂金分了出来，用沙子束缚罗砂，罗砂确认了我爱罗已经长大了，自己相信我爱罗就好了，告诉我爱罗这些沙子会一直保护我爱罗是因为加瑠罗的力量，告知我爱罗其实一直被母亲所爱。罗砂对自己缺少信任的力量而感到惭愧，与我爱罗交谈意识到自己带给我爱罗的都是痛苦，也感觉到了我爱罗的成长，放心把未来交给我爱罗。而我爱罗也原谅了自己的父亲。罗砂被我爱罗封印，之后因宇智波鼬控制药师兜解除秽土转生，灵魂升天。
后被六道仙人的查克拉从极乐净土再次召唤到忍者世界，以灵魂形态出现，并在大筒木辉夜被封印后，与六道仙人的查克拉以及其他16位已逝去的五影们共同使出通灵之术，将木叶第七班、九只尾兽以及濒死状态的宇智波斑从始球空间转移回忍者世界。之后历代五影的灵魂回归极乐净土。
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