《蓝精灵》《海底总动员》《汽车总动员》《动物总动员》《超人总动员》《勇敢传说》《森林大反攻》《鬼妈妈》《快乐的大脚》《战鸽总动员》《花栗鼠》《马达加斯加》《机器人总动员》《冰河世纪》《我很卑鄙》《怪兽总动员》《功夫熊猫》《悬崖上的金鱼姬》《僵尸新娘》《麦兜》《驯龙高手》《夏日大作战》《千与千寻》《怪物史莱克》《长发公主》《穿靴子的猫》《超级大坏蛋》《料理鼠王》《美食总动员》《里约大冒险》《美食从天降》《鲨鱼黑帮》《飞屋环游记》《狮子王》《怪物公司》《鸡仔总动员》……
在每一个美好的童话故事里，都存在着一个大反派。为了衬托出正面人物的形象，我们常常能够看到的都是无恶不作的大反派，并且对他们恨之入骨，与正面人物相比，他们十分不堪。
但随着年龄的增长，我们再去品味一些作品，也别有一番滋味，例如那些曾经被我们厌恶的反派角色，现在却突然发现他们才是真正的人生赢家。
1、《色戒》易默成
不怕反派坏，就怕反派长得帅。由梁朝伟扮演易默成，机警精明、狡猾睿智，是汪精卫手下的一个特务头目，他事业成功。他的妻子易夫人妖艳有魅力，对他关心有加，除开他个人的好色，他的家庭也十分美满。而他本人温文尔雅，有气质，当他眼睛望着你的时候，大概就算是深渊，你也能心甘情愿的跳下去，一如深深动情的王佳芝。
2、《无间道2》倪永孝
西装革履，文质彬彬，带着一副圆框眼镜，第一眼看去不过是个书生气很重的知识分子。在家庭里，他是一个极其有责任感的儿子，有孝心，爱家人，对家人的照顾无微不至，积极为倪家谋求一个出路。
在社会上，他是一个心思缜密、心狠手辣的黑社会老大，一个顾全大局的聪明人，两个电话搞定四个大佬，风轻云淡。有人说他是最冷酷的人，但他也是最温情的人，这是让人恨得咬牙切齿但又让人无法抗拒他魅力的人，斯文败类不过如此。
3、《夜行书生》白毛鬼
一个走着六亲不认步伐的吸血鬼帝王，地位崇高。他具有操控人们的心和杀灭吸血鬼的能力，具有吸血鬼中最强的力量，没有对手。五官精致完美，身材匀称，靠美色诱惑人类。就这样的地位和长相和能力，真真是人间绝色了，他不是人生赢家谁是呢？
4、《voice》毛泰久
一个长相英俊的富家子弟，一个让人毛骨悚然的斯文败类。门庭赫奕，富甲一方，有钱有权到基本可以控制整个市。他很聪明，学自己的“哥”哥用下巴发出声音，巧妙的将警察的视线引到“哥哥”身上。但很可惜的是这么完美的一个人有精神疾病。
5、《仙剑奇侠装一》拜月教主
一个思想先进的唯物主义者，一个生错了时代的天才。他目光长远，富有耐心，他也是一个很聪明的人，仅凭逍遥没能改变历史便推断出地球是圆的。博才好学，他的书房里堆满了先贤的著作，但他并不骄傲，仍然虚心求教，专门跑到刘晋元家中搜罗书籍。
在他临死之时，他说“这些，我也曾拥有过，曾经得到过，只是我放弃了。我自己没有保存着爱，是我自己放弃了它”如果说别的反派都赢在外貌、家庭背景、权利等之上，那么他，则赢在思想上。
这样看来，其实大多数反派都很有能力，尽管有很多反派都是天生的或者后天的人生赢家，但他们的结局大都不太好，邪不胜正，如果他们愿意将这些能力都花在正道之上，必将有一番作为。
《我的机器人女友》
男主逛街的时候突然遇到一个蠢萌但是又很漂亮的女孩一直缠着自己，最后确立了情侣关系才发现她是机器人
女友在他生日的时候从枪击案中救了他，这是一个巨大的伏笔
之后女友带他回到了自己的老家，回忆起了小时候的故事；后面东京发生了大地震，男主才知道，原来自己在当年自己庆祝生日的时候被枪打中颈部瘫痪了，自己花了一辈子的时间赚钱研究出了女友机器人，让她穿越到枪击案发生之前，拯救男主，因为历史被改变了，所以引发了大地震。在大地震中，女友为了救下男主，身体被撕裂成两半，并且最后被巨石砸中
最后女友回来了，但是却不得不离开男主。在分手的那一刻，女友让男主闭上眼睛，她不希望男主看到自己离开时候的样子
“你在偷看，我的视力可是2.0以上的喔”
“我没有偷看”
“真的吗？”
给你截图的时候我又哭了😭😭😭，最后女友再次穿越回来，陪伴男主孩子突然变的爱说“屎尿屁”的脏话怎么办？
葡萄最近突然特别喜欢说“屁”这个字，比如喊我的时候会说“爸爸屁屁”。除了说“屁"，还喜欢说“我要把你踢飞”，“我要把你踢到楼下去”。我越不让她说，她说的越起劲。
于是我就去查了资料，看看这个情况怎么办。一查才发现，原来几乎全世界的孩子都有这么一个时期。这是孩子成长的一个表现。
3到5岁的孩子，会进入一个“污言秽语敏感期”，也叫作“诅咒敏感期”。言语上经常会出现“屁”“臭”“屎”“死”等词汇。到了4岁以后，又会出现一些“我要打死你”“我要杀了你”等一些很让大人头疼的狠话、粗话。
“诅咒敏感期”是一种强有力的语言敏感期。儿童在学习语言的初期接触到一些脏话或者带有诅咒的话后，喜欢不分场合地使用，越是被制止就越喜欢使用，而一旦过了这个阶段又恢复正常。
因为他们此时已经体验到了语言的力量。孩子发现他们某一次用一个词语的时候，爸爸或者妈妈的反应特别大，这个时候他就越愿意用这些词汇，所以家长不要着急。
大人之所以会很忌讳说出这些字眼，是因为在我们的意识里已经给这些字眼打上了“污秽、不文明、脏”的标签，我们认为这些字眼说出来是“辣耳朵、不礼貌”的。
但是在孩子的世界里，这样的字眼不存在任何有色标签，他们把“屎尿屁”看做和自己"手脚头"一样新鲜又好奇的事物，所以才会这么轻易就脱口而出，没有任何忌讳。
面对这些狠话粗话的时候，父母应该怎么办呢
有下面几个应对措施
1、冷处理
这个时期的孩子根本就不懂得自己说的是“脏话”，他们只是觉得好奇才会表达。家长如果大加制止、严厉批评，容易出现两种极端：一是孩子不敢随意说话，二是更重的敏感和叛逆。
家长对此一定不要表现出多么强烈的情绪，这会激发孩子更浓的兴趣，不仅戒不掉，反而会越来越严重。所以家长要保持淡然、不关注、不回应的态度对待孩子说脏话。
孩子感觉不到它的价值渐渐地自然也就不会再说了。
2、寻找孩子“诅咒”语句的源头，创造没有脏话和狠话的语言环境。
孩子自己不会毫无根据地创造脏话和狠话，他们都是通过模仿别人学会的。家长要找到小孩儿脏话的来源。有可能是来源于父母、亲戚或者周围的小朋友，家长要尽量切断儿童诅咒的源头，减少孩子模仿的机会。
3、可以趁机引导孩子学习相关知识
其实有很多关于“屎尿屁”的绘本，还是畅销好多年的，不妨给孩子读一读，顺便科普下相关知识，满足小家伙的好奇心。
比如《是谁嗯嗯在我的头上》
故事透过一只倒霉的小鼹鼠，寻找到底是哪个坏蛋“嗯嗯”在他头上的过程，轻松愉快地让我们了解：原来每一种动物的排泄物形状都不同，什么样的动物就“大”什么样的“便”， 通过带领孩子认识各种动物的大小便，满足其好奇心。
4、多关注孩子多沟通
有时候孩子说这些话，可能只是为了引起大人的关注。那我们就要思考下，是不是这段时间陪孩子太少了，对孩子的关注度不够，那咱就停下来多陪陪孩子，多跟孩子沟通，慢慢也就好了。
总而言之，诅咒敏感期只是孩子语言学习的一个阶段，我们大可不必紧张，冷静面对，对症下药，帮助他们顺利度过这个时期。
孩子在每一个发展阶段，看似不可理喻的行为，其实都是有一定的深层原因的，有些随着他自我探索的完成，慢慢就会“正常”起来，没必要想得太复杂，当然若是能够了解到这些知识，加以引导会更好。
《七宗罪》威廉是纽约警察局的刑事警官，也是个凶杀案专家，他当了32年的警察，多年来几乎每一分钟都在辛劳地工作，他也看到和感受到了太多的不幸，他觉得疲惫极了，幸好现在还有7天他就要退休了，终于可以享享清福了。为了接替他的工作，上司又给他派了一个新搭档——年轻气盛的米尔斯，他是和妻子翠西一同搬到纽约来的，起初翠西并不同意来这座繁乱的城市，但米尔斯认为只有这里才能让他接手一些重要的案子，于是在他的百般劝说下，翠西才同意了。威廉作风严谨，办事老成，米尔斯则有些冲动，心高气傲的他对威廉办案的方式很不以为然。也许是冥冥之中已经注定了的，米尔斯的第一个案子正是威廉的最后一个案子：一个胖得出奇的男人在家中被杀了。可是在现场，米尔斯和威廉却没有发现什么线索。紧接着另一起案子发生了，一位富有的辩护律师格特被杀害，在凶案现场的地板上，凶手用血写着两个字：贪婪。细心的威廉重新回到前一个案发现场，不露掉每一个蛛丝马迹，终于在冰箱后面发现了两个字：暴食。这时他们才醒悟到原来他是被强迫吃下大量的东西直到胃被撑破而死的。威廉猛想到了《失乐园》中的语句──基督教的七重罪孽：暴食、贪婪、懒惰、愤怒、骄傲、淫欲和嫉妒。他认为接下来还会发生5个谋杀案，分别与其他的诫条可怕地联系起来，可米尔斯却并不相信。翠西邀请威廉来家中吃饭。米尔斯有些不高兴，但翠西却和威廉谈得很愉快。在现场发现的指纹使格特的当事人毒贩维克多成了怀疑对象。他有前科，而且有心理疾病。但当警察赶去拘捕他时，却发现他早已经死了，在墙上写着“懒惰”二字。通过图书馆内部的调查资料，威廉终于把目标锁定为记者约翰·多伊，一个为了不留下自己的指纹而将手指上的皮剥掉的变态者。但当威廉和米尔斯前去寻找他时，他已经溜走了。在约翰家中，他们发现了一个金发妓女的照片。但等他们找到她时，她也死了，旁边又是“淫欲”两个字。到星期日，威廉就要退休了，而约翰打来电话告诉他们他又下手了。一个女人赤裸地死在床上，旁边写着“骄傲”。威廉决定办完这个案子再退休，可约翰却突然来自首了。谨慎的威廉认为事情不会如此简单，因为还有两条罪未完成，约翰一定还有花招。约翰招认还有两具尸体，并愿意带他们去找。这时，有人给米尔斯送了个包裹来。威廉打开时却发现了里面竟是翠西的头颅，约翰告诉米尔斯是“嫉妒”杀死了翠西。盛怒和悲伤之下的米尔斯无法控制自己，开枪打死了约翰，他犯了“愤怒”之罪，是完成7条训诫的最后一人。看着米尔斯被押上警车，威廉面对夕阳默默无语。这部电影不仅采用混合叙事透过主人公视角展现黑暗的世界，同时导演巧妙利用情绪衬托、反高潮技巧等别具一格的拍法来构造出更为撩拨观众内心的戏码。《七宗罪》镜头下的人物不同于模式化的反社会人格形象，大卫芬奇在契合影片黑色基调的同时，运用了许多复杂的人物情感使得角色变得立体且忠奸难辨。因此，《七宗罪》影片中的人物形象摆脱了单一层面的阴郁、孤独和精神疾病等刻板印象，观众很难用简单的善恶价值观来对他们做出判定，看似正常的角色往往突然呈现出令人恐惧的另一面，这使得电影增加了很多哲学意味。《七宗罪》中的杜·约翰给人留下了极为广阔的思考空间，他既是一个翻脸无情、手起刀落的屠夫，但另一方面，他又是一个对理想主义社会充满偏执的个体。在他的眼里，他所行事的准则都是遵循惩恶扬善的旨意，正因为所杀之人犯了七宗罪行，因此他才出手替天行道。善与恶的边界在杜·约翰身上显得不再那么分明，这是一个内心极其复杂的人物，大卫芬奇通过这样一个人物，彻底模糊了世人对善恶的明确判断，一个渴望普度众生、惩恶扬善的人最终却使用了极端偏执的手段，传统道德在大卫芬奇的镜头下渐渐失去了准绳。而警察米尔斯的所作所为则进一步论证了大卫芬奇想要表达的人性，米尔斯心中充满了对伸张正义的渴望和逮捕凶犯的急迫，在世俗眼中米尔斯是惩恶扬善的正义化身，但人之所为人正在于他自身的复杂性，米尔斯没有想到的是，犯下最后一条罪恶的人竟然是他自己，当他得知妻子被害死去后，善的一面便慢慢被仇恨压倒，恶的一面开始迸发出仇恨，一个杂糅多层次的银幕形象很好地展现了人心善恶的多变和难测。
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