1.小说教父并没有《教父3》有关内容，这点是最大的不同，电影《教父3》完全是后来加上的。
2.小说里面有大段关于主要人物背景的叙述，比如强尼、路加布拉西等等，当然还有一些电影没有的人物，比如强尼的老婆、强尼的朋友等等。
3.小说描写了大量娱乐圈的花边故事，这点电影几乎一概而过，电影节奏更加紧凑，几乎全部略掉了这些内容，小说不然，有时候一连翻几页都是，读的时候不免感觉啰嗦一些。
4.小说中把老教父对麦克的影响，表达的更丰富，麦克的思想受老教父的影响有多深。
《教父》系列一共有三部电影，分别是《教父》、《教父2》和《教父3》，这三部曲的观看顺序如下：
1、《教父》
《教父》，讲述了老教父唐·维托·柯里昂遇袭后的危急时刻，小儿子迈克力挽狂澜并成为第二代教父的故事，于1972年上映。
2、《教父2》
《教父2》，是《教父》的续集电影。这部电影分双线叙事，讲述了第一代教父维托年轻时的创业史，以及第二代教父迈克发展家族事业的故事，于1974年上映。
有关《教父》的话题太多，人们总是热衷谈及。今晚，小酌几杯，本想聊一个“人生没有标准答案”的话题，但是没有找到近似的题干。所以，既然说到了表演的问题，挑起了兴趣，不妨睡前再写写字。
自有文明以来，这个世界上产生过三大戏剧表演体系——斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳。基本上所有的表演都以这三类为根为据。其中，斯坦尼斯拉夫斯基表演体系即为我们日常所说的“方法派”，最著名的代表人物是马龙白兰度、阿尔帕西诺、罗伯特德尼罗。
“方法派”的核心思想是走入角色的情感和内心，所有的肢体、表情、语言为其服务，演员表演的根基是观察与体会。简言之，就是演员成为角色，而不只是像角色，更不是让角色适应演员。“成为”具有唯一性特质，而像，则可以千差万别、鱼龙混杂、各有千秋。这也就是为什么，那些表演大师的经典角色不可超越的原因。我举几个例子，你来我面前，我突然给你说出乔治巴顿的名字，除了乔治斯科特塑造的巴顿，你还会想起另一个人吗。我说缉毒探员吉米，除了《法国贩毒网》里吉恩哈克曼塑造的角色，你还会想起另一个人吗。我说，雨人，你脑子里是不是会立马跳出达斯汀霍夫曼那张木讷的脸。你说换个人演说不定又出新的经典，尽管来，电影产业就算傻到、功利到极致，也有翻拍的禁区。这又是另一个问题——经典难以复制。此处话不多说。
马龙白兰度、阿尔帕西诺、罗伯特德尼罗分别出现在《教父》1和2里。从时间线上说，白兰度在《教父1》里扮演老年时期的维托柯里奥尼；阿尔帕西诺在1和2里分别扮演青年和中年时期的迈克柯里奥尼；罗伯特德尼罗在《教父2》里通过双线叙事，扮演青年时期的维托柯里奥尼。《教父3》整体上不在一个量级，可以不提。
拿三者做比较其实是一个比较无聊的问题，因为“文无第一、武无第二”，绝对是个见仁见智的问题。但从风格的角度，仍有说头。
切入正题，表演从风格上来说，又可以分为内敛型（深沉型）和外放型（爆发型）。从擅长的角度说，白兰度和德尼罗在两者之间均可以驾轻就熟，但更偏内敛，而帕西诺，绝对属于外放型、爆发型的大师。我们回忆他所塑造的角色，无论是助他获奥斯卡奖的《闻香识女人》，还是《把面煞星》《热天午后》《冲突》《魔鬼代言人》，帕西诺最成功的角色都是肢体夸张、嗓音独特、极度外放的类型。最好的对比参照可见帕西诺与德尼罗同戏的《盗火线》。
从奖项上来说，白兰度凭《教父1》获奥斯卡最佳男演员，德尼罗凭《教父2》获奥斯卡最佳男配，帕西诺则无所斩获。虽然奖项体现演员表演水平并不是每次都让人觉得客观信服，但之于《教父》系列，绝对没有冤假错案。
《教父》中的马龙白兰度，从头到尾行动迟缓，嗓音低沉沙哑，没有一点多余的表情和动作。他从未心机算尽，却掌控一切；从未忧虑焦灼，对家族未来的担忧却跃出银幕；从未暴跳如雷，却让对手感受到巨大的压迫威慑。无论处理生意还是教育子女，马龙白兰度在党魁和父亲间从容出入，几乎成了所有黑帮电影中黑手党头领的标尺。白兰度的表演无疑是重量级和不可替代的。女儿婚礼上处理家族事务的一段、与毒枭索伦佐谈判的一段、在停尸间看被打烂的大儿子桑尼的一段、死前与迈克的交谈，白兰度都对角色的塑造举重若轻、入木三分。
德尼罗在《教父2》中塑造的青年维托，虽为配角、戏份不多，但因为涉及教父从西西里逃难到美国的发迹史，其实表演空间极大。德罗尼塑造的青年维托，极好地交代了教父的性格、准则和行事方式，与第一部中白兰度塑造的老年教父，形成了一种奇妙的反向启承效果，让维托柯里奥尼这个角色更加让人信服。他表面瘦肖弱势，实则对一切了然于心，为了保护家庭和孩子，为了在异域生存下去，他看似温和的外貌下，凶狠与野心让人心存敬畏。片中刺杀当地“黑帮人物”的一段，已成影史经典。
帕西诺塑造的新一代教父迈克柯里奥尼内敛沉稳，从不问家族事的军人，转变为为保家族利益心狠手辣的黑手党首领，在帕西诺所不擅长的风格领域，只能算是出色完成了角色塑造。在前两集甚至整三集里戏份绝对吃重的情况下，与白兰度、德尼罗相比，并未体现出绝对高明的表演能力。
在心目中也是如此，白兰度已逝，属于他的时代也随他而去。如今在世的德尼罗和帕西诺，前者的角色驾驭能力，从正剧、喜剧，到凶狠黑帮、患病慈父，明显更强。帕西诺至今没有喜剧类型的成功作品，也是其戏路限制的一种体现。
当然，他们都是在世的方法派表演大师，活着的传奇。
唐•维托•柯里昂
意大利西西里人，纽约地下黑帮头子，第一代教父
桑尼(又译作：桑儿)
教父的大儿子，脾气暴躁。只有他的父亲叫他桑迪诺
桑德拉
桑尼的老婆
弗雷多（弗烈特）
教父的二儿子，性格懦弱
迈克尔
教父的三儿子，上过大学，当过兵。后来成为第二代教父
凯•亚当姆斯
迈克尔的女朋友
阿波罗妮娅
迈克尔在意大利避难时娶的妻子，被汽车炸弹炸死
康妮
教父的小女儿
卡罗•瑞泽
康妮的丈夫，教父的女婿
•黑根
教父的养子、参谋，律师
•方檀
教父的教子，著名的好莱坞演员
尼诺•华伦提
教父的教子
璐西•曼琪妮
桑尼的情妇
裘里斯•西加尔
，后来娶了璐西•曼琪妮
路加•
教父手下令人恐怖的干将，十分凶残
克莱门扎
教父手下的干将，兵团司令
忒西奥
教父手下的干将，兵团司令
鲍里•嘎吐
教父的保镖
罗科•拉朋
克莱门扎的手下
亚伯特•奈里
迈克尔的保镖
莫•格林
拉斯维加斯的小头目，弗雷多在他的手下
索多佐
黑帮头目，想与教父谈判让其参与贩卖毒品，被拒绝后派人对教父行刺
菲利普•塔塔格里亚
纽约五大家族之一，索多佐的支持者
布鲁诺•塔塔格里亚
菲利普•塔塔格里亚的儿子，因帮派冲突被柯里昂家族杀死
麦克罗斯基
纽约警察，被索多佐买通后对其提供保护
艾米里奥•巴茨尼
纽约五大家族之一，塔塔格里亚的支持者
安东尼•莫里纳瑞
美国西海岸的一个黑帮头目，弗雷多在他的保护之下
乌尔茨
好莱坞一个电影厂的老板
亚美利哥•勃纳瑟拉
开殡葬馆的
法布里吉奥
迈克尔在意大利时的保镖，杀害阿波罗妮娅的凶手
法怒其
教父年轻时杀死的对手
托马辛诺
西西里黑帮头目，迈克尔避难时投奔的就是他
劲科•阿班旦杜
教父年轻时的得力助手，参谋
我想电影和书的表达是不一样的，第一部好看，第二部小说合适，电影来表达可能就不太完美，导演肯定有过考量。毕竟科波拉本人的能力不是吹的，第一部珠玉在前，后两部肯定要根据第一部的电影中观众感兴趣的点做文章，就像金庸说过，小说里的人物是有思想的，作者是控制不了的。同样，电影也是文艺创作，人物出现了就不受控。在平衡电影和尊重原著，我想导演应该是做出他最好的选择。
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