霸王别姬戏曲百科全书,鬓边不是海棠红与霸王别姬有什么联系吗

霸王别姬戏曲百科全书，鬓边不是海棠红与霸王别姬有什么联系吗？

故事背景的区别

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《鬓边不是海棠红》的故事背景是在20世纪30年代的北平，那时的中国内外忧患，而且也是戏剧鼎盛时期，故事主角以唱京剧的商细蕊与经商的程凤台为主，讲述了两人相识、相知并以身救国的故事。

《鬓边》的故事背景讲述得很清楚，主要以守护京剧和共同抗战为主背景，那时的北平看似一片祥和，其实暗潮汹涌，该剧以写实的拍摄手法，展现当时的北平日常。

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电影《霸王别姬》讲述的故事背景同样开始于1924年的冬天，同样为内忧外患的困难时期，不过《霸王别姬》的时间跨度更大，整个影片从民国时期30年代到打倒“四人帮”后的80年代，长达半个世纪的时间，讲述的是京剧演员程蝶衣与段小楼的悲喜人生。

《霸王别姬》聚集的是个人在时代背景下的变迁，更注重对个人人物角色的塑造，比如程蝶衣对戏剧的痴迷，足以到疯魔的程度，不论时代变迁，他依然坚守自己，对戏剧的热爱使得他活得更纯粹。

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《鬓边》中主角商细蕊的人物设定就是京剧天才，对戏服也是爱衣如命，对待京剧很纯粹，即使与曹司令闹翻，到必须回到平阳唱戏的窘迫情景，也不会找程凤台帮忙，他珍惜与程凤台的友情，不想用金钱来衡量这段友谊。

程凤台的人物设定是痴迷京剧、俊逸倜傥的新派爱国商人，因为母亲的离去和父亲的去世，使得程凤台不了解京剧，后再商细蕊的影响下喜爱京剧，国家危难时期，程凤台做出了自己的一份努力，并为京剧国粹的振兴和传承贡献出自己的力量。

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《霸王别姬》里的两位主角人物设定就不同，程蝶衣同样是唱戏的高手，他的唱戏天赋是一天天被班主磨练出来的。程蝶衣独偏爱《霸王别姬》，饰演的虞姬达到了“不疯魔不成活”的忘我程度。

程蝶衣同样活得纯粹，他是把自己活成了真虞姬，一心痴迷于戏剧，把自己的人生全部放在了戏剧上。他将舞台与生活混为一谈，走不出来，也不愿意走出去，所以，程蝶衣更是一个文艺工作者，他把整个生命都献给了戏剧。

段小楼则是一个“假霸王”，他与程蝶衣是唱京剧的搭档，表面看起来坚强，其实内心非常软弱。他与段小楼形成鲜明对比，一个是不疯魔不成活，一个是把舞台与现实分得很清楚。段小楼是随波逐流的人，为了活下去不仅否定了自己一生的事业，还将妻子与蝶衣出卖，以求自己得到解放。

《鬓边不是海棠红》与《霸王别姬》不论是故事情节还是人物设定上，都有巨大的差别，如果要说相同的话，主角都是爱戏的人，只是对保护京剧的做法不同。

这两部电影谁是华语电影的巅峰？

《霸王别姬》

之前不知道在哪看过这样一句话：婊子无情，戏子无义。在我看来，前者是指一个女人一生之中遇到了太多男人，沉迷于肉体之欢，早就忘了情为何物。而后者是说戏中人往往会忘了自己是何种身份，游离于现实生活之外，“义”字抛诸脑后。两者的相似之处在于他们终身都在扮演着另一个人，早已忘了自己是谁。可这所有的理解，在我遇到《霸王别姬》之后，被统统摧毁。戏子程蝶衣，妓女菊仙为情为义，赔上了自己的一生。

我恨自己为什么没有早点遇上《霸王别姬》这部电影，又庆幸没有太早遇见，因为怕是不能真的看在心里。不管陈凯歌后来又拍过怎样的烂片，光这一部电影，我可以明白他内心的热情与执着。影片的时间跨度很长，从大清末年一直到文革时期。片中人物历经浮沉，最终落得一个曲终人散的结局。

我们先来谈谈菊仙，真是一个又聪明又愚蠢的女人。菊仙身上是有傲气，有胆量的，否则她也不会为了段小楼那一杯酒就那么决绝地离开妓院。可所有的一切其实在她以为遇到真爱的那一刻起就注定了。她是个善于在不同场合变换自己的女人，她懂得男人吃哪一套。菊仙从一开始便明白蝶衣对师哥的感情，早说她是个聪明人，既不明说，也不容忍。她热热闹闹地嫁给段小楼，落得程蝶衣一个人痴痴地在盼和师哥唱一辈子的戏。可有些事情她也是无能为力的，段小楼被日军抓走，她只能请求程蝶衣去救小楼，这个时候，她也愿意放下手段，哪怕向蝶衣承诺她愿意离开小楼。张国荣饰演的程蝶衣原本急匆匆地要去救师哥，可看到菊仙，立马变了脸，所有的怨恨，妒忌以及那一刻只有我能救小楼的得意全部浮现在脸上。可段小楼是什么样的人？他唱的是西楚霸王，可他是个自私，意气用事，狂妄自大时而胆小懦弱的人。程蝶衣在向师哥跑去的那个背影，哥哥演的是真的真切，而段小楼甩向蝶衣的那一巴掌和那一口口水也真是让人心碎。他怒斥他为日本人唱戏，可他却转身心安理得的和菊仙一起坐上车走了。菊仙其实是个好女人，明事理，她也懂得心疼蝶衣，只是必要的时候，她也会要求段小楼不要再唱戏了。段小楼最后和别人唱的那一出霸王别姬，她也不忍心，她心疼蝶衣，只能默默地在身后为蝶衣披上衣服；段小楼被抓住揭发最后差点说出程蝶衣和袁四爷有私情的时候，她喊着不让他说。可所有的一切最后都成空，程蝶衣揭发她是臭婊子，头牌妓女。段小楼大声而坚决的说着我不爱她，我和她划清界限。巩俐的那个眼神，绝望，无助，空洞。那是即将走向死亡的眼神。都说婊子无情，她曾经是妓女，可她对段小楼有情，对程蝶衣有义，而对自己，却赔上了一条命。

影片一开始的时候，大清末年。我很欣赏段小楼，那时候他是大师兄，要担着所有的责任。在大家都嘲笑小豆子的时候，他作为大师兄带头维护小豆子，为了让小豆子少受点苦，他宁愿自己被师傅罚。小豆子要逃走的时候，他追出去，不忍他再受苦，让他滚，再也不要回来。有大人物要来探情况，小豆子又唱错，他流着泪，急切的抓起棒头往小豆子嘴里塞去，恶狠狠地说：“让你错，让你错。”最终，小豆子被人相中。可再往后看，段小楼再也不是从前那个大师哥，有时候身处大时代的潮流中，人往往不能奈何。他心有傲气，目空一切，在妓院救下菊仙，而后娶她，可这一切怎么看怎么像是一个男人的随意所为，他最终没有给菊仙一个好的结局。他始终无奈师弟一直活在戏里，他说我们已经唱了大半辈子了，无奈得到是蝶衣倔强的那一句：说好一辈子就是一辈子，差一年一个月一天一个时辰都不行。段小楼为了菊仙放弃再和程蝶衣唱戏，他开始过普通人的生活，碌碌无为，最终被师傅教训，在师傅面前和蝶衣靠在一起。段小楼这个人身上有太多是是非非，他是有勇气的，有担当，可是没有脑子，不会转弯。他为救蝶衣低声下气去求袁四爷，他帮助蝶衣戒掉大烟，他三番五次的劝蝶衣看开。程蝶衣其实还是他心里那个一直维护的小师弟。只是时代往往推着人走，由不得你，他在文革面前妥协了，他亲眼看到袁四爷的结局，他害怕自己也落得一样。他跪在众人面前，举报揭发程蝶衣，他为日本人唱戏，他抽大烟，他甚至和袁四爷…他大声而坚决地说着他不爱菊仙，从此和她划清界限。那个西楚霸王是再也回不来了，不管他今后唱的再怎么好，那个霸王随着菊仙一起死了。

最后来看看程蝶衣，这个一直活在戏里，有情有义的戏子。“我本是女娇娥，又不是男儿郎”这句话害苦了程蝶衣，可没想到他唱对了，就再也出不来了。程蝶衣从小被身为妓女的母亲砍掉多余的手指送去戏班，他是一个没有爱的人，师哥的关爱便成了他唯一的希望。他一开始不愿唱虞姬，唱女角。他要逃跑，可在戏院看到角儿在唱戏，又哭着回去了，师傅的那一句话点醒了他，人有时候要自个成全自个。他始终记得师哥对他的好，也记得师傅的话：他们两个人要在一起好好的唱一辈子的戏。所以在菊仙出现的时候，他愤恨，嫉妒，可无可奈何。他留不住师哥，只能接受袁四爷的邀请，只能借大烟消愁。电影里有太多值得我们去关注的细节，程蝶衣的一举一动，一颦一笑，张国荣都演的很好，仔细想想二人之间的相似之处，发现这世上除了哥哥，再没人能演程蝶衣。他从小孤苦无依，因为瘦小被要求唱女角儿，是师哥一直撑着他，两人一个唱虞姬，一个唱霸王。他唱着唱着唯一的愿望就是和师哥唱一辈子的戏。哪怕最后段小楼无情的举报揭发他，他满腔的愤恨只能冲着菊仙发去，他始终认为是她抢走了师哥，毁了一切。“她是臭婊子，是头牌妓女”三人面面相觑，谁都倍受煎熬。

“不疯魔，不成活”。在这部影片里出现了两次，均是段小楼对蝶衣所说，下一句往往都是“可蝶衣啊，那都是戏。”段小楼不管他是真不明白也好，装傻也罢。所有的一切在他眼里都只是戏，可程蝶衣不一样，他是一辈子都困在戏里出不来了，当初是这个师哥成就了他，他忘不掉。戏里蝶衣问小楼：虞姬是怎么死的。虞姬为了成全项羽，自刎而死。当段小楼这个曾经唱着西楚霸王的男人，跪在地上求饶的时候，程蝶衣明白霸王已去，最后他在段小楼面前自刎而死。

不疯魔，不成活。程蝶衣终其一生都在演着这出戏。

你怎样评价电影霸王别姬里主要人物的结局？

《霸王别姬》这个片子看得我好压抑，里面的角色也让人好心疼！其实蝶衣爱上的是戏里面的他们，戏外的人没有照着戏里走他就疯魔了，其实时间线走得蛮好，讲述了这几十年的变迁在他们这样人物身上的影响。大学第一次看，当时没看懂，看来看电影也需要阅历的。最喜欢的一幕是儿童时期那段。

小豆子为刚进宿舍门、冻得直哆嗦的小石头披衣保暖那一幕，真他娘的美。爱了你一辈子，你却在被批斗的时候那样揭发我，菊仙这个角色也让人印象深刻。为了嫁给小楼在老鸨和小楼面前演的戏堪称教科书；去找袁四爷的时候表现出了比小楼和那坤更多的智慧与担当；就连最后面对绝望也选择了刚烈而死。你做的唯一一件错事就是嫁给了段小楼，他配不上你。这部电影真的是无可取代的经典，我找不到合适的形容词来形容这部电影。

但它就是让人感概万千无可替代。半部中国近现代史，人物置身历史，哪管他同性，爱情还是人性责任，小人物身后的大时代已经足够震撼。第一遍看，以为自己懂；看第二遍的时间，去留意了第一遍没关注到的细节，看的又难受起来；在看第三、第四遍的时候，满满都是惊艳。我想要成为的也无非是拥有干净的灵魂的一个人。

也许很久以前看不明白，也许很久以后会觉得矫情，但是过一个真实，不后悔的人生，总会是一直的愿望的。满满的时代洪流感，近代中国的历史缩影社会变革完美映射，不溜须拍马不搞价值观输出，非常难能可贵，段小楼莽撞糊涂，程蝶衣坚忍纯粹，菊仙精明泼辣，各人有各人的命运，这种命运在性格里铸就，在时代变迁中放大。

历史上孰是孰非谁又讲的清楚？你若用人性来考量爱情友情你又犯了大忌，不过人也是要有些节气的。菊仙的为人处事还是蛮不错的，我想蝶衣也看得清楚。

不能对这戏太认真，太认真就伤了，真真是“难得糊涂”。每个人都演的很好，蒋雯丽虽然出场不到半小时，也是把角色诠释的都很不错。中国人从来就不懂尊重别人，也没有尊重过生命，从来不懂为自己而活，却也一点不懂的成全别人，每次回看历史 我都感到羞耻。

他当时究竟有什么样的心理活动？

您好，很高兴回答你的问题。

首先，我们先从电影的名字《霸王别姬》开始讲起，《霸王别姬》这段京剧名曲讲的是秦末项羽兵败被困，慷慨悲歌，与爱妾虞姬饮酒作别，虞姬自刎的故事，虞姬死后项羽杀出重围，至乌江之时，自觉无颜面见江东父老，最终也选择了自刎而死。

程蝶衣在电影里是京剧名角，对京剧痴迷，其对京剧“不疯魔不成活”的忘我态度，让自己沉浸于戏梦之中，其扮演的虞姬更是被一代梨园霸主袁世卿赞叹为“虞姬再生”。戏痴程蝶衣爱慕舞台搭档饰演霸王的段小楼，相约要做一辈子的搭档，而段小楼是一个外表坚强内心软弱的角色。在大红大紫之时迎娶了名妓菊仙为妻，文革时期，段小楼为了活下去，不仅出卖了揭发妻子菊仙，还揭了程蝶衣的老底，否定了他们之间共同的戏曲理想，此后菊仙自杀，也把程蝶衣从戏里的世界砸了出来。

背景介绍完毕，开始分析程蝶衣舞台自刎的心理活动。

首先，程蝶衣是爱慕段小楼的，因为从小得到的关照，因为舞台上他是那个悲壮慷慨的楚霸王，而自己则是霸王旁边那个美人虞姬。对于戏痴来讲，分不清哪个是戏里，哪个是现实。段小楼就是西楚霸王，西楚霸王就是段小楼，自己为霸王做什么都是应该的。但是段小楼毕竟不是那个顶天立地的楚霸王，他内心胆小、怯懦，最终在那段特殊时期，出卖了程蝶衣。其所作所为，把程蝶衣这个戏痴世界里的段小楼和楚霸王硬生生的拆开了，他看到的是一个卑微、软弱的段小楼，也看到了一个真实的世界。

下面我把电影中的台词放出一些，或许更能理解到当时程蝶衣的心境。

被吓坏的段小楼为了保命，对周围的红卫兵说：“他（程蝶衣）是个戏痴、戏迷、戏疯子。他是只管唱戏。他不管台下坐着什么人、什么阶级，他都卖力的唱，他玩命的唱。抗日战争刚刚开始，他，他就给日本侵略者唱堂会。他，他就，他就当了汉奸。他给国民党伤兵唱戏，给北平行园子反动头子唱戏，给资本家唱戏，给太太小姐唱，给地痞流氓唱，给宪兵警察唱，给大戏霸袁世卿唱。他还抽大烟，他抽起大烟来不要命，不知抽光了多少劳动人民的血和汗。”

不仅如此，段小楼还对结发妻子菊仙说：“我不爱她，我要和他划清界限，从此以后我要和她划清界限。”

看着自己爱慕的段小楼丢失掉人格，看着自己的戏剧理想崩塌。

此后的许多年里，程蝶衣陷入了迷茫与困顿之中，在二十二年后，程蝶衣与段小楼再次相遇，再次演绎了一曲霸王别姬，在虞姬唱罢后，选择用剑自刎，在舞台上结束了自己的生命。

此时的程蝶衣是灵魂飘荡了多年，无处落脚的程蝶衣，是一个跳出了舞台来到现实社会的虞姬，这个时代本不属于他，他也无法适应这个时代，之所以飘荡了二十多年而不选择结束生命，是因为他在等待重登舞台将人生落幕的机会。虞姬在戏中是必然会死掉的，选择在自己最爱的舞台上自刎，对此时的他来说，是一种解脱，他终于成为了那个戏里的虞姬。

京剧霸王别姬表达了怎样的思想感情？

京剧霸王别姬中张国荣（哥哥）的演技造就了经典的银幕形象。我也是因此才有所了解的。

它是讲述的是古代对历史的故事主要是项羽和虞姬的故事，在中国的历史长河中是让人们很称赞的事情，所以后来就被被改编成了京剧，记录下来，留给了后人，

那么在京剧霸王别姬中表达了怎么样的思想感情呢？（我觉得有两个方面）

1. 京剧霸王别姬中这第一层含义是记录虞姬和项羽的爱情故事，虽然说京剧是说唱的形式记录一段故事和一段历史的，但是这就是京剧对于霸王别姬的第一个美好，他能够把霸王别姬通过画面感的形式展现在人类的生活中，让很多的人知道。尤其是让很多不知道历史的人，通过这个故事，感受到项羽的伟大。

2. 京剧霸王别姬的第二层含义其实讲述的是两个人为了爱可以赴汤蹈火的故事，是为了引导人们对感情的效果，亦是为了加深人们对感情的深刻认识。其实人们处理感情就是中国文化中的一部分，所以说霸王别姬的含义就是把中国的文化融入到人的生活中，融入到人所经历的事件中，然后不断的去认识自己，明白其中的道理，然后去做一个自己认为正确的决定，用别人的故事来成长自己浇灌自己。