哥斯拉怪兽行星2决战之都,怪兽行星结局?

哥斯拉怪兽行星2决战之都，怪兽行星结局？

一行人回到地球，千辛万苦终于干掉了一条哥斯拉 然而众人惊恐的发现这只是生活在地球上最小的一条哥斯拉而已 这么多年过后，地球已经完全的变成了怪兽行星 之后就是给第二部埋的伏笔

如何评价电影哥斯拉？

主演剧情：渔船“栄光丸”因不明原因发生了沉没事故。甚至连前往救助的货轮“备后丸”与大户岛（通常读音作“おおとじま”，但在本片中则是发音为“おおどしま”）的其他渔船都陆续遇难沉没。根据生还船员的证词，船只是遭到了怪物的袭击。听到此事的岛上老人，道出此事乃大户岛上传说中的怪物“吴尔罗”（ゴジラ）所为。

就在一个暴风雨之夜，岛上出现了一头巨大生物登陆，破坏了房屋并造成死伤。因此，生物学家山根恭平博士组成了调查团前往调查。而他的女儿恵美子，与她的男友南海打捞所长尾形秀人也一同前往大户岛，他们也目击了这头巨大生物。博士将这巨大生物视为“可能是潜藏海底洞窟的太古生物，因氢弹试爆而出现”，并在国会中提出报告。博士根据岛上的传说，决定将此生物称作“哥斯拉”。

政府开始对哥斯拉在大户岛西海岸的海上，以巡防舰进行水雷攻击。在电视上得知此事的山根博士，基于生物学家的立场上，对政府决定消灭哥斯拉的方针深感痛心。另一方面，恵美子前往造访科学家芹泽大助博士（也是她的前未婚夫），在他的研究所中发现芹泽正在进行一项极机密的实验，因此芹泽要求她绝对要守口如瓶。

当晚，哥斯拉于东京登陆。在破坏城市与列车后入海而去。防卫队以五万伏特电流的高压送电线式铁条网，在东京湾沿岸散布，企图阻止哥斯拉登陆，但哥斯拉却突破高压电与防卫队的攻击再度登陆东京。它将电视天线塔打断，毁掉大楼与国会议事堂，口中并喷出白热光，将市区化为一片火海。

恵美子为灾民进行救护，但在看到人们的惨状下再也无法忍受，对尾形说出了芹泽的秘密：她在芹泽的研究所中所见到的，是可将水中的氧气在瞬间破坏，让所有生物灭绝的“氧气破坏装置”（オキシジェン・デストロイヤー）。尾形带着恵美子寻访芹泽，请求他动用氧气破坏装置，但芹泽却以“氧气破坏装置会成为可怕的武器，将它公诸于世，恐怕会遭到军事运用”的理由而坚拒。但在看到电视上哥斯拉造成的灾情后，也使芹泽暗自下定了某种决心，结果他答应只能使用一次。

与尾形一同潜水进入东京湾的芹泽，将氧气破坏装置启动，终于使哥斯拉化为白骨葬身海底，但芹泽却担忧氧气破坏装置遭到恶用，自行切断安全绳与氧气破坏装置一起毁灭。在人们终于打倒哥斯拉的喜悦与哀悼芹泽之死的悲痛两相交织之中，山根博士却独自低语着：“我不认为那只哥斯拉会是最后一只。如果再继续进行氢弹试爆，那只哥斯拉的同类也许还会在世界某处出现……”

在所有特摄片形象中，哥斯拉无疑是最具影响力的一个。从1954年初登银幕开始，哥斯拉在六十年的发展过程中，一步步从「噩梦」的代名词蜕变为全球最知名的流行符码之一，同时也是与「金刚」齐名的、最受欢迎的虚构怪物形象。若以现实中演员的标准作参照，哥斯拉该是一位当之无愧的银幕传奇。

哥斯拉的出现，就此带有鲜明的对于新式科技的恐惧感，表明人类害怕科技发展到难以控制，并走向反人类的境地。

毫无疑问，哥斯拉象征着人类对核武器的恐惧。片尾，山根博士带着哀痛喃喃低语：「哥斯拉恐怕不会只有这一只，只要我们继续进行核试验，就可能会有新的哥斯拉在世界某处出现……」这，不单单是一个电影角色的独白，也是对整个人类文明的深刻反思。

哥斯拉怪兽行星中男主的衣服叫啥名？

要我说，虚斯拉丢了哥斯拉的魂。

哥斯拉是什么？

是毁灭日本的巨兽；

是核恐惧的具象化；

是两级格局意识形态对抗的利维坦；

是日本文化输出的领袖符号……

它诞生于20世纪50年代太平洋一次氢弹实验的灾难。

1954年，由于“第五福龙丸事件”（第五福龙丸是日本一艘远洋鲔鱼船，因在比基尼岛环礁遭受美国试爆氢弹所产生的高能放射性降尘而导致船员死亡）的影响，日本国内爆发了激烈的反核武器运动。这样的背景下，东宝电影的制作人田中友幸有了想制作一部具有社会反思性质特摄电影的意图，在不断思考琢磨之后，演变为想要制作一部类似于美国电影《原子怪兽》（The Beast From 20,000 Fathoms）题材的核辐射怪兽电影的构想。当时同在东宝电影的天才制作人圆谷英二也正想拍摄怪兽题材的电影，一部大章鱼怪兽特摄电影的提案。在这两个提案激烈竞争下，最终核辐射恐龙怪兽的提案被东宝电影公司采纳——它便是《哥斯拉》系列电影最初的开端。

初代哥斯拉的厚重感也是最重的，后续的哥斯拉系列的娱乐性质则不断增强，怪兽热潮兴衰迭起，而哥斯拉这一怪兽形象也最终成长为一个庞然巨兽，成为了日本的国民级作品。

这是一个无比庞大且复杂的怪兽，但它的威力是建构在日本社会和政治格局之下的，只有当它出现在当代日本，出现在日本都市，才能最大限度地展现出它利维坦的威力。

几十年来哥斯拉唯一走出日本走向美帝，还是以一种拯救美帝的黑暗守护神的形象走出，其中指涉的美日关系一目了然。

但虚斯拉这第一部完全摒弃了哥斯拉原本的政治叙事，只是借用了哥斯拉体系的躯壳，本质上只是一部侵略与反侵略的科幻抗战片。片中的哥斯拉换成克苏鲁换成异形换成虫族都无伤大雅。

于是，哥斯拉丧失了它的必要性，这就已经不是哥斯拉体系中的作品了，而仅仅是披上一层怪兽皮的，虚渊玄自己的科幻作品。

从怪兽行星单篇来看，人类视角下的虚斯拉宛如一个掌握最高武力的殖民者。和以往哥斯拉作为报复人类核污染的复仇者不同，尽管这次虚斯拉依然以一种破坏神的形象出现，但它的目的从“向人类复仇的”转变为“殖民地球”，于是虚斯拉失去了它原本的“天灾”身份，转化为“人祸”。

日本人对哥斯拉的情感其实是相当复杂的。一方面哥斯拉是对“核恐惧”的具象化，然而核能可以作为最恐怖的毁灭武器，也可以变成高效的利用能源；另一方面，哥斯拉同时担负着毁灭日本、毁灭世界的破坏神和日本对外文化输出的符号领袖两个身份。

日本把这种多重的矛盾心理移情到哥斯拉身上，于是哥斯拉既是怪兽，也是国宝，那么打哥斯拉要怎么打？所以我们能看到哥斯拉一会儿变成无情的破坏神，一会变成正义的守护神，甚至有的时候它又成为了孩子的梦，但它又绝对不原谅人类的罪行。

最近的一部《哥斯拉》——庵野秀明的《新哥斯拉》结局，哥斯拉被冰封在东京中间，人类要永远得与哥斯拉共存了，这就是庵野秀明对福岛之后日本与“核能”关系的思索，核能会带来灾难，但又必不可缺，人类在未来将永远的与核能共存。

但虚斯拉完全脱离了这种复杂的文化背景。

虚斯拉就是来占领地球的，以一种毁灭世界的姿态降生，在所有的哥斯拉系列中，尽管哥斯拉大多给人类带来了巨大的灾祸，但也只有虚斯拉是真实毁灭了世界，灭绝了地球人类的。

所以虚斯拉与人类之间是没有余地的，男主痛斥：“你这头畜生，我迟早有一天要杀了你！”。虚斯拉在这里是一种要被“杀死”的禽兽，而不是“神”“天罚”“复仇者”。

所以我看到男主手下分配的“工兵队”“游击队”，研究哥斯拉的弱点，最后反击消灭哥斯拉时，我觉得看得简直不是人类与哥斯拉之间的斗争，而更像人类与人类之间的斗争。虚斯拉代表人类战争中的上位者，掌握着高等级的武力/威慑力。而人类是弱者，被屠杀、打游击，发现敌人的阿基里斯之踵，获取短暂的和平。于是，虚斯拉便成为了侵略者殖民者的妖魔化怪兽。

不过有意思的一点是，片中人类经过自己的22年回到地球，地球时间已经过去了20000年，虚斯拉成为了地球的主人，甚至地球的整个生态系统都以哥斯拉为尊。

那么这个时候，人类到底是保卫家园的抗争者，还是新一代的殖民者？

很遗憾，这个纠结的设定，我暂时没在前两篇章中有多少深层次的叙述，或许老虚也只是随便设定一下，并没有在意这一层。

不过，话又说回来，老虚自始至终就没有想过继承过去《哥斯拉》系列的文脉。

虚渊玄作为业界有名的黄油写手、小说家、脚本家，这一次接受了动画《哥斯拉》的企划，对他来说也是一场挑战，甚至最初接到这个企划时他是拒绝的，是在听说了庵野秀明《新·哥斯拉》的企划之后，想到自己的动画是在那之后，才改变想法接受的。

虚渊感到，动画版比起继承特摄的传统，更多的是一部开拓新可能性的作品。虽然继承了哥吉拉这个角色，却是一部追求新可能性的作品。所以动画版“什么都可以有”。虚渊心想，既然如此，那自己也不必畏首畏尾，就接下了这个委托。

对他来说，庵野秀明的《新·哥斯拉》已经背负起了承接哥斯拉系列正统性的责任，那么他就不需要顾虑太多，可以放开手脚。

但是，“对科学技术的警钟”这个哥斯拉系列一以贯之的主题，老虚也并没有抛弃，在第二部《决战增殖都市》中，用最终吞灭了毕鲁萨鲁多人纳米金属来传达这种迷思。

作为《哥斯拉》系列作来说，《怪兽行星》乏善可陈，它缺乏哥斯拉丰富立体的文化场域支撑，而其本身的战争叙事，尚且难以将起抬升到经典作品的台阶。

作为一部单纯的科幻片来看，《怪兽行星》探索的东西又尚显粗浅，仅能展现出一个故事的序幕，尚且需要续作的补完。

最新电影有哪些？

《超级的我》，《青蛇2》.《吉祥如意》。《绿色合伙人》，《一百零八》，《济公》。等等

世界上有没有哥斯拉星球？

没有，哥斯拉是虚构的

哥斯拉(日文：ゴジラ 英文：Godzilla)，出自1954年日本电影《哥斯拉》及其衍生相关作品中的主要怪兽（主人公）。

哥斯拉是日本流行文化及全球最知名的代表符号之一。在日本影视里，哥斯拉原本是蜥蜴受人类环境恶劣影响变异所致，而在之后，美国将哥斯拉改成了远古巨兽，自称“地球的自净系统”，并且与穆托成为了死仇敌，成为了怪兽之王。