现代启示录（现代启示录深度解析）

本文目录一览：

• 1、异化的人性——《现代启示录》

• 2、如何评价《现代启示录》这部电影？

• 3、求《现代启示录》百度网盘免费在线观看，马丁·辛主演的

• 4、《现代启示录》这个片子讲的是什么意思，根本没有看懂，求解，高手解释一下！

• 5、《现代启示录》讲的个什么意思呀？

• 6、《现代启示录》讲述了什么？

异化的人性——《现代启示录》

由导演弗朗西斯·福特·科波拉执导的《现代启示录》是一部给人以强大的视觉冲击力和心灵震撼力的超现实主义影片。 这部影片讲述了在越南战争期间美军情报官员威尔德上尉奉命除掉库尔兹上校。在接到命令后，威尔德率领小分队，冒险乘小艇深入柬埔寨所发生的一系列故事。整部影片都是以威尔德的平角视角下拍摄方式展开论述的，以威尔德的视角来转述导演的主题风格。

《现代启示录》是一部视听语言运用的典例。其中对于光影、音乐、人物独白对白等视听语言技巧的运用都是值得我们去细细推敲的。 我们首先从镜头这个点切入，镜头机位在本部影片当中并没有很大的转换，基于影片是以威尔德的视角来进行论述的，所以在影片中推拉摇移等镜头运动方式没有大量的运用。 基于影片是以威尔德的视角展开论述的，所以整部影片中大量运用的镜头表现方式是跟镜头。在我们固有的观念中会觉得跟镜头的大量运用会造成画面的相对静止性，但是在我们观看影片的时候却一直觉得影片中的成场景是一直处于运动的过程当中的，究其原因，是因为拍摄地点大多位于船、飞机上，而导演巧妙的运用了这些移动的物体来营造影片整体运动的镜头表现。导演善于运用所有可以利用的物体进行拍摄，让拍摄结果呈现一种自然的状态。

从声音角度来看这部影片的话，声音是电影重要的表现手段，它的存在有重要意义。它的出现，对于原有的影像为本的电影观念提出了重大的挑战，它不仅仅是作为画面的补充，使得电影不再是哑巴，更重要的是，通过声音的运用，可以达到优化单凭画面难以达到的绝佳的艺术效果。 具体而言，电影声音的功能主要有再现、叙事和表现功能三种主要功能。而且声音在渲染气氛和烘托主题方面具有独到的作用。在《现代启示录》这部电影里，影片的开头就奠定了影片整体的一个声音的基调。在这部电影里，声音不仅仅是写实主义的一种体现，更多的还是一种表现主义的风格。导演科波拉曾谈到：“你们怎么能认为影片开始的手法是现实主义的呢？影片一开始，银幕上一片空白，听得见丛林里的各种声音, 一队直升飞机轰然而来。 这是很不现实主义的。”根据导演科波拉的说法，我们可以关注到影片一开头就是以电子音乐模仿飞机炮弹的真实声音，在直升机声音的渐渐削弱下又转换成了屋子里电风扇的声音。在这几种不同时空背景下的声音，其实是以一种特别不稳定的声音，暗示战争中一切的不稳定的特点，在这种不稳定的声音基调里还加入表现主义的意蕴。再来看影片中空中骑兵部分的声音运用更是影片一个经典的例子。这个场景运用了大量的环境音响来突出强调战争的激烈氛围。比如说，飞机的飞行声、越南人的说话声、美国士兵之间的说话声等等，通过这一系列的声音转化让我们仅仅从声音的背景下就可以感受到战争的激烈，感受到美军的残忍无道，感受到越南人民的无助。通过声音的比较分析，这里的越南人民是处于弱势地位的，导演通过强弱的对比，表达了对于越南人民的同情和美军没有人性的批判。

再从光影角度来看这部影片，摄影师斯图拉鲁曾在访问录中谈及对于《现代启示录》这部影片的拍摄技巧和拍摄主题中谈及“我打算表现技术力量和原始力量之间的冲突。 譬如, 一边是丛林, 是原始力量统治的那个黑暗、幽深的丛林; 一边是美军基地 ,是依靠大功率发电机和巨型探照灯提供力量的基地 ,我打算把这两种力量作一个对比。技术和自然原始之间的冲突实际上是两种文化之间的冲突 , 我想在拍摄时通过采光和摄影处理暗示出这一点。你回忆一下影片中美军后勤部劳军演出时,巨型舞台上舞女们那一场戏。我们处理画面时, 用强聚光灯把舞台照得通亮,使它跟那估摸看得见的丛林背景造成强烈对比。这一场的布光有点刺眼,但是那不是炫耀 , 而是暗示。总之, 我们企图用光和颜色巧妙地造成一种格格不人的气氛。基地灯光的红色与前景中的枪枝的蓝色或黑色形成对比。火炮与背景中的落日形成对比。一个美国兵涂成黑色的脸与背景中的绿色树林或者蓝天形成对比, 等等, 都是用以造成一种气氛来表现故事内容的。”通过比较分析影片中的三个主体：威尔德、基戈尔、库尔兹的光线运用中，我们会从中发现隐藏在光影背后的主题意蕴和人物性格体现。

我们先来看光影在威尔德身上的表现。影片一开始，特写镜头下的威尔德脸部是百叶窗的阴影，百叶窗式的格状阴影下的威尔德面部没有丝毫的波澜起伏，异常平静下的面部表情实则是人物内心极具矛盾冲突的一种隐性表露。再看基戈尔身上的光影运用，纵观整部影片，我们不难发现基戈尔脸上是很少出现光的阴影的，即使是在黑暗的夜晚里，导演也是借助了篝火这一外在光源照亮他的面部。最后来分析一下库尔兹身上的光影运用，库尔兹的光影运用很特别，摄影师运用半明半暗的光线打在库尔兹的脸上，即库尔兹的面部一半是明亮的一半是黑暗的，明暗的双重打光是库尔兹内心矛盾冲突的一种外在体现。库尔兹想要摆脱这种痛苦的生活，但是现实的残酷性又强迫他接受这种黑暗的生活。通过比较这三个人的光影的分析再加上电影的情节结构，我们可以进一步的去分析这三个人的人物形象。

这三个人的人物形象之间是存在一种递进关系的，基戈尔在电影中被塑造成一个单一性格的人物形象： 把战争当做游戏。 基戈尔虽然作为一名军官，但其身上的不成熟性就是导演所要批评的。酷爱冲浪的基戈尔为了能够在越南的一处海域冲浪，不惜组织一次对越南村庄的毁灭性的轰炸。基戈尔的这一充满明朗的光的人物随着情节的推展就发展成了威尔德，威尔德作为生活在一群荒诞的人群当中的一个正常人，他时刻都保持着一种近乎极端的冷静。一开始的威尔德只是面部充满了阴影，但是随着他冷静的看完这一路的游戏式的战争，他面部的阴影已经慢慢转变成了他内心的阴影。随着内心逐渐充满阴影的威尔德慢慢走向他的目标人物——库尔兹，他完成了向库尔兹的转换。当库尔兹死后，原本作为正常人的威尔德开始接受土著民的朝拜，此时的威尔德已经完成了内心世界的正常到不正常的转变，完成了一次异化的转变。

人物的异化是为了主题的表现打基础的。 《现代启示录》从主题上来看的话，就是一个不断异化的过程，战争让原本正常的世界走上了一条异化的道路。结合影片拍摄的时代背景来看，这部影片所反映的越南战争其实就是一个文化强加的过程。在影片中所展现出来的各种现代化的武器如飞机、炮弹等事实上就是代指以美国为代表的西方文明，而以原始森林、老虎凳大自然的景物代指的是古老的东方文明。在这部影片当中，大量的运用富有象征意味的实体也是影片超现实主义的一个重要体现。在影片当中，丛林、河流、船、桥和舞台灯实体都是极富有象征意味的。丛林意指原始的神秘力量，代表的是一种与现代文明相对抗的文明。所以说，美国对越南发动的这场战争其实就是西方文明对古老的东方文明的一种压榨摧毁。作者想要表现的是：在西方文明不断发展的一个过程中，人性其实是处在一个不断异化的过程当中。导演科波拉自己认为：“这部影片是反战的。”导演在影片当中通过人物行为的对比表达了他的这种观点。在影片当中，我们可以看到这样一个场景：当美国的空中骑兵轰炸越南村庄的时候，越南村庄组织小学生逃避的时候，有一个四、五岁的小男孩站在原地没有动，他依旧天真的吮吸着手指对于面前即将发生的危险一无所知，直到一个大一点的孩子将他拉走。天真的小孩子对于战争一无所知。而库尔兹却是一个杀人不眨眼的恶魔，如果说，库尔兹异化已是结果。那么，原本正常的威尔德在经历一系列的战争之后，竟然杀死了一个只是想要保护一条小狗的越南少女，杀死这个少女是威尔德内心异化的一个转折点，是他人性异化的一个重要标志。导演通过将小孩子人性的善良无知与威尔德等人异化了的人性进行比较分析，表现了他对于这场战争的厌恶和谴责。

《现代启示录》作为一部享誉中外的战争题材的超现实主义影片，它在拍摄技法上可以探究的地方很多，但是透过这些拍摄技巧去看隐藏在背后的主题显得尤为重要。 导演科波拉通过这部影片展现了人性的异化，展现了中西方文明之间的冲突，展现了导演自身对于美军游戏式的战争态度的谴责，展现了导演对于越南人民的同情。

如何评价《现代启示录》这部电影？

对于电影行业来说，发人深思的电影颇受观众们的喜爱，因为我们能够从电影中感受到导演想要传递的信息，对于电影内容的理解则更加深了电影的深度，而不是像一些肥皂泡沫剧，看剧的过程中只图一时的心情舒爽，而忽略了作品本身想要传达的思想。

不管是电影行业还是其他行业，各行各业都有自己的使命，对于实体业来说，他们促进了经济的发展，同时也促进了市场的繁荣，网络让我们有了更多的选择性，影视作品也层出不穷，可能现今的年轻人更喜欢看像娱乐产业，在娱乐圈中，各路明星的风采也支撑起了这个行业的花团锦簇。如果我们看过《现代启示录》这部电影，大家都会深刻的记得其中的电影场景，那我们究竟该如何评价《现代启示录》这个电影呢，下面小编就来仔细讲解。

《现代启示录》这部电影主要讲述的是发生在越南的故事，但除了对战争的描写之外，这部电影所刻画出的是人性背后的黑暗，作者跳出战争本身的因素，向我们传递了战争的实质。无论在战争中哪一方胜利，其实都是失败的，因为我们在战争中，失去的不仅仅是经济和土地，更是释放出了人性的黑暗，在人与人的对决当中，不手软这个词并不是光荣而神圣的，对于战争而言，哪怕是胜利，也只是负面的评价。

关于《现代启示录》这部电影，我们上面已经将大概的方向解释清楚了，相信网友们看到后，会对此有一个更全面的认识，我们在观看电影类型的电影时，相信会从各个角度来评判，而不仅仅只看阵营，只在乎输赢，因为在阵营的背后都是一条条鲜活的生命。

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《现代启示录》是由弗朗西斯·福特·科波拉导演，马丁·辛、马龙·白兰度、罗伯特·杜瓦主演的一部以越战为背景的影片， 影片讲述了越战期间，美军情报官员威尔德上尉奉命除掉库尔兹上校。接到命令后，威尔德率领小分队，冒险乘小艇深入柬埔寨 。该片于1979年8月15日美国上映。

《现代启示录》这个片子讲的是什么意思，根本没有看懂，求解，高手解释一下！

讲述的是在越南战争期间，美军上尉威拉德接到总部的命令，去寻找脱离了美军的科茨上校。科茨曾经有着辉煌的历史，但如今却已陷入疯狂。他在越南境内建立了一个独立王国，推行着野蛮，血腥，非人的残暴统治，还不时地向美军进行疯狂的近乎妄语的广播宣传。

威拉德接到的命令就是找到科茨，并把他带回来或者是杀了他。带着这个命令，威拉德率领一小队士兵沿着湄公河逆流而上，穿越丛林前往越南。在寻找科茨上校的过程中，威拉德几乎横穿了整个越南战场。

他目睹了种种暴行，恐怖，杀戮与死亡的场景，深深地受到了震撼。在不断的杀戮之中，威拉德也几乎变得疯狂。最后历尽艰辛的威拉德一行终于来到了科茨的恐怖王国。他们落入了科茨的手中，受到了严酷的折磨。但这却也使威拉德得以直接面对科茨。

科茨本可以杀死威拉德，但他却没有这样做，他借助威拉德的手完成了渴望已久的死亡，终于从这个疯狂的世界中得以解脱。而威拉德也深深地体会到了人类心中的邪恶与黑暗，体会到了邪恶所引起的疯狂。

土著们跪倒在他面前，他实际上已取代了科茨。对这一切感到由衷地厌恶的威拉德拉起同伴，登船离去。科茨的疯狂被制止了，但在整个越南战场上，恐怖与杀戮仍然在疯狂地进行着。

扩展资料

主要角色：

1、本杰明·韦勒：本电影的主角，军衔上尉，任务是奉命寻找脱队的上校华特·寇兹并将他杀死。

2、华特·寇兹：军衔上校，曾经是美军在越战中的英雄，战功赫赫，后脱离美军在柬埔寨建立了自己的王国。

3、比尔·吉尔戈：军衔中校，领军方式无法适应时代的军人。

4、科尔比：军衔中尉，失踪的指挥官，队长。

5、摄影师：美国自由摄影师。

《现代启示录》讲的个什么意思呀？

剧情简介：

在越南战争期间，美军上尉威拉德接到总部的命令，去寻找脱离了美军的科茨上校。科茨曾经有着辉煌的历史，但如今却已陷入疯狂。

他在越南境内建立了一个独立王国，推行着野蛮、血腥、非人的残暴统治，还不时地向美军进行疯狂的近乎妄语的广播宣传。

威拉德接到的命令就是找到科茨，并把他带回来或者是杀了他。带着这个命令，威拉德率领一小队士兵沿着湄公河逆流而上，穿越丛林前往越南。

在寻找科茨上校的过程中，威拉德几乎横穿了整个越南战场。他目睹了种种暴行、恐怖、杀戮与死亡的场景，深深地受到了震撼。在不断的杀戮之中，威拉德也几乎变得疯狂。

最后历尽艰辛的威拉德一行终于来到了科茨的恐怖王国。他们落入了科茨的手中，受到了严酷的折磨。

但这却也使威拉德得以直接面对科茨。科茨本可以杀死威拉德，但他却没有这样做，他借助威拉德的手完成了渴望已久的死亡，终于从这个疯狂的世界中得以解脱。

而威拉德也深深地体会到了人类心中的邪恶与黑暗，体会到了邪恶所引起的疯狂。土著们跪倒在他面前，他实际上已取代了科茨。

对这一切感到由衷地厌恶的威拉德拉起同伴，登船离去。科茨的疯狂被制止了，但在整个越南战场上，恐怖与杀戮仍然在疯狂地进行着。

扩展资料：

《现代启示录》是一部以越战为背景的影片，由弗朗西斯·福特·科波拉导演，马丁·辛、马龙·白兰度、罗伯特·杜瓦主演。影片于1979年8月15日美国上映。

影片讲述了越战期间，美军情报官员威尔德上尉奉命除掉库尔兹上校。接到命令后，威尔德率领小分队，冒险乘小艇深入柬埔寨。

创作背景：

早在拍摄1969年的《雨人》时，时任弗朗西斯·福特·科波拉助手的乔治·卢卡斯就鼓动约翰·米利厄斯写出一部越战电影，后者想到改编约瑟夫·康德拉的小说《黑暗之心》，只是他无意执导，而是希望卢卡斯担纲。

不过，导演拉罗尔·巴尔兰德曾称他在1967年就产生了拍摄《现代启示录》的想法，当时米利厄斯还没开始动笔，他和制作人乔尔·兰登达成协议，可二人最终没能得到康德拉小说的改编权。

科波拉支付给米利厄斯15000美元编写剧本。米利厄斯的剧本初稿完成于1969年，原定片名为“迷幻战士”。

虽说影片剧本改编自《黑暗之心》，却明显与原著大相径庭。康德拉在《黑暗之心》中融入了自己在非洲的亲身经历，当时他曾在一艘蒸汽轮船上任船长。

米利厄斯希望将康德拉的小说当作一种寓言，因为小说情节过于简单，根本无法完全遵从。在构思人物时，他还借鉴了身边的第一手素材。

参考资料：

百度百科-现代启示录

《现代启示录》讲述了什么？

《现代启示录》是美国反映侵越战争的一系列影片中最成功的一部。

这部影片采用了英国作家约瑟夫·康拉德最著名的小说《黑暗的心灵》的框架。原小说是讲一位青年船长去刚果做生意，并奉公司之命去害该公司驻刚果分公司的代理人库尔茨。船长到刚果后理解了库尔茨，没有杀他，把他带到英国。影片根据这部小说改编为：美国侵越部队的特种部队上尉威拉德奉上级命令去暗杀一个美国上校库尔茨。库尔茨在越南战争中精神失常，成为当地土著部落的领袖，因不听从美军调遣，而且有损美国声誉，必须除掉。威拉德带领四名士兵乘一艘巡逻艇从西贡出发，沿湄公河上溯，影片从威拉德的视角展示了侵越美军的一系列暴行。

作为战争片，这部影片有一些独特之处。

首先影片构思巧妙，整体设计新颖而完整。影片中的湄公河象征人类历史发展长河。当威拉德一伙顺河上溯时，看到并参与了一系列暴行，他们的人性越来越少，兽性越来越多，等到他们找到库尔茨时，已变得比库尔茨更凶残。这意味着战争使人类退化。这种意图也许不易理解，但是毕竟谴责了战争对人性的扭曲。表现了编导反对侵略战争、渴望和平的愿望。这种对侵越战争的反思，也推动了美国国内的反越战的运动。

其次影片采用从现实主义逐渐向超现实主义过渡的创作方法，从揭露现实发展到探求哲理，衔接自然流畅，浑然一体。在用现实主义手法描绘战争时善于选择典型的人物和事件。例如，威拉德遇上一位美军中校，名叫基戈尔，他好战成癖，以杀人为乐趣。他一边乘直升飞机对越南平民狂轰滥炸，一面用大功率扩音器播放华格纳的音乐，感到特别兴奋快乐。他为了要在战争进行的时候安全地欣赏士兵冲浪，派飞机把海边的丛林烧成一片火海，他说自己最喜欢闻凝固汽油弹爆炸燃烧的气味，可见他已变成杀人魔王和战争疯子。这是美国好战的上层军官的典型。最开始威拉德对基戈尔这种人感到不可理解，但是，随着他们越来越深地陷入战争泥潭，自己也越来越残忍。有一次遇到一只小船，在检查时，并没有发现什么异常情况，忽然一只小狗动了一下，他们惊慌失措，开枪猛烈扫射，打死多人，真是风声鹤唳，草木皆兵。有的士兵对自己的暴行深感内疚，要给受伤的越南妇女包扎，一向温文尔雅的威拉德竟然开枪打死她。他们自己生活在恐惧之中，整日酗酒吸毒，无可救药。最后威拉德找到了库尔茨，终于明白，是这种侵略战争把他逼疯了。他杀死了库尔茨，土人们拥戴他为领袖，他陷入矛盾之中。最后这段已不是写实主义风格了，带有鲜明的超现实主义成份。这也许不能恰当地解释侵略战争的本质，但是编导严肃认真的积极探求真理的态度是值得赞许的。观众跟随威拉德走进越南丛林，也仿佛经历了这场荒诞、恐怖、灭绝人性的战争，自然会反对战争。编导曾希望把这部影片拍成一部没有政治口号的政治片，显然他们达到了预期的目的。

这部影片技巧运用别出心裁。特别是摄影和音乐成功地渲染了战争气氛，有极强的艺术感染力。如拍摄直升飞机一面轰炸一面放音乐时，摄影角度变化灵活，音响震撼人心，二者综合，组成强烈的视听效果，恰如其分地表现出美军的疯狂。在拍摄歌舞明星劳军一场时，强烈的聚光灯柱不断横扫，数干名美军官兵骚动不安，不仅与一般美国歌舞片的华丽场面截然不同，而且与周围阴沉黑暗的丛林形成鲜明对比；美军官兵兽性大发，劳军女郎仓皇乘直升飞机逃跑，拍得有声有色，惊心动魄，仿佛到了世界末日。特别是最后一部份，库尔茨始终处于黑暗之中，强烈的以阴暗为主调的画面造型突出了神秘莫测的气氛，也暗示出库尔茨的阴暗心理。这些都已成为战争片的著名段落。这部影片获得第52届奥斯卡奖中的最佳摄影和最佳音响效果两项金像奖。