二十不惑电视剧免费观看22集,为何皇帝不提前几年退位来帮助新帝稳定政局?

二十不惑电视剧免费观看22集，为何皇帝不提前几年退位来帮助新帝稳定政局？

没有皇帝会甘心放弃最高权力。

我们来看看历代太上皇们的“幸福生活”吧！

可考中国史上第一个禅让的帝王是战国时期“胡服骑射”的那位赵武灵王，但他的下场却是宫变被困饿死。

第二位是燕王哙，没事学古人让位丞相子之，结果燕国大乱几乎灭亡。

因为这两位恶例在前，很长时间都没人再敢作死了。

直到南北朝时期，北魏献文帝，北齐后主，北周宣帝都曾禅让给未成年幼子，回避程序礼仪以便肆意花天酒地，而以太上皇名义继续掌握实权。这种禅让并无实际意义。

梁武帝也曾禅让其子，那是在侯景叛军大兵圧境，而他自己年过八旬精力不济的情况下，想赌一赌换手如换刀。事实证明这又是作死，缺少经验的梁简文帝无力应对复杂局面，很快城破被俘，老皇帝落得饿死下场。

唐朝先后有过四位太上皇，但只有一次真正禅让，唐睿宗让位其子唐玄宗。本来说得好好的“太上皇决大事皇帝决小事”，不料不久李隆基发动政变，逼死姑母太平公主，逼父亲全面交权。至于玄宗自己和老祖宗高祖李渊，以及他的玄孙顺宗，都是“被太上皇”，其中顺宗甚至可能是谋杀后秘不发丧，虚尊太上皇以掩人耳目。

宋朝也有几次禅让。宋徽宗让位是因为金兵来犯要逃跑找人顶缸，结果形势稍微缓和他就后悔了，急吼吼赶回汴京想翻盘，不料金兵卷土重来，把他们父子一锅烩了。

南宋前三帝高宗孝宗光宗都先后禅让。其中高宗传孝宗确有扶上马送一程的意思，但这是因为孝宗是养子，本出太祖一支与高宗血缘相去甚远。而高宗虽然传位但并未完全放权——孝宗曾向养父请示，有意启用主战派大臣张浚，结果高宗毫不客气怼回来：“等我死了再说吧”。

孝宗传光宗倒是父慈子孝，但二者很快反目，孝宗被软禁别宫，到死都见不到儿子。历史记载是光宗皇后进谗挑唆，但苍蝇不盯无缝蛋，总归是光宗对父亲早有积怨。至于光宗本人禅让，则是他病重不能理事，大臣替他作主“被太上皇”的。

金朝覆灭前夜也有过一次禅让，就是金哀宗，但此公传位后随即自杀，情况特殊没有讨论意义。

最后一个太上皇当然是乾隆，此公不过是因为当年嘴欠乱发誓说在位年限不超乃祖康熙，怕遭天谴不得已传位，却仍掌握实权，嘉庆形同傀儡。嘉庆也是积怨已久，老皇帝刚死就迫不及待将其宠臣和珅查办下狱泄愤。

看了这些你就该明白，权力面前无父子，人心隔肚皮，禅让风险太大。

不独中国如此，日本也出过不少太上皇。一部分是因为权臣爱操纵幼主，成年天皇被迫辞职“被太上皇”；另一部分则是避开礼仪，以太上皇身份掌握实权，即所谓“上皇如天皇，天皇如春宫（即东宫，指太子）”，这种情况下父子反目并不鲜见。

欧洲中世纪一些国家国王年老后给某个儿子加冕为王，但这不是中国意义的传位，因为老国王没有退位，新王被称为“共治君主”，没有多少实权，实际地位更像中国意义的太子。

这也是事出有因，西欧封建贵族强大，国王权力受限，新王产生要经过贵族选举，即所谓“军事民主制”。老王为避免死后贵族选一个他不喜欢的新王，于是利用他在位影响力，立爱子为共治君主，立下君臣名份，保证他以后能顺利登基。而这种做法作用有限，如果老王硬要立贵族普遍不喜欢的儿子为“共治君主”，大家还是不买账的。

存在即合理，某制度看起来很美，但大家都不用，那就意味着其中存在深层问题。

刘德华新片人潮汹涌排片很少？

前段时间有一个现象级的事情，那就是：刘德华入驻某音。短短数日时间，刘德华的某音号粉丝数量就直逼6000W！试问：娱乐圈中，谁还有这样的魅力？

刘德华，江湖人称华仔，唱功演技俱佳，人够帅又足够努力，关键人品又那么好，是多少人一辈子的优质偶像，绝对的天皇巨星。

他主演的片子，又是在黄金的春节期间，肯定有一大批拥趸去捧他的场吧？估计电影院肯定会“人潮汹涌”的。

现实就是这么的魔幻：贺岁片中，《唐人街探案3》牛气冲天，贾玲的《你好，李焕英》大有后来居上之势，而刘德华的《人潮汹涌》却遭遇排片危机，票房寥寥，以致于连导演都忍不住站出来呼吁大家支持自己。

其实，世界上哪有永远的偶像，只有永远的人性。年轻人永远那么激情，而中老年人却总是稳重理智。

首先，刘德华的粉丝团体有一个最大的问题，那就是——年龄偏大。

虽然华仔号称“不老男神”，但毕竟岁月不饶人，跟现在的小鲜肉还是有差异的。

几十年来，虽说积累了数以千万的粉丝，但这些粉丝从80年代追华仔追到今天，大多数也都已经是而立、不惑，甚至花甲之年了。

这些“老”粉丝，他们成熟而理性，在现实利益和情怀远方面前，他们会毫不犹豫的选择现实利益。

在某音上加个关注，点个赞，这是情怀；要不要掏钱买电影票为情怀埋单，这是现实。

你觉得那些穿梭于菜市场、跟卖菜大妈讨价还价的中年人们，有几个会为对华仔的情怀买单？

其次，光靠个别明星就想撑起一部电影的票房，那不现实。华仔票房扑街的时候，也不是没有。

拿《唐3》来说，有1、

2两部积累下来的口碑和影响力做支撑，可以说是畜力已久，志在必得。

再来说《李焕英》，贾玲近年来风头正劲，而且这部电影由来已久，贾玲也在各个场合卖力的宣传，也算是已经酝酿许久，厚积而薄发。

相比之下，《人潮汹涌》还是显得要仓促了许多。

最后，排片不给力，一切都是空。

面对眼花缭乱、竞争激烈的贺岁片，院线方用排片做了投票：《唐街3》和《李焕英》排片最多时间又好，而《人潮汹涌》排片少不说，又都是深夜场。这样的排片情况，怎么可能有好的票房？

不过话说回来：市场经济有它自己的规律，电影市场也是市场。

总的来说，如果华仔再年轻二十岁，制片方再卖力做好宣传推广和公关，那时《人潮汹涌》肯定会人潮汹涌。

致永远的华仔：

天下风云出我辈，

一入江湖岁月催，

皇图霸业谈笑中，

不胜人生一场醉。

有没有朋友帮忙推荐几部值得追的新剧？

最近新追一部刚播的泰剧《爱欲之神》，暂时播了两集，感觉还不错，而4位主演都是高颜值演员，男女主Boom和Pim之前合作过《霸道黑帮老大爱上我》，女二是《技工新娘》的女主，男二是之前的热播剧《日沐星辰》和《地狱天使2019》的男二，几位都是熟悉的演员。

《爱欲之神》是一部关于音乐题材的电视剧。剧中的男主自小热爱音乐，但这样的爱好不被爸爸待见，长大后的男主是一家娱乐公司的负责人，他希望做出成绩能让爸爸对他刮目相看。在男主小时候父母离异，男主跟着父亲在韩国生活，当父亲娶了一个夜店的陪酒小姐后，男主极其厌恶继母，也非常憎恨夜店工作的女人。

女主从小被母亲寄养在养母家生活，生活艰辛但也很乐观，白天餐厅打工，晚上在酒吧唱歌赚钱。但无论多么努力赚钱，还是不够支付染上赌瘾的养母开销，甚至差点为还养母的赌债成为黑帮大佬的女人。

男主第一次遇到女主时就对女主一见钟情，但得知女主的工作后对女主产生偏见，每次见面都会对女主恶语相向，但女主每次出现麻烦时却会主动帮忙，表面讨厌女主，却三次因为吃醋强吻女主，属于口嫌体正、死鸭子嘴硬类型。男二是男主的好友兼工作上的合作伙伴，被女主的歌声吸引，极为推荐她成为公司的歌手，也对女主动心。女二是女主妹妹，典型的小太妹，在一次偶然机会得到男主帮忙后喜欢上帅气多金的男主，目测也是一部多角关系的爱情剧。

后续发展男主应该口不对心继续虐女主，女主的亲生母亲正是男主的继母，这样的关系应该令男主对女主产生更大的偏见，误会解除后应该会有追妻戏码，挺期待后续的发展。

（图片源于网络）

如何评价宫崎骏千与千寻这部电影？

你好，我是无邪cz，一位专注于娱乐领域的问答人，很荣幸能回答你的问题。

第一次接触到宫崎骏的动画还要追溯到中学生时代了，当时就是看的这部《千与千寻》，从此就一发不可收拾的迷上了宫崎骏的动画，把所有宫崎骏的动画都看了一遍《天空之城》《龙猫》《哈尔的移动城堡》《魔女宅急便》《红猪》《起风了》等等等等，爱到不行。

人们都说第一次接触到的也是印象最深刻的，这句话真没错，即使过去多年，现在已为人父，但第一次看的《千与千寻》却依然在脑海里有着清晰的印象。它的成就也非常高，它是唯一一部同时斩获奥斯卡与柏林金熊奖的动画电影，在中国，107万人打出豆瓣9.3分，是宫崎骏作品中评分最高的一部。

小时候看《千与千寻》，有人说，是被怪物吓哭，担心爸妈变成猪而做噩梦，疑惑无脸男为什么总是跟着小千；也有人说，是羡慕千寻有一段勇敢的冒险，被千寻和白龙之间的感情打动。

但几乎所有人都承认，长大后再看《千与千寻》，他们都有了全新的体会。在《千与千寻》被搬上大荧幕在国内上映的时候，我也带着我的孩子再去看了一遍，当时的感受真的是和小的时候看完的感受截然不同，更多的是在里面看到了自己的影子。

故事一开场，千寻跟着父母进入了一个神秘的地方——汤屋。

汤屋就像是小孩子闯入成年的一个梦。

这里有一条规定：“凡是没有工作的人，就会被汤婆婆变成动物”，只有劳动才能获得存在的价值。

有网友评论说，小时候看汤屋是一个奇幻世界，工作以后却发现很多真实的影子。

千寻就像是每个人初入职场时的模样：

她笨手笨脚、慌慌张张，拜访汤婆婆不知道先敲门，需要前辈的提醒才会说感谢。

在汤屋，有威严无情的老板、有躲在窗边放空的人、还有默默干活的小煤灰。

这里自有一套成人世界的法则：

小千好心帮一个煤灰抬起沉重的煤球，结果所有的煤灰都撂挑子不干了，锅炉爷爷说：你不要因为一时高兴，就把别人的工作抢去做了。

钱婆婆也告诉千寻，“虽然我想帮你，但是以我的身份做不到，这是我们这儿的规矩，不管是你父母还是男朋友的事，都要靠你自己”。

千寻的原型，是宫崎骏认识的一个小女孩，宫崎骏曾说，他是刻意将千寻塑造成一个平凡的人物，要让每个10岁的女孩看到自己。

她不是漂亮的可人儿，一开始娇惯而怯弱，但为了救出父母，她必须在汤屋获得“活下去的能力”。

“我叫荻野千寻。”

“你以后就叫小千吧。”

首先，她需要求汤婆婆获得一份工作，但前提是自愿放弃姓名。

在汤屋，没人记得自己的原名，每天大量重复性的工作，很多人最终都会忘了原来的自己是什么样子。

电影名为《千与千寻》，小千丢掉名字、又重新找回名字的经历，就像是人们在社会中迷失自我、又寻回自己的过程。

《千与千寻》是给孩子们的动画，但里面的人物从来不是黑白分明，其中，最令人难忘的还要属无脸男。

一开始看他有点恐怖，总是默默地、“阴魂不散”地跟着千寻。

事实上，无脸男是一个无比孤独的人。小千首先对他表示善意，所以他想用所有的好东西来回报，而且只给她一个人。

他原本不会说话，但来到汤屋这个小社会，他变了。他感受到金钱的力量，于是用法术变出许多金子，贪婪让他疯狂进食，结果变得丑陋又恐怖。

好意被小千拒绝后，他才痛苦地喊出内心的空虚：我好寂寞。

电影的后半段，有一处小细节：

千寻一行去找钱婆婆，大家劳动一番后吃饭，只见无脸男小心翼翼地喝红茶，小口地吃一块蛋糕，跟他之前疯狂海塞的状态完全不一样。

吐出了被外部世界改变的部分，他本质上就是一个单纯渴望陪伴的孩子。

豆瓣电影页上，被关注最多的一个提问是，为什么无脸男这么受欢迎？

最高赞的回答说：“感觉无脸男是一个寂寞有点小孤僻但内心很丰富很温暖的形象吧。就像生活中很多不善表达的朋友，有自己强大的世界，可能很多人在无脸男身上看到了自己的影子。”

除了无脸男的疯狂进食，《千与千寻》里还有很多吃东西的镜头：

“不要再吃胖了，会被杀掉的！”

千寻对父母说的这句台词流传甚广，常常成为人们减肥时的“警句”。

但《千与千寻》里无节制的吃，象征的是人类原始而疯狂的“贪欲”。

吉卜力工作室解释过，千寻的父母不是吃东西的一瞬间就变成猪的，而是一步步地、慢慢才变成了猪。

千寻做过一个梦，当她去猪圈大喊、想用丸子把父母变成人类的时候，原本低头的猪全部突然目露凶光，疯狂地向她扑来。

后来，汤婆婆让千寻在一群猪里找自己的父母，她却说，这里一个都没有。

宫崎骏没有给过明确的答案。但在不少观众看来，因为这和小千的梦境完全不同，这几只猪完全没有表现出那副贪婪的样子，只是静静地呆着，它们都不像人类。

电影里，还有很多人与自然的隐喻。

刚进入汤屋，千寻负责的第一位客人，是传说中的“腐烂神”——它满身油污，身子又长又重，被所有的人嫌弃。

小千发现了腐烂神身上的“一根刺”，所有人上前去拉，结果拉出了一堆人类的旧自行车、废家具、塑料袋的生活垃圾。

这时大家才发现，原来这位客人根本不是什么腐烂神，而是尊贵的河神大人。

宫崎骏说，他曾经看见清洁工人真的从河里捞上来一辆破旧的自行车。

而电影的另一个主角小白龙，本是现实世界中一个名为“琥珀川”的河神，因为修建高楼大厦，河流被填埋建设，他失去了赖以生存的家园。

故事的最后，千寻拉着白龙打算一起回到现实世界，他却突然停住了，因为前面没有河水，他不能再回去了。

千寻的结局似乎是“圆满”的，她找回了名字，可以和爸妈一起回家。

而现在，很多观众都表示，自己最难忘的画面是：千寻和白龙说再见时，白龙停留在空中的一只手，他告诉千寻“绝对不要回头”。

千寻一脚踏入的成人世界是残酷的，父母被带走，所有的事情要自己扛。

但这个世界里同样有温情，一路冒险中，她遇到了很多善良的朋友：赈早见琥珀主、锅炉爷爷、钱婆婆、小玲……

钱婆婆送了她一个彩色头绳：这个护身符里，有大家一起纺的纱。

在千寻和家人返回隧道之前，她恍惚这一切是否发生过，想回头看看，但最终没有，这时马尾的头绳闪了闪光。

“曾经发生的事不可能忘记，只是想不起来而已。”

小时候看《千与千寻》，是一部刺激又奇幻的冒险之旅，沿途的人都是过客；

现在再看《千与千寻》，更像是每个人都要经历的一段人生，失去、寻找，也许未来再不能相见，这些相遇最后都变成成长的财富。

每个人在不同的年龄阶段都能解读出许多个千寻。而它之所以在18年后重映依然备受期待，也是因为这些细节背后，蕴含着无数真实生活的力量。

为了更好的生活你做过哪些事？

那太多了，自从知道我还能生存10年，我知道生活的意义有了新的意图，不能等死，更不能毫无意义的生活10年，70岁以前做的任何努力，都只能是70岁以前应该做的，70岁己后另立新意可以跟大家分享！

我想去苏州找一处四边有竹林，门前有小溪水，左右农家院，吃喝不发愁的地方，为什么选苏卅呢，因为它是我的梦里水乡，因为它是我向往的地方！魂牵梦绕，斗转星移只想去苏卅，等我在医院做完例检，就准备去，先在网上瞄个地方，住上在瞄地方也行，一直找好地方，就住下！修行十年，了我心愿！

我爱吃河虾小鱼炒毛豆，我爱吃冬笋煨猪蹄，更爱田螺炒韮菜，还爱江南的大棵油菜，俗称大屁股油菜，我祖籍虽是武汉，但做的全是江南梦，上辈子可能是江南人，今生才做江南梦，好在现在的梦好实现，网上搜一搜就来！谁也不用求，跟着感觉走！