是05年那部《丧尸出笼2病毒》吗？
我个人感觉那就是个借《丧尸出笼》名气瞎炒作的垃圾山寨片！！！大概讲的就是一帮实习医生捡了个保温杯，那杯子里有一堆星星，然后他们打开了那个杯子，星星从他们脑门钻进他们体内感染了他们。结果他们就变成《东京喰种》了……有思维，不腐烂（也有腐烂的，不过思维正常）。和正常人没啥区别，就是一天天研究怎么吃人，不过有的被他们咬了的变得和他们一样，有的就变成普通的丧尸了。最后电视台来采访也被他们当豪华大餐吃了……反正就是各种莫名其妙，各种毁三观毁节操的一部片子。
08年还有一部《新丧尸出笼》那个就不剧透了，还是自己看吧。不管特效还是剧情都相当给力，因为是向原著致敬的翻拍作品。《丧尸出笼》按英文原名翻译应该叫《活死人之日》不知道这个译名是怎么冒出来的，这是一个系列，一共有《活死人之夜》1968.《活死人黎明》1979.《活死人之日》1985.《活死人之地》2005.《活死人日记》2007.《活死人之岛》2009这几部，还有一部纪录片《活死人诞生》，前三部就是著名的“僵尸三部曲”。可惜罗大师今年去世了，活死人这个系列也就算彻底完结了。
电影《丧尸出笼：血脉》中巴卡BacaSalazar的扮演者是马库斯万古MarcusVanco。马库斯万古，出生地BrisbaneAustralia。主要作品有2018年电影《丧尸出笼：血脉》，其中饰BacaSalazar；2016年《沙娜拉之剑》中饰Bandon；2014年《坚不可摧》中饰Lambert。电影《丧尸出笼：血脉》剧情是因流感感染的死者突然复活，变成丧尸开始疯狂撕咬活人，被咬后的活人纷纷变成丧尸，一场末日丧尸之战自此开始。
2月1日，新的一个月并未带来新的希望。清早起来，不仅双黄连没了，就连双黄莲蓉月饼也被洗劫一空，微信里躺着老妈“赶紧去买双黄连，家里已经买好了”的敦促。
《康熙王朝》里的苏麻喇姑，曾用一把神奇的药草治好了生天花的玄烨。如今人们垂涎双黄连的眼神，恐怕和当年的孝庄一样。
特效药，有没有特效是第二位的，能不能安抚民众焦虑才是第一位的。想起韩国电影《铁线虫入侵》，制药公司的营业员载赫，好不容易托关系拿到库存的一盒特效药。看到路边的一对母子苦苦挣扎，善心大发掏出药丸施以援手。
不料蹲守门口的群众慧眼识药，大喊一声：“他手里有药！”哄抢之后，载赫用手抠地上被碾碎的药粉，瞬间觉得愧对妻儿。本可以救几个人的药，也在暴踩后失去价值。原来“双黄连”惨案，早就被灾难电影预言。
美国电影《传染病》中“目前为止还没有发现准确病原”的说法，也让人觉得身在其中。片中“他人即地狱”的恐慌，街道上行人寥寥的肃杀，完全是现实灾难的升级版预演。
韩国电影《流感》中，疫区盆塘市被安全区人民“嫌弃”的剧情，也多少似曾相识。在这个“电车难题”中，应该完全封锁被感染的城市，牺牲几十万条人命，拯救余下的几千万国民；还是打开封锁线让他们出来，引发全国人民的恐慌？
抢购药物，道路以目，封锁城市，灾难电影早就洞悉了人性裂隙，不停地进行着预言和预演。当然，也透过裂隙照进了光亮，科研人员物我两忘地研发药物和疫苗，有志之士安抚恐慌稳定大局，全民携手众志成城。
借用鲁迅评陀翁的总结：灾难电影把疫情中的大众，放在万难忍受的境遇里，来试炼他们。不但剥去了表面的洁白，拷问出潜藏在底下的罪恶，而且还要拷问出藏在那罪恶之下真正的洁白来。
欧美：末日焦虑
虽然世界末日不可靠，但好莱坞的末日焦虑却大行其道。1995年达斯汀·霍夫曼主演的《极度恐慌》是美式灾难片的成熟模板：美国陆军在非洲发现一种病毒，后来意外由走私的动物传入美国。结果不仅传染给居民，医务人员也未能幸免。
到了2011年的《传染病》，比前者繁衍更快，而且是由空气传播。普通母亲贝丝，在毫无征兆的情况下病倒，医生们束手无策。在快节奏的现代生活中，没人能说清楚前天用过哪个餐馆的食具，在哪儿遇到什么人打喷嚏。
贝丝病情急转直下，丈夫只能在隔离室外焦急等待。更糟糕的是，病毒初发时正好碰到美国的感恩节，客流最大的周末成了培养皿（剧情都何其相似！）。
医生开始警告所有人：“不要和任何人说话，不要接触任何人的身体。”这样的建议当然出于善意，但也在公众心理造成了不可抵御的惧怕和敌意。社区在分裂，公信在瓦解，人们都在担心：侥幸不死于疾病，也有可能倒在人类的极度躁狂和无望之下。
《传染病》没有007那样的不死英雄，格温妮丝的角色也没遇到奇迹，在回天乏术下，孤独地在隔离室撒手人寰。而一名华裔乘客，因为病毒侵袭神经系统，大脑出现幻觉后行为怪异，更让人不寒而栗。
病毒或是天灾，但技术污染无疑是人祸。《杀出狂人镇》中，一架装载有生化病毒武器的飞机，在美国一个小镇坠毁。飞机上的生化病毒随着水流进入该镇的供水系统，导致所有居民都染上病毒，并表现出攻击症状。
感染病毒的初期是沉默思考，继而鼻孔出血陷入疯狂，做出平时潜意识想做的事。郁闷的丈夫放火烧死妻儿、法医缝起经常发出噪音病患的嘴、被警察训斥的醉鬼老头想杀掉警长。
影片中的肉食者们，第一时间做出了封锁小镇的决定。测体温和分开隔离的假象，一度蒙蔽了群众。最后小镇被核弹锁定，男女主逃到新的小镇后又继续被卫星定位。看似新生的希望，再次倒在官方的监控下。
而在《惊变28天》中，动物保护组织不慎释放了携带病毒的大猩猩，繁华的伦敦短短四周变成一座死城，被感染者无一例外变成了僵尸。
丧尸是从何时开始成为文学、影视的类型化主题的？源自怎样的精神危机？这应该是个颇值得思考的话题，但硬糖君现在不敢想、不愿想。
日韩：诉求伦理
与欧美相比，东方语境下的日韩灾难片不仅有儒家文化关照下的伦理诉求，更体现了后工业社会的国民心理。前者的“丧尸”在外部，后者的“癫狂”在心里。
日本电影《感染列岛》中，妻夫木聪饰演的医生接收了一个急诊患者，很快吐血身亡。先是同事突发怪病，接着医院上下数不清的人被感染。世卫组织派小林荣子调查疫情，阻止感染扩大化。
见到荣子后，妻夫木聪大为震动。原来两人本是恋人，由于荣子出国他们才分手。有着国际救援经验的荣子当机立断，隔离整栋医院大楼。
病毒继续在日本蔓延，市内交通网络瘫痪，城市机能停滞，人们极度恐慌，超市哄抢食品。荣子和妻夫木聪调查病源，遭遇感染者围攻、被丧父的男孩举枪威胁。仁志教授找到分离的病毒后欣慰倒地；三田护士不幸离世，当班医生模仿母亲口气给她女儿留了“爱的短信”。
荣子在最后时刻，嘱托同行在自己身上做试验。电影很好地传达了日式灾难片的励志、爱情、人性等元素，折射出民族忧患意识和价值取向，算是标准的日式正能量了。思及昨日（2月1日）负责从武汉撤侨的日本官员的自杀，更令人喟叹。
韩国电影《流感》，讲的是偷渡者带来的病毒引发各界混乱。在致命病毒面前，人性和金钱一样变得一文不值，被毁灭得一塌糊涂。到处都是打架、抢劫、焚烧，每个人都在奔波疾走，希望逃离这座魔鬼之城。
电影中的盆塘市民要求生，恐慌的其他国民也要求生，于是“毁灭盆塘”竟然成了占主流的民意。危急时刻，美方代表下令摧毁盆塘市，拉动“电车难题”的拉杆，牺牲少数救多数。
车仁表饰演的总统，冒着下台危险开启防空导弹，阻止美方轰炸。在美国顾问的冷酷无情下，总统的据理力争是多么令人感动。好在他救下的小女孩身上有抗体，悬崖边的城市被拉了回来。但如果没有抗体呢？他的选择还正确吗？
韩国灾难片始终包裹儒家的孝悌内核，这体现在主人公们的关键抉择上。《流感》中的车仁表不愿意杀小女孩，爱一人而不谢天下。《潘多拉》中，主人公因身受核辐射主动选择牺牲，最后那一番深情告白，道出他对家的眷恋和不舍。
《釜山行》中男主虽是中产阶层，但有着不小的家庭危机，夫妻分居与女儿误会难解。在经历了丧尸危机后，父女隔阂随着父亲从列车上缓缓倒下随风而去，这是现代韩国人家庭伦理危机的现实写照。
但无论是生死危机中的人伦和解，还是如《新哥斯拉》（2016年庵野秀明版）般，寄望于通过哥斯拉这样的大灾变促成日本官僚政治的大换血，代价都未免太大，结局的圆满也只能说是创作者的残酷浪漫。
本土：集体旋律
尽管有过充满童话色彩的《大气层消失》，但结合现实才是本土灾难片的主要方向。《惊心动魄》、《刻不容缓》、《誓言2003》、《38度》、《隔离日》和《非典人生》，均是据抗击“非典”的史实拍摄。
《惊心动魄》的时间是2003年春，南方某包工队的民工被诊断为非典疑似病人。工头不但没有执行隔离规定，反而带着疑似病人登上了返乡列车。为防止疫情扩散，李省长指示一定要找到民工切断传染源。军医杨萍接到命令，告别因为救治病患已感染非典的母亲，登上1120次列车。
女列车长广播寻找“非典”民工，杨萍敏感地意识到问题的严重性，建议军人和医务人员组织起来共同查找。列车到达红山站时，“非典”民工被送入医院，防疫人员对车厢消毒。
但故事远未结束，工头扣着工钱威胁大家不准讲出真相，致使病毒继续蔓延。列车驶入山区，又陆续出现发烧病人。杨萍竭力救治每个病人，终于感动知情人。他透露，包工队还有30多民工都在车上。
列车长立即上报情况，并将这些人集中隔离。在省领导的直接指挥下，呼吸科专家带着医疗器械和药品，乘坐军用直升机登上列车，车内疫情得到控制。
杨萍得知母亲离世的消息悲痛不已，列车突然停车导致一些旅客跳窗逃窜。杨萍和列车长挺身而出，当大家知道杨萍是在刚刚失去母亲的情况下为他们做出这一切时，恐慌被劝退了。
《惊心动魄》并非完美，对立阵营稍显单薄，节奏有些地方突兀，比如旅客的突然混乱和跳车，似乎缺少铺垫；饰演杨萍的娟子表演过于松弛，缺少一种与剧情吻合的张力；男女主人公的“口罩之吻”也有些别扭。
1999年的电视剧《一级恐惧》，被称为中国第一部灾难片。十八里坡的农民在地里无意触动了抗战时期日军的病毒铁盒，从此厄运降临。市长因为想要引进日资，没有第一时间上报疫情。
这被拖延的20个小时，不仅让市长被免职，还要面对市民的白眼。在结尾，防疫医生牺牲后，市长的奶奶这个老党员悲愤地说：“季香死了，我来告你。”类型片的方式营造了悬念迭生的氛围，同时又结合国情和文化背景，赋予了灾难片新的内涵。
时隔20年，剧中人们相互救助的悲悯依旧磅礴有力。有人将生的希望留给别人，有人为了爱情不顾一切身陷囹圄。留下，还是跑出去？恐慌，还是直面时疫？
停尸间(Mortuary)杀出个黎明3：魔界妖姬，杀出个黎明2：嗜血狂魔丧尸出笼2：病毒活死人归来4：墓地御姐玫瑰死亡航班杀出个黎明僵尸人(Fido)僵尸舞娘(ZombieStrippers)僵尸日记(VampireDiary)末日先锋(TheVanguard)丧尸出笼(DayoftheDead)死亡录像([Rec]
)新版丧尸出笼新活死人之夜活死人黎明死亡之舞尸地禁区万灵之日(AllSoulsDay)崩裂的地球(Lifeforce)生人回避(Zombi2)群尸屠城2(DEMONS2)异形之血生死西部血肉狂魔僵尸肖恩恶之入骨(BoneSickness)死亡日记猎杀活死人活死人之地恐怖星球惊变28周活死人黎明活死人之家
讲真的，《山村老尸》的惊吓度指数很高，尤其通过湖底回到戏子的坟墓那里，
双手突然抓起来那一刻，可以说心脏激烈跳动了一下！作为长期喜欢恐怖片的人，都会给吓一跳，另一部片就是日本的《贞子》第一部，当年在十几岁看的时候，刚好又在医院，真怕贞子从电视机爬出来，看完整个晚上睡不着！
另一部就是90年代《鬼掹脚》，这部片带有半喜剧半恐怖的元素，论恐怖不比前面两部，但是在女教师到树林找学生的时候，一只手地上伸出来，把女老师硬生生拉到地里去，而且一天后找人已经变白骨！
其实惊吓度指数很高的片子是很少的，某一个镜头，片段的恐怖度高的反而很多，而这些镜头，片段就是对整部电影深刻记忆之一！
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