娘心电视剧全集48,关于母亲的诗有哪些?

娘心电视剧全集48，关于母亲的诗有哪些？

母亲卑微如青苔，庄严如晨曦，柔如江南的水声，坚如千年的寒玉。

母爱无所报，人生更何求！写给母亲的诗，分享如下：

游子吟

【唐】孟郊

慈母手中线， 游子身上衣。

临行密密缝，意恐迟迟归。

谁言寸草心，报得三春晖。

岁暮到家/岁末到家

作者：蒋士铨 (清)

爱子心无尽，归家喜及辰。寒衣针线密，家信墨痕新。

见面怜清瘦，呼儿问苦辛。低徊愧人子，不敢叹风尘。

洛夫《母亲》

母亲卑微如青苔

庄严如晨曦

柔如江南的水声

坚如千年的寒玉

举目时 她是皓皓明月

垂首时 她是莽莽大地

送母回乡

唐·李商隐

停车茫茫顾，困我成楚囚。

感伤从中起，悲泪哽在喉。

慈母方病重，欲将名医投。

车接今在急，天竟情不留！

母爱无所报，人生更何求！

别老母

清·黄景仁

搴帏拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。

惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。

郭晚刚《母亲》

每当多晚回家

那间小屋的灯火总是通亮

黯淡的余光下

倒立着你徘徊的身影

我想

那会是一双焦虑的眼神

每当大雨倾盆

那条泥泞地小路总会心安

湍急的流淌中

漫过你背我的脚步

我想

雨打湿了你的身

却温暖了我的心

多年后

我开始了两地的往返程

你多了嘘寒问暖千叮万嘱

我却滋生年少轻狂冷暖不知

还记得

那是冬末初春时节

风吹落最后一片叶

我说要去远方

和你道了别

再无缘意味深长劝言

你踩着单车说要为我送行

只想多看一眼

你洋溢着笑脸

轻轻挥了挥手

怎却始终未放下

当我转身回头的那一刹间

你已泪流满面

后来

我长大了

母亲却老了

香港中文大学微情书大赛《你还在我身旁》

瀑布的水逆流而上，

蒲公英种子从远处飘回，聚成伞的模样，

太阳从西边升起，落向东方。

子弹退回枪膛，

运动员回到起跑线上，

我交回录取通知书，忘了十年寒窗。

厨房里飘来饭菜的香，

你把我的卷子签好名字，

关掉电视，帮我把书包背上。

你还在我身旁。

冰心《写给母亲的诗》

母亲，倘若你梦中看见一只很小的白船儿，

不要惊讶他无端入梦。

这是你至爱的女儿含著泪叠的，

万水千山，求他载著她的爱和悲哀归去。

傅天琳《母亲》

在田野， 母亲

你弯腰就是一幅名画

粘满麦秸的脸庞

疲劳而鲜亮

银色夜晚的柔情

来自一座草房

我们家永远葱绿

来自母亲的灵魂

永远地开放

儿孙般的玉米和谷穗

一代代涌来

将你围成一座村庄

在母亲博大的清芬里

我只有一粒绿豆的呼吸和愿望

孩子可能会有什么样的心理缺陷？

“你太情绪化了！”

“你太自我中心了！”

“你情商太低了！”

“你怎么这么自私！”

生活中我们总是能碰到那些乱贴标签的人，他们好像永远不能理解，自己的一句话会给对方造成多大的伤害，还可能会反过来嘲笑你的玻璃心。在把你伤的体无完肤后，不负责任的转头走人！

如果你身边也有这样的人，可以选择优雅的离开了。

乱贴标签会造成多大的伤害？

乱贴标签会摧毁对方的自信心，让对方陷入持续的自我怀疑的状态中。

在电视剧《坡道上的家》中，男主是这么评价自己的妻子的：“别说的好像你在执行什么重大任务一样，只不过是当陪审员而已，这么累的话，就去和别人说不干了呗！孩子和工作，你没办法同时兼顾吧！我早就和你说过了，别勉强。”

简直是字字诛心！

女主带娃照顾家，耗尽自己的全部力气在和这个世界斡旋。想要得到一点温暖和照顾，却被枕边人的言语虐待摧毁得体无完肤！

儿童救助中心的心理咨询师在做家访的时候，发现了问题，并尝试和女主进行沟通。

可自信心完全被摧毁的女主，不仅拒绝了心理咨询师的帮助，还不停的帮助丈夫说好话：不是他的错，是我做的不够好，我会努力的，我一直在改！

标签是一种极强的心理暗示，会让对方逐渐认同他人所贴的标签，并活成标签中的样子。

在男主的打击下，女主变的越来越不自信。无助、孤独、自我怀疑、畏手畏脚。

庭审时，女主想表达自己的看法。却想到了丈夫的声音“说的好像很明白似的，会很丢脸哦！”

当女主陷入自我怀疑时，男主回复“我就一直说你不正常吧！”

女主自信的时候打击女主的自信，女主不自信时，说女主敏感、神经质。吃干抹净后，还把责任全部推到对方头上！这种不负责任的假情假意，还是不要的好。

心理学上有个概念叫做教师期待效应，是指他人的看法会把我们塑造成他们“想象”中的样子。而不管正面的期待，或者负面的贬损，都能塑造一个人，让我们一步步朝着对方“想象”中的样子发展。

男主的言语虐待有着极强的暗示性。让女主逐步认同那些不负责任的评价，并一步步变成评价中的样子。

为什么有人总是贬损他人？

刻板印象。

刻板印象可以节省认知资源，简单来说就是因为懒。认为“受害者有罪”，远比去分析案件起因简单多了。认为“女人到一定年纪就该结婚”，远比进行深刻的自我探索简单多了。

打破刻板印象需要付出源源不断的努力，而这种努力是很多人不愿意付出的。

家庭教育。

很多习惯性乱贴标签的人，可能小时候也是长期贬损的环境中长大的，这让他们觉得贬损别人并不是什么特别大的过错。

他们无法意识到自己的语言暴力是一种虐待，只是用从父母那学到的生活方式来对待别人而已。

心理投射。

喜欢乱贴标签的人，可能自己本身就不自信，他们害怕被别人攻击，所以提前攻击别人。

而他们所有的攻击，不过是自己内心的投射而已。

提升自我优越感。

攻击别人可以拉开彼此间的距离，给别人贴标签的同时，暗示我是对的，你是错的。从而提升自我优越感。

青春期的学生喜欢拉帮结派，而他们拉帮结派的基础可能就是“同时讨厌一个人”。贴标签者可能并不认为自己是对的，但是为了融入群体，会通过贴标签的方式证明我和那个“被讨厌的人”不一样，提升优越感。

如果有人给你贴标签……

自我坚定。

首先，你要识别出给你贴标签的人。

你要知道任何人都不是上帝，他们无权任意指责你，哪怕他们是你的亲朋好友！真正为你好的人，会温柔的给出建议，而不是无端的指责。

其次，你千万不要相信别人贴给你的标签！

你要知道没有人比你更了解自己，所有人都只能看到你的一部分，而你的潜力是无限大的，没有任何标签可以定义你。

友善的沟通。

你可以熟练的学习并掌握以下句式，下次有人贬损你的时候，讲给他听。

“我知道你可能——A——，但是你的指责让我——B——，我希望你可以——C——。”

A：

是为了我好

对我的做法不太满意

因为我的一些语言/行为而受伤

B：

觉得很受伤

感到很难过

C:

详细的讲讲你的看法

给我提出一些明确的建议

适当的反击。

适当的反击可以保护自己的心理边界，让对方意识到自己越界了，并及时撤离。

远离。

如果以上做法都不能很好的解决问题，且对方反复不停的制造新的指责，或者直接暴怒反击，你也可以选择离开。

要知道这个世界上没有任何人可以定义你。他们在随意指责你的同时，也展现出了自己的不成熟。守护好自己的边界，不要活在别人的阴影下。

愿你被这世界温柔以待。

如果不能，离开，选择一个温暖的世界。

只为遇见你怎么看待马雅舒开始饰演妈妈角色？

由文咏珊与新晋人气男星张铭恩主演的虐心言情剧《只为遇见你》开播以来受到了不少关注，剧中男女主角甜蜜爱情与复杂的身世纠葛牵引着观众的心。而该剧除了男女主外，最让人惊讶的莫过于饰演男主后妈、女主表姨的演员马雅舒。

角色难驾驭，马雅舒展现不俗演技

不少曾经被风四娘惊艳到的观众，纷纷感叹“马雅舒居然已经开始给90后演妈了”，真是岁月不饶人。

印象中，她似乎还停留在《萧十一郎》、《大丫鬟》时期，颜值没有太大变化，只是时光已经让她从风风火火的女侠与贤慧的“国民媳妇”变成了妈妈级配角，实在让人感叹。不过《只为遇见你》中马雅舒的演技实力仍旧不俗，在后辈面前表现的尤其出彩。

剧中穆子昀这个人物设定非常复杂，她是破坏男主父母婚姻的小三，却也是个感情中的受害者。现实与事业心让她练成了冷血性格，而对亲人却依旧保持自己的温暖情怀。想要把这样一个复杂又有些狠心的角色掌握好是很难的，剧组请来科班出身又经验丰富的马雅舒驾驭，是很明智的选择。

马雅舒演妈妈是否是中年女演员现状？

42岁的马雅演张铭恩的后妈在年龄上并不算夸张，与剧中人物的年龄差也几乎同等，但看到三年前还在演第一女主的她如今“沦落”为妈妈级配角，还是觉得惋惜，难道真的如一些观众所说，国产剧对中年女演员太不友好吗？

这样的声音一直都有，尤其发生在陪伴8090后长大的女演员身上更引发了观众热议，2018年大美女曾黎在《老男孩》中客串胡先煦的妈妈就引发过讨论，她的同学刘烨仍旧可以在《老男孩》中饰演被两个小姑娘倒追的男主，她却只能客串一个妈妈配角。

还有不少人会拿日本、欧美女演员的戏路举例，吉濑美智子35岁才走红，罗宾·怀特年近五十也能在《纸牌屋》中玩转女性魅力。这些情况与国内女演员年过三十后能接的剧越来越少，想要工作只能靠接长辈角色境遇大相径庭。

国产剧环境问题，主流剧适合中年女演员的角色太少

造成这种现象的根源还是大环境问题，从流量角色来看近年来大女主、大男主剧盛行，从题材来看，言情、奇幻、青春系列成为主流，这些显然都是年轻演员的阵地。制作方为了省心省力，很少会涉及延伸性的题材，2019年好不容易有了《芝麻胡同》、《老中医》这种能让中年女演员发挥的阵地，结果狗血剧本又拖了后腿。

环境因素让马雅舒这样的中年实力派很难获取发挥自己特有魅力的机会，想要持续有作品产出，只能退一步选择一些长辈类的配角，给年轻人们打辅助。同时，马雅舒如今的情况与她的人气与曾经的戏路也有关系。

戏路问题也有一定限制

马雅舒在2010年之前是一位非常受婆媳类大女主剧欢迎的演员，她的经典角色风四娘在古装迷心中也占据一定的位置。但与前夫吴奇隆以及现任丈夫之间很难掰扯清楚的感情纠葛还是影响了她的公众好感度，这对她的演艺事业发展，显然是不利的。

而马雅舒在走红时期的戏路扩展也有一定局限性，翻一翻她的作品列表可以发现，她有份量的作品几乎都是《大丫鬟》、《娘心》、《谁知女人心》这类传统好媳妇类作品。同类作品出演太多演员就很难拓宽自己的戏路，呆在一个舒适区域太久，就难有新的发展。

与马雅舒同期的女演员里，姚晨、马伊俐算是愿意走出舒适圈的典范，两人一直挑战不同领域不同设定的角色，至今仍能凭借《我的前半生》、《都挺好》、《找到你》引发公众热议。甚至人气远不如马雅舒的高露、刘琳等人，也能通过一些口碑作品翻红成为实力派典范，可见多挑战一些有张力的角色，更有利后续发展。

而呆在国民媳妇类大女主题材太久的马雅舒，显然局限了自己的戏路，想要在42岁获得有挑战的正剧角色还是很难的。选择在偶像剧中给小生小花们作配，是无奈也是现实。

为什么多数姐姐都很疼弟弟？

这种情况除了是弟弟本身自私的性格以外，很大程度上和父母的重男轻女思想和教育分不开。

题主说的这种情况，正如一部电视剧《傻春》：剧中的傻春——赵素春从始至终一直像一个母亲一样照顾着自己的弟弟妹妹。

可弟弟赵素觉不但从不知感恩，还处处欺负她，甚至连一声“姐姐”，都不肯叫，整天喊着她的外号“傻春”，对她呼来喝去。

傻春家里的这种情况，其实追根究底，原因是在于他们H的父母，他们一直都是重男轻女的。

其实很多中国家庭都有这样的问题：在父母长期的影响下，重男轻女思想也根深蒂固的种在了子女的心里。

男孩从小就知道自己才是这个家的主人，而姐姐妹妹都是外人。自己生来地位就高出姐妹，所以，理所当然的享受着特权。

女孩一直被灌输着自己是个外人的思想，觉得自己应该为这个家庭付出，自己天生比不过哥哥弟弟，理应奉献。

如此，久而久之，兄弟姐妹各自思想根深蒂固了，奉献成了自然，索取也成了习惯，就会形成这样的模式。

到底是顺从本心还是妥协敷衍了事？

你问出这个问题，我想有三种现实和心理可能。

一不好的可能。目前你的学习或工作、生活并不稳定，你底气不足。最坏的可能，你不想让父母了解和知道，于是想敷衍。

二较好的可能。目前你的学习或工作、生活已步入正轨，但还想做得更好些，让父母即便来，也有好的成长、发展可看，让自己适意，也让父母为之安心。中国人尤其是子女在外更何况是出国，思维和行为习惯往往是报喜不报忧，报喜喜更多。

三是中国传统的孝心和孝道，没有道好，只有孝为。但据我分析，估计这种可能性不大，也许我这么说你会不高兴，但既然你问了，我就必须说。因为这个问题无关好与不好，如是出自孝道孝心之考，我可以为你点赞，也必须点赞。想你去留学或工作，在这种美国抗冠不力的形势下，考虑父母的身体和安危，如果你在美国或其他国家疫情未暴发之前回过国，看过父母，那也至少有半年以上了。中国有限恢复中美间航班也就这两天的事，你的父母的年龄应该不会超过60岁甚至55岁，所以身体绝对没问题。

如果你考虑到是怕父母赴国外有危险，那很正常，是孩子对父母孝心可赞。但如果是这种心理，那说明父母不让他们为己担心，同时作为儿子更该让父母体味到，他们是两个中年人，而你是一个更该坚韧的青年人，能管好自己，照顾自己。更应该让父母不为自己担心的同时，照顾好他们自己两个人。因为亲情，因为爱。而这虽不容易，但一定可以做到。父母子女，没有了自己，又怎么会有相互的亲爱呢？