《拾荒梦》三毛从小就有拾荒梦，读她儿时的关于理想的那两篇作文节选，不禁笑出了声，无论怎样最终还是落到拾荒上，真是觉得儿时的三毛可爱至极。
一切的东西在三毛眼里大抵都有其价值，她在其中寻得快乐与充实，那些捡拾来而后如艺术品般被再次被充分利用的“垃圾”里隐藏着的都是她对生活以及周围世界的热爱。
《黄昏的故事》这是在婚姻里温柔入骨的居家小女人的三毛，在独处里更加体会爱与挂牵，文字里都是岁月静好的味道！ 《五月花》尖酸刻薄冷漠剥削工人的老板汉斯，老实正直充满责任感的荷西，勇于反抗的真性情的三毛，在一次次的“斗争”中，让三毛在尼日利亚待过的这个五月终生难忘。
有时我们能抵御沙漠的风沙与贫瘠，却难以斗得过暗不见底的人性。
唯一要做的就是不被任意践踏，不低头，不屈服。
《玛黛拉游记》旅行的意义大抵就在于收获风景体会人文的同时让自己收集更多的感动与感触。
三毛有很多标签身份，这里记录的都是她作为一个普通女人在婚姻与日常生活中的点滴，没有什么惊涛骇浪，都如我们一般的日常琐碎。
普通生活里的点点滴滴，大千世界中的人情冷暖，文字平实直叙，但真挚而动人。
也许我们没有三毛的勇气与洒脱，但我们需要的是在普通生活里的感知力与发现美的眼睛，正如三毛，即使在贫瘠的大漠中依然可以将生活过得活色生香趣味无穷。
多彩丰富的生活需要一颗充满爱与希望的心。
《温柔的夜》
失去的，总是令人怀念的。
就因为不知道如果不曾失去会是怎样的行为轨迹，所以我们心中充满着想象力，时常在那个温情盛起的时刻去感受，去希望，去怀念……
我以为自己是爱书到极致的人，其实并非。
我更爱的是自己的感受，更爱的是文字给我的感动，总会把自己丢进文字里，以为，那句令我不能释然的就是写给自己的。
《温柔的夜》里每一篇短篇，就像是三毛写的生活中的日记一般，记录着生活中的她认为的有意思，有愤怒，有感动，有愧疚，有怀念的事情。
她写得细腻入微，写得读者把自己放入情境，而不只是像在玻璃电梯里观光游览一番而已。
我会随着她的文字，去感受时节的温度；
随着她的不快，蹲坐在海边无动于衷……那某种一丝丝与自己有关的，在文字之外，我又看到了自己，在怀念中，再重新描绘行为轨迹。
文中，有很多趣事，那幽默的文字，看得自己像个傻子似的，哈哈大笑，有时候笑着笑着好像会看到一段与自己有关的画面，接下来的思绪又开始万千的变化与现实的哀叹。
人很多时候，是因为他人的行为让自己的情绪产生很大的变化，但是也有很大一部分是自己的行为在更深刻的刺激着自己的情绪。
明明知道，不说明一件事，不去沟通，大家都会不舒服，都会被这不言语而情绪不佳，生活兴致大跌，会吃不下，睡不好，看到之前会喜悦的事物，也会沉默寡言的望着，不生半分活力。
沉默不言最难过，果真是如此。
文中三毛摘取了一句话俄国作家的话：“除非太卑鄙得偏爱自己的人，才能无耻地写自己的事情。
”自己和三毛是一样的同理心：没有写第三者的技巧和心境；
他人的事，没有把握也没有热情去写……对于现在的自己，能有写下来的勇气与坚持心，对我而言就是对自己的偏爱吧，我现在还是想这样“无耻”下去。
作为一个披头，并不是人生最终的目的啊。
在夜不能寐的黑暗，在翻来覆去的思绪里，我昏昏沉沉的跌进梦里……梦里，有幻想中的美好，若隐若现却又遥不可及。
翌日清晨，在闹钟的发条还未工作，在太阳还在海岸线之下，在一切的安宁与静谧的呼吸声中，我猛然惊起，就像我并未睡去，而是一直在等着一个回音……这个夜，是温柔的吗？那个若隐若现又遥不可及的才是黑暗中轻躺在我身体之上的温柔的毯子吧。
过自由的生活,是少年时的三毛流露在文中的心声。
中心思想就是对自由自在人生的一种向往与追求,从垃圾堆里找到宝贝是对世间美好事物的一种挖掘。
具体内容：在我的小学时代里，我个人最拿手的功课就是作文和美术。
当时，我们全科老师是一个教学十分认真而又严厉的女人。
她很少给我们下课，自己也不回办公室去，连中午吃饭的时间，她都舍不得离开我们，我们一面静悄悄的吃便当，一面还得洗耳恭听老师习惯性的骂人。
我是常常被指名出来骂的一个。
一星期里也只有两堂作文课是我太平的时间。
也许老师对我的作文实在是有些欣赏，她常常忘了自己叫骂我时的种种可厌的名称，一上作文课，就会说：“三毛，快快写，写完了站起来朗诵。
”有一天老师出了一个每学期都会出的作文题目，叫我们好好发挥，并且说：“应该尽量写得有理想才好。
”等到大家都写完了，下课时间还有多，老师坐在教室右边的桌上低头改考卷，顺口就说：“三毛，站起来将你的作文念出来。
”小小的我捧了簿子大声朗读起来。
“我的志愿——我有一天长大了，希望做一个拾破烂的人，因为这种职业，不但可以呼吸新鲜的空气，同时又可以大街小巷的游走玩耍，一面工作一面游戏，自由快乐得如同天上的飞鸟。
更重要的是，人们常常不知不觉的将许多还可以利用的好东西当作垃圾丢掉，拾破烂的人最愉快的时刻就是将这些蒙尘的好东西再度发掘出来，这……”出处：出自当代作家三毛的《拾荒梦》。
扩展资料：创作背景：三毛在文章中对人物和景物进行了大量的白描。
她总是写原生态的自然本色，不加以任何人为的雕琢。
三毛刻画的人物也是通过对人物的外貌和语言进行白描来再现真实的人物形象的。
三毛从生活的实际出发，表现出人物多方面矛盾统一的性格，而给人留下了深刻的印象。
三毛经历了灰暗的少女时期和多舛的青年、中年时期，使得悲情成了她作品的基调。
这种对疼痛的敏感一直在三毛的性格中保持了下来，并对她日后的写作产生了巨大的影响。
她用善良、忧伤、怜悯的目光关注自我，关注周遭的世界，因此，她作品的字里行间总是溢满了悲情的美丽。
由此而创作出了《拾荒梦》。
正如：《拾荒梦》中的：因为这种职业，不但可以呼吸新鲜的空气，同时又可以大街小巷的游走玩耍，一面工作一面游戏，自由快乐得如同天上的飞鸟。
更重要的是，人们常常不知不觉的将许多还可以利用的好东西当作垃圾丢掉，拾破烂的人最愉快的时刻就是将这些蒙尘的好东西再度发掘出来。
三毛在文章中对人物和景物进行了大量的白描。
她总是写原生态的自然本色，不加以任何人为的雕琢。
三毛刻画的人物也是通过对人物的外貌和语言进行白描来再现真实的人物形象的。
三毛从生活的实际出发，表现出人物多方面矛盾统一的性格，而给人留下了深刻的印象。
三毛的作品具有浓郁的抒情色彩。
无论是小说还是散文，她的文字里总是流露着女性的柔美和细腻。
《沙漠中的饭店》是记述她和外国丈夫荷西吃中国菜的乐趣：中西饮食文化的差异没有成为他们和谐生活的障碍，相反却成为这对柴米夫妻快乐的源泉。
《结婚记》则记录了她在沙漠中与荷西仓促结婚的戏剧性过程，种种滑稽可笑与庄严的结婚仪式交织在一起。
参考资料来源：-三毛。
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