《我的伯父鲁迅先生》创作背景：《我的伯父鲁迅先生》是现代作家周晔于1945年鲁迅逝世九周年创作的一篇散文，周晔从小亲身感受到 鲁迅的关爱和爱护，亲眼看到了鲁迅的种种感人行为。
这些事情都深深感动着周晔，她长大后更是经常怀念鲁迅。
于是在鲁迅逝世九周年之际，她情难自抑，写下了这篇回忆性的叙事散文。
《我的伯父鲁迅先生》赏析作者非常善于抓住语言、动作、神态来描写刻画人物形象。
如“救助车夫”一段，为了准确地写出鲁迅兄弟俩救治受伤车夫的情景连用九个动词——扶、蹲、半跪、拿、夹、拿、洗、敷、扎，突显了鲁迅俯首甘为孺子牛的感人形象。
而且文章采用了第一人称叙事方式，回忆自己的亲身经历，使文章生动、真实、感人，更具说服、感染力。
《我的伯父鲁迅先生》写于1945年鲁迅逝世九周年之际。
周晔作为鲁迅的亲侄女，从小即亲身感受了鲁迅的关心和爱护，亲眼看到了鲁迅无微不至地关心劳苦大众，热爱劳动人民，勇敢地与反动势力作斗争。
这些事情都深深感动着周晔，在她长大后更是经常怀念着鲁迅，所以在鲁迅逝世九周年之际，作者更是情难自抑，写下了这篇回忆性的叙事散文。
我的伯父鲁迅先生写作特点1、文章采用了第一人称叙事方式，回忆自己的亲身经历，使文章生动、真实、感人，更具说服、感染力。
2、含蓄的表达方式：如“四周围黑洞洞的”，“碰壁”、“把鼻子碰扁了”，“我清清楚楚地看见，而且现在也清清楚楚地记得，他的脸上不再有那种慈祥的愉快的表情了，变得那么严肃”、“深深地叹了一口气”。
这些句子都给读者回味的余地，耐人寻味。
抒情散文与杨朔散文模式在60年代初的“散文复兴”中，杨朔、秦牧、刘白羽被认为是成就突出、且对当代散文艺术作出贡献的作家。
他们的作品，分别构成了五六十年代散文写作的三种主要“模式”，在一个时期产生广泛的影响。
杨朔(注：杨朔(1913-1968)，山东篷莱人。
30年代开始发表散文、小说。
抗日战争开始后，参加革命。
三四十年代的作品主要有《帕米尔高原的流脉》、《红石山》、《北黑线》等中短篇小说。
50年代初，写有表现朝鲜战争的通讯报告，和长篇《三千里江山》。
50年代中期以后，主要力量转向散文。
出版的散文集子有《海市》、《东风第一枝》、《生命泉》、《亚洲日出》等。
另有长篇《洗兵马》上卷。
)50年代中期发表《香山红叶》起，转向散文创作。
他的《雪浪花》、《荔枝蜜》、《茶花赋》等，在发表的当时，以及80年代的一段时间，被看作是当代散文名篇，选入各种选本和中学语文课本中。
“拿着当诗一样写”——是他这个时期的创作追求。
“我向来爱诗，特别是那些久经岁月磨炼的古典诗章。
这些诗差不多每篇都有自己新鲜的意境、思想、情感，耐人寻味，而结构的严密、选词用字的精炼，也不容忽视。
我就想：写小说散文不能也这样么?于是就往这方面学，常常在寻求诗的意境。
”(注：杨朔《东风第一枝小跋》，作家出版社1962年版。
)他所讲究的“诗意”，包括谋篇布局的精巧、锤词炼字的用心，以及“诗的意境”的营造。
其中最重要的，其实是“从一些东鳞西爪的侧影，烘托出当前人类历史的特征”(注：杨溯《东风第一枝?小跋》，作家出版社1962年版。
)的那种思维和感情方式。
如见到盛开的茶花而联想祖国欣欣向荣面貌，以香山红叶寓示历经风霜、到老愈红的革命精神，将劳作的蜜蜂比喻只问贡献、不求报酬的劳动者等等。
在杨朔写作的年月，寻常事物，日常生活不具有独立的价值，只有寄寓、或从中发现宏大的意义，才有抒写的价值。
杨朔的散文，在贯彻这种从一切事物中提取宏大政治性主题的写作模式时，靠某种带有“个人性”特征的取材，也靠与古典散文建立的联系，给这种已显得相当僵硬的文体增加了一些“弹性”，使观念的表达，不至那么直接、简单。
这种“弹性”，在当时给人“耳目一新”的感觉，他因此得到广泛的赞扬；
而在写作的个人想像空间有了更大拓展的80年代中期以后，杨朔散文的“生硬”(注：周立波在《1959-1961散文特写选?序》中，谈到杨朔这个时期散文是，“笔墨简洁，叙述明白，是作者的特长；
然而也许因为过于矜持吧，文字上微露人工斧凿的痕迹”。
这种矜持和斧凿的生硬，不仅是艺术追求上的“过度”，而且来源于当代这一时期，诗和散文创作在提炼政治意识形态命题，建立一种寓意、象征关系上的紧张心态。
)在读者的阅读中便急速凸显，“开头设悬念，卒章显其志”的结构模式，也转而为人们所诟病。
你好！ 杨朔一生创作成就巨大，其散文最为突出。
他的散文结构严谨，语言精练，极富诗意，为建国后人们公认的第一流散文 杨朔的散文作品收在( 人民出版社出版《杨朔散文选》)中注： 《杨朔散文选》再版时改名《三千里江山》。
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