如果说钱锺书的“化境”论是从理论上为翻译开创了一种理想境界的话，那么杨绛的“点烦”论则是从实践上为翻译开辟了一条可行之道。
杨绛在其所撰的《翻译的技巧》一文中称： 简掉可简的字，就是唐代刘知几《史通》、《外篇》所谓“点烦”。
芟芜去杂，可减掉大批“废字”，把译文洗练得明快流畅。
这是一道很细致、也很艰巨的工序。
一方面得设法把一句话提炼得简洁而贴切；
一方面得留神不删掉不可省的字。
在这道工序里得注意两件事。
(一)“点烦”的过程里不免又颠倒些短句。
属于原文上一句的部分，和属于原文下一句的部分，不能颠倒，也不能连接为一句，因为这样容易走失原文的语气。
(二)不能因为追求译文的利索而忽略原文的风格。
如果去掉的文字过多，读来会觉得迫促，失去原文的从容和缓。
如果可省的字保留过多，又会影响原文的明快。
这都需译者掌握得宜。
这便是人所共知的杨绛“翻译点烦”论。
窃以为，这短短二百七十一个字包含了四层意思：一是何谓点烦；
二是点烦的目的，三是点烦乃一道不可或缺的工序；
四是点烦的具体操作。
显而易见，“点烦”二字是学识渊博的杨绛从唐代史学家刘知几那里借来的，顾名思义，便是“简掉可简的字”刘知几简介，其目的是使译文明快流畅、洗练净洁，但却是一道艰巨而细致的工序，运作起来必须格外“留神”。
首先，不能因为点烦而“走失原文的语气”；
其次，不能因为点烦而“忽略原文的风格”。
换言之，就是要做得恰到好处，正所谓：点去一字不嫌其少，留下一字不厌其多。
杨绛不仅从理念上标举出翻译点烦论，而且尽力践行，并取得了极大的成功。
其所译世界文学名著《堂吉诃德》即是一个突出的明证。
是译初本凡八十余万字，杨绛经过一番认真地点烦，一举去除十万字刘知几简介，形成了七十余万字的定译本，于一九七八年由人民文学出版社梓行，首印便是十万套，眨眼间即售罄，由是诸多荣耀滚滚而来，先是获“全国优秀外国文学图书奖”，接下来又获“西班牙国王勋章”。
翻译作品： 《堂吉诃德》（史上第一个从西班牙语原文译出的汉语全译本） 《吉尔·布拉斯》（法国文学名著，译稿经钱钟书校订） 《小癞子》 《斐多》 《一九三九年以来英国散文作品》 。
杨绛先生的翻译技巧 杨绛，中国女作家、文学翻译家和外国文学研究家，钱锺书夫人。
杨绛通晓英语、法语、西班牙语，由她翻译的《唐·
吉诃德》被公认为最优秀的翻译佳作。
下面我们一起来了解一下杨绛先生的翻译技巧! 1.以句为单位，译妥每一句 翻译总挨着原文的一句一句翻，但原文一句，不一定是译文的一句。
原文冗长的复句，可以包含主句、分句、形容词组、副词组等等。
所以断句是免不了的。
怎样断句，怎么组合断成的一句句，没有一定的规律，不过还是有个方法，也有个原则。
方法是分清这一句里的主句、分句、以及各种词组;
并认明以上各部分的从属关系。
在这个基础上，把原句断成几句，重新组合。
不论原句多么曲折繁复，读懂了，总分得清。
好比九连环，一环扣一环，可是能套上就能解开。
原则是突出主句，并衬托出各部分之间的从属关系。
主句没有固定的位置，可在前，可在后，可在中间，甚至也可切断。
从属的各分句、各词组都要安放在合适的位置，使这一组重新组合的断句，读起来和原文的那一句是同一个意思。
分解了主句、分句、各式词组之后，重新组合的时候，译者还受原句顺序的束缚。
这就需要一个“
冷却”
的过程，摆脱这个顺序。
经过“
冷却”
，再读译文，就容易看出不妥的地方;
再对照原文，就能发现问题，予以改正。
不可任意增删原文，但不是死死的一字还它一字。
比如原句一个主词可以领一串分句，断句后就得增添主词。
原句的介词、冠词、连接词等等，按汉文语法如果可省，就不必照用。
不过译者不能回避自己不了解的字句，或苦于说不明白，就略过不译;
也不能因为重组原句的时候，有些部分找不到合适的位置，就干脆简掉。
2.把原文的一句句连缀成章 连缀成章不仅要注意重新组合的短句是否连贯，还需注意上一段和下一段是否连贯，每一主句的意义是否明显等等。
尤需注意的是原文第一句里的短句，不能混入原文第二句;
原文第二句内的短句，不能混入原文第一句。
原文的每一句是一个单位，和上句下句严格圈断。
因为邻近的短句如果相混，会走失原文的语气和语意。
通读全部译文时，必须对照原文。
如果文理不顺，只能在原文每一句的内部作文字上的调正和妥洽。
3.洗练全文 把译成的句子连起来，即使句句通顺，有时也难免重叠呆滞的毛病。
西文语法和汉文语法繁简各有不同。
例如西文常用关系代词，汉文不用关系代词，但另有方法免去代词。
试举一短例。
(一)他们都到伦敦去了;
我没有和他们同到那里去，因为我头晕。
(二)他们都到伦敦去了;
我头晕，没去。
译文(一)和(二)是同样的话。
从这个例子可说明两件事：1.颠倒一下次序，因果关系就很明显。
2.上文已经说过的话，下文不必重复，除非原文着意重复。
简掉可简的字，把译文洗练得明快流畅。
这是一道很细致、也很艰巨的工序。
一方面得设法把一句话提炼得简洁而贴切;
一方面得留神不删掉不可省的字。
在这道工序里得注意两件事:(1)“
点烦”
的过程里不免又颠倒些短句。
属于原文上一句的部分，和属于原文下一句的部分，不能颠倒，也不能连接为一句，因为这样容易走失原文的语气;
(2)不能因为追求译文的利索而忽略原文的风格。
如果去掉的字过多，读来会觉得迫促，失去原文的从容和缓。
如果可省的字保留过多，又会影响原文的明快。
这都需译者掌握得宜。
4.选择最适当的字 翻译同一语系的文字，常有危险误用字面相同而意义不同的字，所谓“
靠不住的朋友”
(Les faux amis)。
英国某首相夫人告诉一位法国朋友：“
我丈夫带了好多文件开内阁会议去了。
”
可是她的法文却说成：“
我丈夫带了好多手纸上厕所去了。
”
英文和法文的“
小房间”
(cabinet)字面相同而所指不同，是不可靠的.朋友;
而“
纸”
由上下文的联系，产生了不同的解释。
在西文文字和汉文之间没有这种危险。
同一语系的文字相近，找到对当的字比较容易。
汉语和西方语系的文字相去很远，而汉文的词汇又非常丰富，如果译者不能掌握，那些文字只陌生地躲在远处，不听使唤。
译者需储有大量词汇：通俗的、典雅的、说理的、叙述的、形容的等等，供他随意运用。
译者如果词汇贫乏，即使精通西方语文，也不能把原文的意思，如原作那样表达出来。
5.注释 译者少不了为本国读者做注解，原版编者的注释对译者有用，对阅读译本的读者未必同样合用。
不同时代、不同地域的风土习惯各有不同，译者需为本国读者着想，为他们做注。
试举一例。
《小癞子》里的小癞子自称“
托美思河上的小癞子”
。
他说只因为他是在托美思河上的磨房里出生的，所以他名正言顺地是托美思河上的小癞子。
“
河上”
的“
上”
字，原文是“
en”
，只能译“
河上”
或“
河中”
、“
河里”
，不能译作“
河边”
。
可是一个人怎能在河上或河里出生呢?除非在船上。
这里就需要注解了。
从前西班牙的磨房借用水力推磨，磨房浮系在水上的激流中(参看《唐吉诃德》第二部第二十九章)，磨房浮在水上。
6.其他 有些汉语常用的四字句如“
风和日暖”
、“
理直气壮”
等。
这类词儿因为用熟了，多少带些固定性，应用的时候就得小心。
因为翻译西方文字的时候，往往只有一半适用，另一半改掉又不合适，用商也不合适。
例如我国常用语是“
理直气壮”
，而原文却是“
理直义正”
。
我用了这四字又嫌生硬，改为“
合乎正义公道。
由此联想到成语的翻译。
汉文和西方成语如果只有半句相似，当然不能移用;
即使意义完全相同，表达的方式不同也不该移用。
因为成语带有本土风味。
保持不同的说法，可以保持异国情调。
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。
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