席慕容的经典散文摘抄-席慕容散文《时光》摘抄

席慕蓉的散文集

　　书 名:席慕蓉散文 　　作 者：席慕蓉 　　出版社： 内蒙文化 　　出版时间： 2009-6-1 　　ISBN: 9787806751985 　　开本： 16开 　　定价: 24.00元 　　诗歌，抒放我们的浪漫情怀；
散文，倾诉我们的心灵密语；
小说，容纳我们的英雄梦想。

每一种文体，都有它不一样的魅力。

　　《名家名作精选》系列收录了22位著名作家的经典之作，这里有他们的离合悲欢，苦辣酸甜，他们为青春歌唱，为爱情幽伤，在特别的岁月写下了特别的文字。

让我们随他们的笔迹再回味一遍青涩年代，再温习一遍陈年旧事，让我们再感动一次…… 　　在我的心里，一直有一首歌。

我说不出它的名字，我也唱不全它的曲调，可是，我知道它在哪里，在我心里最深最柔软的一个角落。

每当月亮特别清朗的晚上，风沙特别大的黄昏，或者走过一条山路的转角，走过一片开满了野花的广阔的草原，或者在刚亮起灯来的城市里，在火车慢慢驶开的月台上；
在一个特定的刹那，一种似曾相识的忧伤就会袭进我的心中…… 　　席慕蓉，蒙古族，著名诗人、散文家、画家。

席慕蓉全名是穆伦·席连勃，意即大江河，“慕蓉”是“穆伦”的谐译。

1981年，台湾大地出版社出版席慕蓉的一本诗集《七里香》。

席慕蓉14岁起致力于绘画，写诗只是作为累了一天之后的休息。

她写诗，为的是“纪念一段远去的岁月，纪念那个只曾在我心中存在过的小小世界”。

在她的诗中，充满着一种树人情、爱情、乡情的悟性和理解。

除诗歌之外，她的散文更为人所知，散文集有《有一首歌》《江山有诗》。

她的作品浸润东方古老哲学，带有宗教色彩，透露出一种人生无常的'
苍凉韵味。

　　 无题（代序） 　　 篇一 猫缘 　　猫缘 　　成长的痕迹 　　我的记忆 　　几何惊梦 　　夏天的日记 　　 篇二 永远的诱惑 　　写给生命 　　画幅之外的 　　莲池 　　永远的诱惑 　　 篇三 她的一生 　　黄粱梦星 　　花的极短篇 　　她的一生 　　欲爱的神殿 　　 篇四 在那遥远的地方 　　飞鸟们 　　无边的回忆 　　汗诺日美丽之湖 　　在那遥远的地方 　　 篇五 今夕何夕 　　今夕何夕 　　风里的哈达 　　源——写给哈斯 　　礼物 　　梦境 　　 篇六 父亲教我的歌 　　此身 　　四十年 　　资料与经验 　　朋友 　　母语 　　星祭 　　父亲教我的歌 　　 篇七 远处的星光 　　远处的星光 　　歌王哈札布 　　穹苍腾格里 　　丹僧叔叔 　　七个夏天 　　 篇八 解谜人 　　阿尔泰语系民族 　　额尔古钠母亲河 　　金色的塔拉 　　狐背红马 　　解谜人 　　金色的马鞍 　　 篇九 原乡的色彩 　　夏日草原 　　时光之河 　　族群的形成 　　原乡的色彩 　　白登之围 　　野性与和谐 　　夏天的夜晚 　　 篇十 异乡的河流 　　琉璃的旷原 　　梦中戈壁 　　原始林 　　再生林 　　异乡的河流 　　 附录 　　三封信和一个故事 　　回家真好 　　朋友的信 　　有书如歌。

席慕蓉经典散文赏析

席慕蓉经典散文赏析 　　席慕蓉散文：《成长的痕迹》《画出心中的彩虹》《有一首歌》《同心集》《写给幸福》《信物》《写生者》《我的家在高原上》《江山有诗》《黄羊玫瑰飞鱼》《大雁之歌》《金色的马鞍》《诺恩吉雅》《人间烟火》《宁静的巨大》《2006席慕容》《在那遥远的地方》《生命的滋味》《意象的暗记》《与美同行》《走马》《 槭 树下的家》《透明的哀伤》《胡马胡马》(蒙文版)《梦中戈壁》。

以下为其经典散文节选： 　　 严 父 　　八月，夏日炎炎，在街前街后骑着摩托车叫卖着："
牛肉，肥美黄牛肉。

"
的那个男子，想必是个父亲吧。

新修的马路上，压路机反复地来回着，在驾驶座上那个沉默的男子，想必是个父亲吧。

不远处那栋大楼里，在一间又一间的办公室批着公文、抄着公文、送着公文的那些逐渐老去的男子之中，想必也有很多都是父亲了吧。

一切的奔波，想必都是为了家里的几个孩子。

　　风霜与忧患，让奔波在外的父亲逐渐有了一张严厉的面容，回到家来，孩子的无知与懒散又让他有了一颗急 躁 的心。

怎么样才能让孩子明白，摆在他们眼前的，是一条多么崎岖的长路。

怎么样才能让孩子知道，父亲的呵护是多么有限和短暂。

　　可是，孩子们不想去明白，也不想去知道，他们喜欢投向母亲柔软和温暖的怀抱，享受那一种无限的纵容和疼爱。

　　劳苦了一天的父亲，回到自己的家，却发现，他用所有的一切在支撑着的家实在很甜美也很快乐，然而这一种甜美与快乐却不是他可以进去，可以享有的。

　　于是，忧虑的父亲，同时也就越来越寂寞了。

　　贝 壳 　　在海边，我捡起了一枚小小的贝壳。

　　贝壳很小，却非常坚硬和精致。

迥旋的花纹中间有着色泽或深或浅的小点，如果仔细观察的话，在每一个小点周围又有着自成一圈的复杂图样。

怪不得古时候的人要用贝壳来做钱币，在我手心里躺着的实在是一件艺术品，是舍不得拿去和别人交换的宝贝啊! 　　在海边捡起的这一枚贝壳的时候，里面曾经居住过的小小柔软的肉体早已死去，在阳光、砂粒和海浪的淘洗之下，贝壳中生命所留下来的痕迹已经完全消失了。

但是，为了这样一个短暂和细小的生命，为了这样一个脆弱和卑微的生命，上苍给它制作出来的小居中所却有多精致、多仔细、多么地一丝不苟呢! 　　比起贝壳里的生命来，我在这世间能停留的时间和空间是不是更长和更多一点呢?是不是也应该用我的能力来把我所能做到的事情做得更精致、更仔细、更加地一丝不苟呢? 　　请让我也能留下一些令人珍惜、令人惊叹的东西来吧。

　　在千年之后，也许也会有人对我留下的痕迹反复观看，反复把玩，并且会忍不住轻轻地叹息： 　　"
这是一颗怎样固执又怎样简单的心啊!"
　　 荷 叶 　　后院有六缸荷，整个夏天此起彼落开得轰轰烈烈，我只要有空，总是会去院子里站一站，没时间写生的话，闻一闻花叶的香气也是好事。

　　虽说是种在缸里，但因为紧贴着土地，荷花荷叶仍然长得很好。

有些叶片长得又肥又大，亭亭而起，比我都高了许多。

　　我有一个发现，在这些荷叶间，要出水面到某一个高度才肯打开的叶子才能多吸收阳光，才是好叶子。

　　那些在很小的时候就打开了的叶子，实在令人心疼。

颜色原来是嫩绿的，但是在低矮的角落得不到阳光的命运之下，终于逐渐变得苍黄。

细细弱弱的根株和叶片，与另外那些长得高大健壮粗厚肥润的叶子相较，象是侏儒又象是浮萍，甚至还不如浮萍的青翠。

　　忽然感觉到，在人生的境界里，恐怕也会有这种相差吧。

　　太早的 眩 耀、太急切的追求，虽然可以在眼前给我们一种陶醉的幻境，但是，没有根柢的陶醉毕竟也只能是短促的幻境而已。

　　怎么样才能知道?那一个时刻才是我应该尽量舒展我一生怀抱的时刻呢?怎么样才能感觉到那极高极高处阳光的呼唤呢? 　　那极高极高处的阳光啊! 　 　十字路口 　　一个十五、六岁的女孩子在十字路口等绿灯过马路，我就站在她对面的路口看着她，觉得很有趣。

　　刚刚在青春期的少女有种奇特的心理，只要一离开家门，她就会觉得街上每一个人都在注视着她。

因此，为了保护自己，为了表示自己的毫不在意，她总是会把面容稍稍抬起，做出一幅目不斜视无邪而又严肃的样子，尤其在少女孤单一人处在群众之中的时候更是如此。

看着她那样辛苦费力地慢慢走过马路，我不禁微笑了起来，天知道!整个十字路口的人群里，除了我以外还有谁在注意她呢?在这些为了生活匆忙奔波的人群里，有谁有时间站住了来细细端详一个青青涩涩的小女孩呢? 　　一个胖胖的中年妇人匆忙地越过了她，妇人的年龄也许刚过四十，也许只有三十五、六岁，但是她的穿着和面客已经到了可以说毫无修饰、甚至毫不掩饰她的困顿与忙迫的地步，她是真正地被生活蹂 躏 到对任何事任何人都丝毫不再能在意的程度了。

　　妇人与少女都越走越远了，我仍然站在原地，想着时光怎样改变人的心和人的面貌。

想着二十年的岁月可以有这样剧烈的改变，这样遥远的差异，不禁怅然。

　 　马樱丹 　　在香港读小学的时候，学会了逃学。

　　要逼得我逃学的课不是国语也不是算术，而是劳作课。

　　劳作老师很凶，很黑很瘦的妇人，却常在脸上涂了过多的脂粉。

　　劳作课要做纸工，把彩色纸裁成细条，要反复编结起来，上下交叉，编成一块小小的席子。

有那手巧的同学，会配颜色，不同色的纸条编在一起，可以编出象彩虹一样的颜色来。

　　而我什么也不会，剪得不齐，折得不整，也根本没办法把那些纸条编在一起，总是会有些掉出来，有些跑开去。

满头大汗地坐在教室里，老师逼急了，我就逃学。

　　逃得也不远，就在学校旁边的`山坡上。

山坡没有大树，只长满了一丛又一丛的马樱丹，足够遮掩我小小的身体。

我一个人躺在花下面，阳光总是柔和的，无所事事的我摘着马樱丹，仔细观察着那些象彩虹一样的小花朵，我想，我对色彩的初级教育应该就是从那些个逃学的时刻开始的。

　　从香港到了台湾，满山仍然是一丛又一丛的马樱丹。

新竹师专后面的山上也有着一片和童年记忆里非常相似的山坡，住在新竹的几年，我常带着小小的慈儿爬上坡去。

在柔和的阳光里，我们母女俩采摘着花朵，听着远远坡下传来的学校里的钟声，总会有一些模糊的光影从我心里掠过。

　　而那样的日子也逐渐远去了，一切的记忆终于如光影般互相重叠起来。

只有在我经过每一丛马樱丹的花树前的时候，他们才重新带着阳光，带着钟声，带着那彩虹一般的颜色向我微笑迎来。

　　鸡蛋花 　　在香港的那几年，应该算是难民的身份，幼小的我，却从来不曾察觉。

　　父母把我们都送去了学校，我用刚刚学会的一点点广东话忙着在学校里交朋友，放学以后，就会有同学带着我到后山的树林里去玩，采酢浆草，或者采鸡蛋花。

　　那一棵鸡蛋花树就长在山较上，树很高，枝叶很茂盛，我们爬到树枝上稳稳地坐着，然后伸手摘取那些一朵一朵内黄外白的小花。

花好象永远在开放，任我们怎样摘也摘不完，我的童年好象总是坐在那棵树上，坐在香香甜甜的花丛里。

小手心里捧着的是后来终于都散失了的花朵，但是我到今天还记得和我一起爬过那棵树的朋友们的名字，她们有人叫做如霞、有人叫做雪梅、有人叫做碧璇。

　　过了好多年，我在台湾读了大学之后又出国读书，路过香港停留了两天。

我就一个人跑到旧时的学校去。

学校没有什么改变，有的老师竟然还记得我，只是操场变得很小，后山的树林原来也只不过是一小块长着杂树的山坡地而已。

我在树丛间的小路上慢慢走着，终于看到了我的那一棵鸡蛋花树。

　　树好象也没有什么改变，仍然在开着香香甜甜的的小白花，我微笑地抬头仰望，仿佛仍能看见当年那个小小的我坐在枝 桠 间。

　　枝 桠 没有人影，树下却坐着一个静默的人直对着我瞪视，衣衫陈旧破烂，皮肤不知道是脏还是生了病，斑斑驳驳的，年纪大概只有三十岁上下，可是对着我瞪视的双眼却有着一种很奇怪的苍老神情。

　　直觉上我以为他是一个疯子，所以我转过身就跑起来了，原来一个人走在小路上那种怀旧的温柔心情都没有了，只觉得害怕，怕那个疯子会从我身后追过来。

　　然后我才突然醒觉，那个人不是疯子，他是难民，他是那种在大饥饿的逃亡浪潮中留下来的难民。

　　站在小路的尽头，我进退两难，不知道究竟应该怎样做才好。

风轻柔地吹过来，山坡下仍然是那个温暖的人世，我犹疑了很久，最后还是往山下走去，没有再回头。

　　 台湾百合 　　我那一张五十号的油画"
野生的百合花"
在美术馆展出的时候，好几个朋友都来告诉我，说他们很喜欢我到种画法。

　　我想，也许是南横公路上特别肥美的那些花朵给我的影响吧。

从来没有想到野生的百合能够长得那样硕大和挺秀，整片山坡上开满了洁白的花朵，风很大、草很长，而那些野生的花朵在湿润的云雾里散放着芳香。

　　土地里深藏着的是一种什么样的力量呢?是一种什么样的力量在我们周遭不顾一切地向上茁长?按时开花，按时结果，一次又一次地重复着生命里最美丽又最神奇的现象。

　　如果要用人工来经营花圃，别说是那一整座山峦了，即使只是一片小小的山坡，我们也总会有疏忽和无法克服的困难，总会有不能完全如意的地方。

去看过欧洲好几个著名的花园，只觉得象是一块又一块笨拙的地毯。

　　但是每次走到山野里，竟然发现每一处都好象经过仔细安排却又好象随意地在生长。

在每一种高度，每一个角落，都有应该长在那里的植物，仿佛每一种植物心里都明白他们该有的归属，而只要找对了土地，就会不顾一切地往上生长。

　　台湾百合也必然是极为聪明和极为努力的一种吧! 　　在四面有着蔚蓝海洋的岛上，在高高而又清凉的山上，有一种洁白的花朵终于找到了她自己的故乡。

　　 孤独的行路者 　　生命原来并没有特定的形象，也没有固定的居所，更没有他们所说的非遵循不可的规则的。

　　艺术品也是这样。

　　规则只是为了胆怯与懒惰的行路者而设立的，因为，沿着路标的指示下次下去，他们虽然不一定能够找到生命的真相，却总是可以含糊地说出一些理由来。

　　那些理由，那些象纲目一样的理由使人容易聚合成群，容易产生一种自满的安全感。

　　但是，当山风袭来，当山风从群峰间呼啸而来的时候，只有那孤独的行路者才能感觉到那种生命里最强烈的震撼吧? ;
。

席慕容短篇散文

　　　　好大好大的蓝花 　　二岁，住在重庆，那地方有个好听的名字，叫金刚玻，记忆就从那里开始。

似乎自己的头特别大，老是走不稳，却又爱走，所以总是跌跤，但因长得圆滚倒也没受伤。

她常常从山坡上滚下去，家人找不到她的时候就不免要到附近草丛里拨拨看，但这种跌跤对小女孩来说，差不多是一种诡秘的神奇经验。

有时候她跌进一片森林，也许不是森林只是灌木丛，但对小女孩来说却是森林，有时她跌跌撞撞滚到池边，静静的池塘边一个人也没有，她发现了一种“
好大好大蓝色的花”
，她说给家人听，大家都笑笑，不予相信，那秘密因此封缄了十几年。

直到她上了师大，有一次到阳明山写生，忽然在池边又看到那种花，象重逢了前世的友人，她急忙跑去问林玉山教授，教授回答说是“
鸢尾花”
，可是就在那一刹那，一个持续了十几年的幻象忽然消灭了。

那种花从梦里走到现实里来。

它从此只是一个有名有姓有谱可查的规规矩矩的花，而不再是小女孩记忆里好大好大几乎用仰角才能去看的蓝花了。

　　如何一个小孩能在一个普普通通的池塘边窥见一朵花的天机，那其间有什么神秘的召唤?三十六年过去，她仍然惴惶不安的走过今春的白茶花，美，一直对她有一种蛊惑力。

　　如果说，那种被蛊惑的遗传特质早就潜伏在她母亲身上，也是对的。

一九四九，世难如涨潮，她仓促走避，财物中她撇下了家传宗教中的重要财物“
舍利子”
，却把新做不久的大窗帘带着，那窗帘据席慕蓉回忆起来，十分美丽，初到台湾，母亲把它张挂起来，小女孩每次睡觉都眷眷不舍的盯着看，也许窗帘是比舍利子更为宗教更为庄严的，如果它那玫瑰图案的花边，能令一个小孩久久感动的话。

　一个叫穆伦·
席连勃的蒙古女孩 　　猛地，她抽出一幅油画，逼在我眼前。

　　“
这一幅是我的自画像，我一直没有画完，我有点不敢画下去的感觉，因为我画了一半，才忽然发现画得好象我外婆…
…
”
　　而外婆在一张照片里，照片在玻璃框子里，外婆已经死了十三年了，这女子，何竟在画自画像的时候画出了记忆中的外婆呢?那其间有什么神秘的讯息呢? 　　外婆的全名是宝尔吉特光濂公主，一个能骑能射枪法精准的旧王族，属于吐默特部落，成吉思汗的嫡系子孙。

她老跟小孙女说起一条河，(多象《根的故事》!)河的名字叫“
西喇木伦”
，后来小女孩才搞清楚，外婆所以一直说着那条河，是因为一个女子的生命无非就是如此，在河的这一边，或者那一边。

　　小女孩长大了，不会射、不会骑，却有一双和开弓射箭等力的手，她画画。

在另一幅已完成的自画像里，背景竟是一条大河，一条她从来没有去过的故乡的河，“
西喇木伦”
，一个人怎能画她没有见过的河呢?这蒙古女子必然在自己的血脉中听见河水的淙淙，在自己的黑发中隐见河川的流泻，她必然是见过“
西喇木伦”
的一个。

　　事实上，她的名字就是“
大江河”
的意思，她的蒙古全名是穆伦·
席连勃，但是，我们却习惯叫她席慕蓉，慕蓉是穆伦的译音。

　　而在半生的浪迹之后，由四川而香港而台湾而比利时，终于在石门乡村置下一幢独门独院，并在庭中养着羊齿植物和荷花的画室里，她一坐下来画自己的时候，竟仍然不经意的几乎画成外婆，画成塞上弯弓而射的宝尔吉特光濂公主，这其间，涌动的是一种怎样的情感呢? 　千镜如千湖，千湖各有其鉴照 　　“
这面镜子我留下来很久了，因为是母亲的，只是也不觉得太特别，直到母亲从外国回来，说了一句：‘
这是我结婚的时候人家送的呀!’
我才吓了一跳，母亲十九岁结婚，这镜子经历多少岁月了?”
她对着镜子着迷起来。

　　“
所谓古董，大援款是这么回事吧，大概背后有一个细心的女人，很固执的一直爱惜它，爱惜它，后来就变成古董了。

”
　　那面小梳妆镜暂时并没有变成古董，却幻成为一面又一面的画布，象古神话里的法镜，青春和生命的秘钥都在其中。

站在画室中一时只觉千镜是千湖，千湖各有其鉴照。

　　“
奇怪，你画的镜子怎么全是这样椭圆的、古典的，你没有想过画一长排镜子，又大又方又冷又亮，舞蹈家的影子很不真实的浮在里面，或者三角组合的穿衣镜，有着‘
花面交相映’
的重复。

”
　　“
不，我不想画那种。

”
　　“
如果画古铜镜呢?那种有许多雕纹而且照起人来模模糊糊的那一种。

”
　　“
那倒可以考虑。

”
　　“
习惯上，人家都把画家当作一种空间艺术的经营人，可是看你的画读你的诗，觉得你急于抓住的却是时间。

你怎么会那样迷上时间的呢?你画镜子、作画荷花、你画欧洲婚礼上一束白白香香的小苍兰，你画雨后的彩虹(虽说是为小孩画的)你好象有点着急，你怕那些东西消失了，你要画下的写下的其实是时间。

”
　　“
啊，”
她显然没有分辨的意思：“
我画镜子，也许因为它象征青春，如果年华能倒流，如果一切能再来一次，我一定把每件事都记得，而不要忘记…
…
”
　　“
我仍然记得十九岁那年，站在北投家中的院子里，背后是高大的大屯山.脚下是新长出来的小绿草，我心里疼惜得不得了，我几乎要叫出来;
‘
不要忘记!不要忘记!’
我是在跟谁说话?我知道我是跟日后的‘
我’
说话，我要日后的我不要忘记这一刹!”
　　于是，另一个十九年过去，魔术似的，她真的没有忘记十九年前那一刹时的景象。

让人觉得一个凡人那样哀婉无奈的美丽祝告恐怕是连天地神明都要不忍的。

人类是如此有限的一种生物，人类活得如此粗疏懒慢，独有一个女子渴望记住每一刹间的美丽，那么，神明想，成全她吧! 　　连你的诗也是一样，象《悲歌》里： 　　今生将不再见你 　　只为再见的 　　已不是你 　　心中的你己永不再现 　　再现的只是些沧桑的 　　日月和流年 　　《青春》里： 　　遂翻开那发黄的扉页 　　命运将它装订得极为拙劣 　　含着泪我一读再读 　　却不得不承认 　　青春是一本太仓促的书 　　而在《时光的河流》里： 　　啊我至爱的此刻 　　从我们床前流过的 　　是时光的河吗 　　“
我真是一个舍不得忘记的人…
…
”
她说。

　　(诚如她在《艺术品》那首诗中说的：是一件不朽的记忆，一件不肯让它消逝的努力，一件想挽回什么的欲望。

) 　　“
什么时候开始写诗的?”
　　“
初中，从我停止偷抄二姐的作文去交作业的时候，我就只好自己写了。

”
　　骠悍 　　“
那时候也不晓得怎么有那么大的勇气，自己抱着上五十幅油画赶火车到欧洲各城里去展览。

不是整幅画带走，整幅画太大，需要雇货车来载，穷学生哪有这笔钱?我只好把木框拆下来，编好号，绑成一大扎，交火车托运。

画布呢?我就自己抱着，到了会场，我再把条子钉成框子，有些男生可怜我一个女孩子没力气，想帮我钉我还不肯，一径大叫：‘
不行，不行，你们弄不清楚你们会把我的东西搞乱的!’
”
　　在欧洲，她结了婚，怀了孩子，赢得了初步的名声和好评，然而，她决定回来，把孩子生在自己的土地上。

　　知道她离开欧洲跑回台湾来，有位亲戚回台小住，两人重逢，那亲戚不再说话，只说：“
咦，你在台湾也过得不错嘛!”
　　“
作为一个艺术家当然还是生活在自己的土地上好。

”
她说这句话的时候人在车里，车在台北石门之间的高速公路上，她手握方向盘，眼睛直朝前看而不略作回顾。

　　“
他开车真‘
骠悍’
，象蒙古人骑马!”
有一个叫孙春华的女孩子曾这样说她。

　　骠悍就骠悍吧!在自己的土地上，好车好路，为什么不能在合法的矩度下意气风发一点呢? 　高吉 　　想起高吉，就想起那些水姜花。

　　在北师艺术科读书的时候，高吉是我同届普通科的同学。

　　我们是在三年级的时候才开始熟识起来的，每天在上晚自习之前，坐在二楼教室走廊的窗前，不知道怎么有那么多话可以说，一面说一面笑，非要等到老师来干涉了，才肯乖乖地回到各自的教室里去做功课。

　　那个时候，有些同学已经在交男朋友或者女朋友了，然而，在我和高吉之间，却是一种很清朗的友情。

大概是一起编过校刊之类的，我们彼此之间有着一种共事的感觉，谈话的内容也是极为海阔天空。

　　日子过得好快，毕业旅行、毕业考，然后就毕业了。

整个七月，我都待在木栅乡间的家里，每天都喜欢一个有在山上乱跑。

　　有一天上午，高吉忽然和另外一个同学来到我家找我。

在我家门前，两个高大的男孩子竟然害羞起来，站在院墙外不敢进来，隔着一大块草坪远远地向我招呼。

　　父亲那天正好在家里，坐在客厅落地窗内的他似乎很吃惊，不知该怎样应付这件对他来说是很意外的事情。

对他来说，我似乎还应该是那个傻傻的一直象个小男孩的“
蓉儿”
;
怎么冷不提防地就长大了，并且竟然是个有男孩子找上门来的少女了呢? 　　我想，父亲在吃惊之余，似乎有点恼怒了，所以，他冲口而出的反应是： 　　“
不行，不许出去。

”
　　可是，那一天，刚好德姐也在家，她马上替我向父亲求情了： 　　“
让蓉蓉去吧，都是她的同学嘛!”
　　我一直不知道是因为德姐的求情还是因为父亲逐渐冷静下来的结果，但是在当时，快乐的我是来不及去深究的，在父亲点过了头之后，我就连忙穿上鞋子跑出去和他们会合了。

　　那是我最后一次看见高吉。

　　那天我们三个人跑到指南宫的后山去，山上的溪水边长满了水姜花，满山都充满着那种香气。

高吉说他要回金门去教书了，我说我也许可以保送上师大，那天天上有很多朵云，在我们年轻的心胸里，也有着许多缥缈的憧憬，我们相互祝福，并且约好要常常写信。

　　但是，两个人分别了之后，并没有交换过任何的讯息，我终于知道了他的讯息是在二十多年之后，在报上看到金门的飞机失事，他在失事的名单里，据说是要到台湾来开会，已经是小学校长了。

　　在报上初初看到他的名字，并没有会过意来，然后，在刹那之间，我整个人都僵住了。

对我来说，一直还是那样年轻美好的一个生命啊!这样的结局如何能令人置信呢? 　　“
高吉，高吉，”
我在心里不断地轻轻呼唤着这个名字。

在这个时候，那一年所有的水姜花仿佛都重新开放，在恍惚的芳香里，我听任热泪奔流而下。

　　我是真正疼惜着我年轻时的一位好朋友啊! 　小卫兵 　　幼年时的记忆总有些混乱，大概是因为太早入学的关系，记得是五岁以前，在南京。

　　只因为姐姐上学了，我在家里没有玩伴，就把我也送进了学校，想着是姊妹一起，可以有个照顾，却没料到分班的时候，我一个人被分到另外一班。

　　不到五岁的我，并不知道自己的无能是因为年龄的幼小，却只以为是自己笨。

所有同学都会的东西，我一样也不会，他们都能唱的歌，我一句也跟不上，一个人坐在拥挤的教室里，却觉得非常寂寞。

　　总是盼望着放学，放学了，姐姐就会来接我，走过学校旁边那个兵营的时候，假如是那个小卫兵在站岗，他就一定会送我一朵又香又白的花朵。

　　这么多年了，我一直想不明白，为什么在众多的放学回家的孩子里，他会单单认出了我，喜欢上我，在那整整一季花开的季节里，为我摘下，并且为我留着那一朵又一朵香香的花，在我经过他岗亭的时候，他就会跑出来把那朵花放到我的小手上。

　　已经忘了他的面貌了，只记得是个很年轻的卫兵，年轻得有点象个孩子。

穿着过大极不合身的军服，有着一副羞怯的笑容，从岗亭里跑出来的时候，总是急急忙忙的。

　　花很大很白又很香，一直不知道是哪一种花，香味是介乎姜花和鸡蛋花之间的，这么多年了，每次闻到那种相仿佛的香味时，就会想起他来。

　　想起了那一块遥远的土地，想起了那一颗寂寞的心。

　　想起了我飘落的童年，离开南京的时候，没有向任何一个玩伴说过再见。

　桐花 　　4月24日 　　长长的路上，我正走向一脉绵延着的山岗。

不知道何处可以停留，可以向他说出这十年二十年间种种无端忧愁。

林间洁净清新，山峦守口如瓶，没有人肯告诉我那即将要来临的盛放与凋零。

　　4月25日 　　长长的路上，我正走向一脉绵延着的山岗。

在最起初，仿佛仍是一场极为平常的相遇，若不是心中有着贮藏已久的盼望，也许就会错过了在风里云里已经互相传告着的，那隐隐流动的讯息。

　　四月的风拂过，山峦沉稳，微笑地面对着我。

在他怀里，随风翻飞的是深深浅浅的草叶，一色的枝柯。

　　我逐渐向山峦走近，只希望能够知道他此刻的心情。

有模糊的低语穿过林间，在四月的末梢，生命正酝酿着一种芳醇的变化，一种未能完全预知的骚动。

　　5月8日 　　在低低的呼唤声传过之后，整个世界就覆盖在雪白的花荫下了。

　　丽日当空，群山绵延，簇簇的白色花朵象一条流动的江河。

仿佛世间所有的生命都应约前来，在这刹那里，在透明如醇蜜的阳光下，同时欢呼，同时飞旋，同时幻化成无数游离浮动的光点。

　　这样的一个开满了白花的下午，总觉得似曾相识，总觉得是一场可以放进任何一种时空里的聚合。

可以放进诗经，可以放进楚辞，可以放进古典主义也同时可以放进后期印象派的笔端—
—
在人类任何一段美丽的记载里，都应该有过这样的一个下午，这样的一季初夏。

　　总有这样的初夏，总有当空丽日，树丛高处是怒放的白花。

总有穿着红衣的女子姗姗走过青绿的田间，微风带起她的衣裙和发梢，田野间种着新茶，开着蓼花，长着细细的酢浆草。

　　雪白的花荫与曲折的小径在诗里画里反复出现，所有的光影与所有的悲欢在前人枕边也分明梦见，今日为我盛开的花朵不知道是哪一个秋天里落下的种子?一生中所坚持的爱，难道早在千年前就已是书里写完了的故事? 　　五月的山峦终于动容，将我无限温柔地拥入怀中，我所渴盼的时刻终于来临，却发现，在他怀里，在幽深的林间，桐花一面盛开如锦，一面不停纷纷飘落。

　　5月11日 　　难道生命在片刻欢聚之后真的只能剩下离散与凋零? 　　在转身的那一刹那，桐花正对着月光，我俯首轻声向他道谢，感谢他给过我的每一个丽日与静夜。

由此前去，只记得雪白的花荫下，有一条不容你走到尽头的小路，有这世间一切迟来的，却又偏要急急落幕的幸福。

　　5月15日 　　桐花落尽，林中却仍留有花落时轻柔的声音。

走回到长长的路上，不知道要向谁印证这一种乍喜乍悲的忧伤。

　　周遭无限沉寂的冷漠，每一棵树木都退回到原来的角落。

我回首依依向他注视，高峰已过，再走下去，就该是那苍苍茫茫，无牵也无挂的平路了吧?山峦静默无语，不肯再回答我，在逐渐加深的暮色里，仿佛已忘记了花开时这山间曾有过怎样幼稚堪怜的激情。

　　我只好归来静待时光逝去，希望能象他一样也把这一切都逐渐忘记。

可是，为什么，在漆黑的长夜里，仍听见无人的林间有桐花纷纷飘落的声音?为什么?繁花落尽，我心中仍留有花落的声音。

　　繁花落尽，我心中仍留有花落的声音，一朵、一朵，在无人的山间轻轻飘落。

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84年初夏结绳记事。

席慕容短篇散文

　　席慕容短篇散文 篇1 　　写给生命 　　我站在月亮底下画铅笔速写。

月亮好亮，我就站在田野的中间用黑色和褐色的铅笔交替地描绘着。

最先要画下的是远处那一排参差的树影，用极重极深的黑来画出它们浓密的枝叶。

在树下是慢慢绵延过来的阡陌，田里种的是番薯，在月光下有着一种浅淡而又细致的光泽。

整个天空没有一片云，只有月色和星斗。

我能认出来的是猎人星座，就在我的前方，在月亮下面闪耀着，天空的颜色透明又洁净，一如这夜里整个田野的气息。

月亮好亮，在我的速写本上反映出一层柔白的光辉来，所有精略和精密的线条都因此能看得更加清楚，我站在田里，慢慢地一笔一笔地画着，心里很安定也很安静。

家就在十几二十步之外，孩子们都已经做完了功课上床睡觉了，丈夫正在他的灯下写他永远写不完的功课，而我呢？我决定我今天晚上的功课要在月亮底下做。

邻家的狗过来看一看，知道是我之后也就释然了，在周围巡视了几圈之后，干脆就在我的脚旁睡了下来。

我家的小狗反倒很不安，不明白我为什么不肯回家，所以它就一会儿跑回去一会儿又跑过来的，在番薯的茎叶间不停地拔弄出细细碎碎的声音。

　　乡间的夜出奇的安静，邻居们都习惯早睡，偶尔有夜归的行人也只是从田野旁边那条小路远远经过，有时候会咳嗽一声，声音从月色里传过来也变得比较轻柔。

多好的月色啊！满月的光辉浸润着整块土地，土地上一切的生命都有了一种在白昼时从来也想象不出的颜色。

这样美丽的世界就在我的眼前，既不虚幻也非梦境，只是让人无法置信。

所以，我想，等我把这些速写的稿子整理好，在画布上画出了这种月色之后，恐怕也有一些人会认为我所描绘的是一种虚无的美吧。

我一面画一面禁不住微笑了起来。

风从田野那头吹过，在竹林间来回穿梭，月是更高更圆了，整个夜空澄澈无比。

生命里也应该有这样一种澄澈的时刻吧？可以什么也不想什么也不希望，只是一笔一笔慢慢地描摹，在月亮底下，安静地做我自己该做的功课。

　　对着一班十九、二十岁，刚开始上油画课的学生，我喜欢告诉他们一个故事。

这是我大学同班同学的故事。

我这个同学有很好的绘画基础，人又认真，进了大学以后发愿要沿着西方美术史一路画下来，对每一个画派的观念与技法都了解并且实验了之后，再来开创他自己的风格。

他认为，只有这样，才能够画出真正扎实的作品来。

一年级的时候，他的风景都是塞尚的，二年级的时候，喜孜孜地向我宣布：“我已经画到野兽派了！”然后三年级、四年级，然后教书，然后出国，很多年都不通音讯，最后得到的消息是他终于得到了博士学位，成为一个美术史与美术理论方面的专家了。

我每次想到这件事，都不知道是悲是喜。

原来要成为一个创作的艺术家，除了要知道吸收许多知识之外，也要懂得排拒许多知识才行的啊！创作本身原来具有一种非常强烈的排他性。

　　一个优秀的艺术家就是在某一方面的表现能够达到极致的人，而因为要走向极致，所以就不可能完全跟着别人的脚步去走，更不可能在自己的一生里走完所有别人曾经走过的路。

在艺术的领域里，我们要找到自己的极致，就需要先明白自己的极限，需要先明白自己和别人不尽相同的那一点。

因为不尽相同，所以艺术品才会有这样多不同的面貌。

像布朗库西能够把他的“空间之鸟”打磨得那样光滑，让青铜的雕像几乎变成了一种跃动的光与速度。

而麦约却要把流动的“河流”停住，在铅质的女体雕像里显示出一种厚重的量感来。

毕沙洛的光影世界永远安详平和，而一样的光影在孟克的笔触里却总是充满了颤栗和不安。

每一个优秀的艺术家走到极致的时候，就好像在生命里为我们开了一扇窗户，我们在一扇又一扇不同的风景之前屏息静立，在感动的同时，也要学会选择我们所要的和我们不得不舍弃的。

　　当然，有些人是例外，就好像在生命里也常有些无法解释的例外一样。

在美术史里，有些例外的艺术家，就像天马行空一般地来去自如，在他们的一生里，几乎就没有所谓“极限”这一件事。

像对那个从天文、数学到物理无所不能，无所不精的达文西，我们该怎么办呢？也许只能够把他放在一旁，不和他比较了吧？不然，要怎样才能平息我们心中那如火一般燃烧着的羡慕与嫉妒呢？（四）我相信艺术家都是些善妒的人。

　　席慕容短篇散文 篇2 　　写给幸福 　　【翠鸟】 　　夏日午后，一只小翠鸟飞进了我的庭园，停在玫瑰花树上。

我正在园里拔除杂草，因为有棵夜百合花挡在前面，所以小翠鸟没看见我，就放心大胆地啄食起那些玫瑰枝上刚刚长出的叶芽来了。

　　我被那一身碧绿光洁的羽毛震慑住了，屏息躲在树后，心里面轻轻地向小鸟说：”小翠鸟啊，请你尽量吃吧。

只求你能多停留一会儿，只求你不要太快飞走。

” 　　原来在片刻之前还是我最珍惜的那几棵玫瑰花树，现在已经变得毫不重要了。

只因为，嫩芽以后还能再生长，而这只小翠鸟也许一生中只会飞来我的庭园一次。

面对起这一种绝对的美丽，我实在无力抗拒，我愿意献出我的一切来换得它片刻的停留。

对你，我也一直是如此。

　　【喜鹊】 　　在素描教室上课的时候，我者见两只黑色的大鸟从窗前飞掠而过。

　　我问学生那是什么？他们回答我说： 　　“那不就是我们学校里的喜鹊吗？” 　　素描教室在美术馆的三楼，周围有好几棵高大的尤加利和木麻黄，茂密的枝叶里藏着很多鸟雀，那几只喜鹊也住在上面。

　　有好几年了，它们一直把我们的校园当成了自己的家。

除了在高高的树梢上鸣叫飞旋之外，下雨天的时候，常会看见它们成双成对地在铺着绿草的田径场上慢步走着。

好大的黑鸟，翅膀上镶着白色的边，走在地上脚步蹒跚、远远看去，竟然有点像是鸭子。

　　有一阵子，学校想重新规划校园，那些种了三十年的木麻黄与尤加利都在砍除之列。

校工在每一课要砍掉的树干上都用粉笔画了记号。

站在校园里，我像进入了阿里巴巴的童话之中，发现每一棵美丽的树上都被画上了印记，心里惶急无比，头一个问题就是： 　　“把这些树都砍掉了的话，要让喜鹊以后住在那里？” 　　幸好，计划并没有付诸实现，大家最后都同意，要把这些大树尽量保留起来。

因此，在建造美术馆的时侯，所有沿墙的大树都被小心翼翼地留了下来，三层的大楼盖好之后，我们才能和所有的雀鸟们一起分享那些树梢上的'
阳光和雨露。

　　上课的时候，窗外的喜鹊不断展翅飞旋，窗内的师生彼此交换着会心的微笑。

原来雀鸟的要求并不高，只要我们肯留下几棵树，只要我们不去给它们以无谓的惊扰，美丽的雀鸟就会安心地停留下来，停留在我们的身边。

　　而你呢？你也是这样的吗？ 　　【独木】 　　喜欢坐火车，喜欢一站一站的慢慢南下或者北上，喜欢在旅途中间的我。

　　只因为，在旅途的中间，我就可以不属于起点或者终点，不属于任何地方和任何人，在这个单独的时刻里，我只需要属于我自己就够了。

　　所有该尽的义务，该背负的责任，所有该去争夺或是退让的事物，所有人世间的牵牵绊绊都被隔在铁轨的两端，而我，在车厢里的我是无所欲求的。

在那个时刻里，我唯一要做也唯一可做的事，只是安静地坐在窗边，观看着窗外景物的交换而已。

　　窗外景物不断在变换，山峦与河谷绵延而过，我看见在那些成林的树丛里，每一棵树都长得又细又长，为了争取阳光，它们用尽一切委婉的方法来生长。

走过一大片稻田，在田野的中间，我也看见了一棵孤独的树，因为孤独，所以能恣意地伸展着枝叶，长得像一把又大又粗又圆的伞。

　　在现实生活里，我知道，我应该学习迁就与忍让，就像那些密林中的树木一样。

可是，在心灵的原野上，请让我，让我能长成为一棵广受日照的大树。

　　我也知道，在这之前，我必须先要学习独立，在心灵最深处，学习着不向任何人寻求依附。

　　【白帆】 　　可是，我如何能做到呢？如何能不寻求依附？在我的心里，不是一直有着你吗？ 　　你是一艘小小的张着白帆的船，停泊在我心中一个永不改变的港湾。

　　我对你永远有着一份期待和盼望。

　　在年轻的时候，在那些充满了阳光的长长的下午，我无所事事，也无所怕惧，只因为我知道，在我的生命里，有一种永远的等待。

挫折会来，也会过去，热泪会流下，也会收起，没有什么可以让我气馁的，因为，我有着长长的一生，而你，你一定会来。

　　今天，阳光仍在，我已走到中途。

在曲折颠沛的道路上，我一直没有歇息，只敢偶尔停顿一下，想你，寻你，等你。

　　雾从我身后轻轻涌来，目光淡去，想你也许会来，也许不会，开始害怕了。

　　也开始对一切美丽的事物怜爱珍惜。

不管是对一只小小的翠鸟，或是对那结伴飞旋的喜鹊；
不管是对着一颗年轻喜乐的心，或是对着一棵亭亭如华盖的树；
我总会认真地在那里面寻你，想你也许会在，怕你也许已经来过了，而我没有察觉。

　　日子在盼望与等待中过去，总觉得你好像已经来过了又好像始终还没有来，你到底在什么地方呢？你到底是一种什么模样呢？ 　　总有一天，我也会像所有的人一样老去的吧？总有一天，我此刻还柔软光洁的发丝也会全部转成银白，总有一天，我会面对着一种无法转寰的绝境与尽头；
而在那个时候，能让我含着泪微笑地想起的的，大概也就只有你只是你了吧？ 　　还有那一艘我从来不曾真正靠近过的，那小小的张着白帆的船。

　　席慕容短篇散文 篇3 　　小红门 　　这个世界上有很多事情，你以为明天一定可以再继续做的；
有很多人，你以为明天一定可以再见到面的；
于是，在你暂时放下先或者暂时转过身的时候，你心中所有的，只是明日又将重聚的希望，有时候甚至连这点希望也不会感觉到。

因为，你以为日子既然这样一天一天地过来的，当然也应该就这样一天一天地过去。

昨天、今天和明天应该是没有什么不同的。

　　但是，就会有那么一次：在你一放手，一转身的那一刹那，有的事情就完全改变了。

太阳落下去，而在它重新升起以前，有些人，就从此和你永诀了。

　　就象那天下午，我挥手离开那扇小红门时一样。

小红门后面有个小院子，小院子后面有扇绿色的窗户。

我走的时候，窗户是打开的，里面是外婆的卧室，外婆坐在床上，面对着窗户，面对着院子，面对着红门，是在大声地哭着的。

因为红门外面走远了的是她疼爱了二十年的外孙女，终于也要象别人一样出国留学了的外孙女。

我不知道那时候外婆心里在想些什么，我只记得，在我把小红门从身后带上时，打开的窗户后面，外婆脸上的泪水正在不断地流下来。

　　而那是我第一次看见外婆这样地激动，心里不免觉得很难过。

尽管在告别前，祖孙二人如何地强颜欢笑，但在那一刹那来临的时候，平日那样坚强的外婆终于崩溃了。

而我得羞耻地承认，在那时，我心中虽也满含着离别的痛苦，但能“出国”的兴奋仍然是存在着的。

也就是因为这个原因，才使我流的泪没有老人家流的多，也才使我能在带上小红门以前，还能挥手向窗户后面笑一笑。

虽然我也两眼酸热地走出巷口，但是，在踏上公共汽车后，车子一发动，我吸一口气，又能去想一些别的事情了。

而且，我想，反正我很快就会回来的，反正我们很快又会见面的。

而且，我想，我走时，弟弟正站在外婆的身后，有弟弟在，外婆不会哭很久的。

外婆真的没有哭很久，那个夏天以后又过了一个夏天，离第三个夏天还很远很远的时候。

外婆就走了。

　　家里的人并没有告诉我这个消息。

差不多过了一个月，大概正是十二月初旬左右，一个周末的下午，我照例去教华侨子弟学校。

那天我到得比较早，学生们还没来，方桌上摆着一叠国内报纸的航空版，我就坐下来慢慢地翻着。

好像就在第二张报纸的副刊上，看到一则短文。

一瞥之下，最先看到的是外祖父的名字，我最初以为是说起他生前的事迹的，可是，再仔细一看标题，竟是史秉鳞先生写的：“敬挽乐景涛先生德配宝光濂公主。

” 　　而我当时唯一的感觉就是手脚忽然间异常的冰冷，而我才明白，为什么分别的那一天，老人家是那样地激动了。

难道她已经预感到，小红门一关上的时候，就是永别的时候吗？而这次，轮到我在一个异国的黄昏里，无限懊悔地放声大哭起来了。

　　席慕容短篇散文 篇4 　　在我们的世界里，时间是经、空间是纬，细细密密地织出了一连串的悲欢离合，织出了极有规律的阴差阳错。

而在每一个转角，每一个绳结之中其实都有一个秘密的记号，当时的我们茫然不知，却在回首之时，蓦然间发现一切脉络历历在目，方才微笑地领悟了痛苦和忧伤的来处。

　　在那样一个回首的刹那，时光停留，永不逝去。

在羊齿和野牡丹的荫影里流过的溪涧还正年轻，天空布满云彩，我心中充满你给我的爱与关怀。

　　席慕容短篇散文 篇5 　　人若能转世，世间若真有轮回，那么，我爱，我们前生曾经是什么？ 　　你若曾是江南采莲的女子，我必是你皓腕下错过的那一朵。

你若曾是那个逃学的顽童，我必是从你袋中掉落的那颗崭新的弹珠，在路旁草丛里，目送你毫不知情地远去。

年若曾是面壁的高僧，我必是殿前的那一炷香，焚烧着，陪伴过你一段静穆的时光。

　　因此，今生相逢，总觉得有些前缘未尽，却又很恍惚，无法仔细地去分辨，无法一一地向你说出。

　　席慕容短篇散文 篇6 　　我一直想要，和你一起，走上那条美丽的小路。

有柔风，有白云，有你在我身旁，倾听我快乐和感激的心。

　　我的要求其实很微小，只要有过那样的一个夏日，只要走过，那样的一次。

而朝我迎来的，日复以夜，却都是一些不被料到的安排，还有那么多琐碎的错误，将我们慢慢地慢慢地隔开，让今夜的我，终于明白。

　　所有的悲欢都已成灰烬，任世间那一条路我都不能，与你同行。

　　席慕容短篇散文 篇7 　　把向你借来的笔还给你吧。

　　一切都发生在回首的刹那。

　　我的彻悟如果是缘自一种迷乱，那么，我的种种迷乱不也就只是因为一种彻悟？ 　　在一回首间，才忽然发现，原来，我的一生的种种努力，不过只是为了周遭的人都对我满意而已。

为了要博得他人的称许与微笑，我战战兢兢地将自己套入所有的模式，所有的桎梏。

　　走到中途，才忽然发现，我只剩下一副模糊的面目，和一条不能回头的路。

　　把向你借来的笔还给你吧。

　　席慕容短篇散文 篇8 　　把向你借来的笔还给你吧。

　　他们说，在这世间，一切都必须有一个结束。

　　不是所有的人都能知道时光的涵意，不是所有的人都懂得珍惜。

太多的人喜欢把一切都分成段落，每一个段落都要斩钉截铁地宣告落幕。

而世间有多少无法落幕的盼望，有多少关注有多少心思在落幕之后也不会休止。

我亲爱的朋友啊！只有极少数的人才会察觉，那生命里最深处的泉源永远不会停歇。

这世间并没有分离与衰老的命运，只有肯爱与不肯去爱的心。

　　涌泉仍在，岁月却飞驰而去。

　　把向你借来的笔还给你吧。

　　席慕容短篇散文 篇9 　　把向你借来的笔还给你吧。

　　而在那高高清凉的山上，所有的冷杉仍然都继续向上生长。

　　在那一夜，我曾走进山林，在月光下站立，悄悄说出，一些对生命的极为谦卑的憧憬。

　　那夜的山林都曾含泪聆听，聆听我简单而有美丽的心灵，却无法向我警告，那就在面前窥伺着的种种曲折变幻的命运。

　　目送着我逐渐远去，所有的冷杉都在风里试着向我挥手，知道在路的尽头，必将有怆然回顾的时候。

　　怆然回顾，只见烟云流动，满山郁绿苍蓝的树丛。

　　一切都结束在回首的刹那。

　　把向你借来的笔还给你吧。

　　席慕容短篇散文 篇10 　　父亲今年七十，我在长途电话里向他说，我想把六月份在历史博物馆国家画廊的个展献给他，算是向他祝寿的贺礼。

父亲在电话那端笑了起来，也不知道是高兴呢还是觉得我很可笑。

　　从小，在姊妹里面，我就常是那个“可笑”的角色。

功课没有她们好，长得没有她们好，偏偏又总希望爸妈能多疼爱我一点，因而就常常会做出很多笨拙得可笑的事来。

　　可是，所有的一切的努力，也不过只是为了想博得父母欢然和了解的一笑而已。

　　画展是如期举行了，我画了一张三百号的荷花，整面墙上被我画出满池的花与叶。

从钉框到涂底色到构图到完成，整整用了我一年的时间，开幕那天台风过境，暴雨如注，可是我的朋友们只要有空的，都冒着雨来了，而且都喜欢这一张画。

　　那天，我一直有一种非常深沉的快乐，我一直想看该怎样向父母描述我的快乐；
找有这样多爱我的朋友，这样多支持我、鼓励我的朋友，无论如何，这一次，在这一点上，父母总应该以我为荣了吧！。