创新是艺术的生命。
艺术不能重复前人划定的同心圆。
王蒙的探索与同时代作家、艺术家一样，是在揭露与反思的过程中进行的，在揭露与反思的行进途中，“
他们自然而然地由自身的经历联系到整个社会的历史。
随着文学‘
人学’
地位的进一步确立，他们自然地把艺术的审视力由外部世界转向人的心灵。
”
显然，传统小说单一的线性结构和传统描写手法难以充分达到创作目的，而超越时空的心理结构所具备的多线交叉和放射性思维方式，正适应作家的这种艺术思考。
王蒙的系列小说，吸收意识流技法结构作品，剔除了西方意识流中朦胧神秘、孤独绝望和纯内向潜意识的颓废消积因素，使作品显示一种积极的意向。
读王蒙的新手法创作小说后，能透过多线幅射结构找到思想聚光点，诸如《春之声》描写生活的转机;
《海的梦》对青春的礼赞;
《风筝飘带》对普通人价值和尊严的赞美;
《深的湖》、《蝴蝶》对人性异化和复归的探讨等等，无一不显示出一种理性的坚定力量。
王蒙小说表达方法的借鉴与创新，语言上呈现很多新特点，使人能清晰感受到新气息与新滋养、新魔力，给人以更强更持久的审美愉悦。
首先，是小说视点的转变，使语言出现一种绵远甜润的审美效果。
此前，小说的视点一般是作为小说情节内容见证人或参予者的“
第一人称”
，是一种内在视角。
再即以小说情节内容局外人的身份出现的“
第三人称”
，是外在视角。
王蒙立足传统基础，因为结构和表现方法转变，线性结构与心理结构密切结合，语言则呈现多样化、异彩纷呈的态式，“
你”
“
我”
“
他”
三种视角融为一体，相互转接，极大地拓展了小说表现生活的广度与深度，尤其是对人物内在思绪情感的流动、幻变、跳跃有极为真切的展示，一种难以压抑的清新感常常扑面而来，紧紧粘连着读者的注意力。
自《布礼》开始以后的系列创作，都表现了这一可贵探求。
《蝴蝶》则达到炉火纯青的完美境界。
整篇小说共14节，用倒叙手法展开，张思远二天半时间，所反映的历史时空跨度之大，人物经历遭际坎坷起伏之多，牵涉不同层次的人物之广，主题挖掘之深刻，都是此前小说所没有的。
叙述人的语言视角是多变流转动荡的，情感理智沉静、宛似山谷深处缓缓而来的叮咚小溪。
特别是心灵《审判》一节，作者一反传统对话描写，而以冷静叙述，让张思远自我内心接受审问拷掠，十分深刻有力，外表的平静却怎么也掩饰不住内心深处愧疚痛楚的轩然大波与沸水滚炙。
其二，王蒙小说语言的幽默机敏，与嘲讽的辛辣以及反思的深刻、想象的灵动、行文的轻捷，全在于多种修辞手段的运用，是修辞手段综合运用的结果。
这一则表现了王蒙祖国语言文字功底的深厚、驾驭的得心应手与游刃有余;
二则得力于王蒙观察的细致准确、思考的有力与才气的高迈。
特别是他能信手拈来，涉笔成趣，逢山过山，遇河度河，临谷通谷，了无阻碍，所向披靡。
嘻笑怒骂，皆成文章，咳吐微末，尽是珠玑。
真是神游天宇，情系长川，大气磅 礴 无以逆阻。
连串的博喻，精致让人心仪的夸张，由此组成的“
三峡般所蓄之水”
一旦开启所向无敌;
涌浪若奔的排比，使语言的舒放性达至化境，无论是表达光明的未来和对明天的希望与坚信，无论是对生活本质的千百次揣度还是一朝豁然于心，都给人以推动与激励，让人心跳耳热，急欲“
驾长车踏破贺兰山阙”
，确有“
壮士饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”
的凛然正气与足以横塞天地间的浩然正气。
还是《蝴蝶》中末节《桥梁》中的句段：“
他披上大衣走了出去，天上的星星和地上的灯火连在一起。
他看着这些无言的、久远的星星。
他发现这些谦逊而持重的，丝毫也不与盛气凌人的新贵—
—
碘灯和纳灯争辉的星星和山村的星星并没有两样。
支持她们的是同一个天空，憧憬她们的是同一个地面。
在昨天、今天和明天之间，在父与子与孙之间，在山村二郎神担过的巨石与十七层的部长楼之间，在海云的在天之灵与拴福大嫂新灵的姿碗之间，在李谷一的‘
洁白的羽毛’
和民国十八年的咸菜汤之间，在肮脏、混乱而又辛苦经营的交通食堂和外商承印的飞行时刻表之间，在秋文的目光、冬冬的执拗，一九四九年的腰鼓、一九七六年的游行，在小石头、张指导员、张书记、老张头和张副部长之间，分明有一种联系，有一座充满光荣和陷阱的桥。
这桥是存在的，这桥是生死攸关的。
见证便是他的心，便是张思远自己。
要使这桥坚固而又畅通无阻。
他渴望着一次又一次地与海云，与秋文和冬冬，与拴福一家的相会。
他期待明天，也 眺 望无穷”
。
这段语言是何等准确、精炼、概括，对比与排比，议论与抒情丝丝入扣，“
桥”
的象征跃然而出：这就是党和人民的血从纽带;
这就是民心所向，这就是共产党人跳出周期律的法宝，也是共产党人伟大、光荣、正确之所在，根本所在。
再如《春之声》中的结尾：“
岳云峰刚下车，还没有等着验票出现，列车就开动了。
他看到了闷罐子车的破烂寒 伧 的外表：有的地方已经掉了漆，灯光下显得白一块、花一块的。
但是，下车以后他才注意到，火车头是蛮好的，火车头是崭新的、清洁的，轻便的内燃机车。
内燃机车拖着一长列闷罐子车向前奔驶，天上升起了月亮。
”
这段文字象征意义十分明显，而且充满了鞭山赶海、只争朝夕、富民强邦的迫切愿望。
其三，王蒙小说语言还喜用拟声词，把天籁地籁人籁三音模拟得出神入化、鬼斧神工般令人叹为观止。
《春之声》与《蝴蝶》都特别精典。
如模拟火车的运行与停止声音，用了一系列拟声词，如“
咣”
，火车开动了，运行的车声似下冰雹、如打铁声，“
叮咚叮咚”
、“
叮叮咚咚”
、“
哞，哞，哞，”
、“
咣—
哧”
、“
叮咚叮咚”
的开车铃声，“
咚咚咚、 噔 噔 噔 、嘭嘭嘭”
，火车过桥的声音，“
轰轰轰、嗡嗡嗡、隆隆隆”
车声与人声混为大合唱，“
哞—
哞—
哞—
，咣气咣气…
…
喀郎喀郎…
…
”
、“
叭啦叭啦”
的掀动录音机键钮的声音。
再如用词非常洗炼而逼真，如“
闷罐车正随着这春天的旋律而轻轻地摇摆着，熏熏地陶醉着，袅袅地前行着。
”
无论是动词还是形容词，都是不能更易的。
其四，王蒙小说的语言，哲理短语，警句格言，随处可见，触手可拾。
如《春之声》中的“
回家呆了四天，却检讨了二十二年!而伟人的一句话也够人们学习贯彻一百年。
”
“
辣味总是一下子就能尝到，甜味却埋得很深很深，要有耐心，要有善意，要有经验，要知觉灵敏。
”
“
等待上车的人大多是一些忙碌得可以原谅的利己主义者。
”
“
岳云峰不由得也摸了摸自己携带的两个旅行包，摸了摸上衣的四个和裤子的二个口袋。
一切都健在无恙。
”
“
高大的柿子，丰满的核桃，古怪的花椒，俏皮的山楂，风流的桃李，朴实的苹果…
…
别来无恙。
”
无一不幽默而足值人反复玩味。
浅谈王蒙小说的语言艺术特色 艺术特色，也称“表现手法”。
作家、艺术家在创作中所运用的各种具体的表现方法，下面是我收集整理的浅谈王蒙小说的语言艺术特色，希望大家喜欢。
[内容提要]： 王蒙是一位杰出的文学家，他始终站在时代潮流的前列，其作品充满了活力和新鲜感，给广大读者以丰富的艺术享受。
就其小说而言，他十分擅长运用讽刺和幽默的独特手法，巧妙地反映世间万象和人生百态。
就语言艺术而言，在王蒙作品中存在着一种独特的语言艺术形式。
笔者从修辞的角度出发，对王蒙的语言特色谈些不成熟的看法：从辞格上来说，王蒙善于排比手法的运用 ；
从句式的选择来说，王蒙酷爱以问句代陈述；
从标点修辞来说，王蒙喜符号变式。
旨在与同行进行交流，共同探讨。
[关键词]： 王蒙小说 语言特色 辞格 句式选择 标点修辞 语言是思想的直接现实。
语言问题是一个十分重要的形式问题。
在小说创作中，如何在语言艺术的运用方面来翻新求变，已经成为创作家们深深关注的热门焦点。
在这一方面，王蒙的艺术实践为我们提供了很好的榜样；
王蒙的丰富的艺术作品为我们提供了很好的研究范例。
在我国新时期文坛上，王蒙是一位杰出的文学家，他始终站在时代潮流的前列，作品充满了活力和新鲜感，给广大读者以丰富的艺术享受。
就语言艺术而言，在王蒙作品中存在着一种独特的语言艺术形式，表现出不同的技法。
这些具体技法，有的是对传统技法的继承，有的是一种在继承基础上的改革，还有的则是一种从所未有的崭新创造。
本文甘冒浅陋，愿从修辞的角度出发，对王蒙的语言特色谈些不成熟的看法。
一、从辞格上来说：王蒙善于排比手法的运用 在当代作家中，王蒙使用排比手法可谓最勤最多。
在王蒙作品中，排比手法这一言语现象可谓最明显，最引人注目。
将王蒙作品中的排比句再作研究细分，又大致可分为以下几种情况： （一）将每一句话的第一个字或开首几个字来进行排比。
例如在中篇小说《布礼》中，他这样写：“花的本性是芬芳，花的本色是万紫千红，花的本来面目是开放……”排比的是第一个字——“花”字。
又如同篇中的：“用火烤，用烟熏，用刀锯，用沸汤浇……”排比的是第一个字——“用”字。
又如在短篇小说《海的梦》中：“她从没有变心，她从没有疲劳，她从没有告退，她永远在迎接他……”排比的是第一个字——“她”字。
又如在《蝴蝶》之中：“永远不老的春天，永远新鲜的绿叶，永远不会凝固……”排比的是前头的两个字——“永远”二字。
又如在同篇中：“不是牛的声音，不是风的声音，不是乡村孩子们的声音。
”排比的是前头两个字——“不是”二字。
（二）将每句话的中间一个字或几个字来进行排比。
例如在短篇小说《海的梦》中：“天太大。
海太阔。
人太老。
游泳的姿势和动作太单一。
胆子和力气太小。
舌苔太厚。
词汇太贫乏。
胆固醇太多。
梦太长。
床太软。
空气太潮湿。
牢骚太盛。
书太厚。
”排比的是中间的那个字——“太”字。
又如在短篇小说《表姐》之中：“一些好心的和恶意的人估计到的那种一百八十度的再次转变并没有在神州大陆上发生，历史的流程并没有倒转，‘手使大八蛇矛的燕人张翼德的后代’并没有能使‘皇帝坐龙庭’，剪了辨子的人并没有被‘喳’地杀头”。
排比的是中间那个——“并”字。
（三）将每一句话的最后一个字进行排比。
例如在短篇小说《春之声》之中：“追逐着的，奔跑着的，跳跃着的，欢呼着的。
喂食小写的，捧举鲜花的，吹响铜号的，扬起旗帜的。
”排比的是最后那个字——“的”字。
又如在同篇中：“闷罐子车正随着这春天的旋律而轻轻的摇摆着，熏熏地陶醉着，袅袅地前行着。
排比的是最后一个字——“着”字。
又如《海的梦》中：“对于后一点，他茫然，木然，黯然”。
排比的是最后一个字——“然”字。
又如在同篇中：“她永远在迎接他，拥抱他，吻他，抚摸他，敲击他，冲撞他，梳洗他，压他”。
排比的又是最后一个字——“他”字。
以上所讲的，是指在句式上进行排比。
王蒙作品还有一种很重要很显明的排比法，那就是在一篇文章中，有几个段落，对每一个段落的前边一句话，取同一种句式结构，或者使用相同的字眼。
例如在《春之声》中：A段开头：“不。
那不是法兰克福。
那是西北高原的故乡。
……”B段开头：“不，那不是西北高原。
那是解放前的北平……”C段开头：“不，那不是逝去了的，遥远的北平……”看得出，这使用的是同一种句式结构，并且许多字眼相同。
用这种方法，而造成段落上的排比。
又如在他的散文《在声音的世界里》，A段开头：“我慢慢知道……”B段开头：“我喜欢听雨……”C段开头：“我学首唱歌……”这也是段落排比。
而在一另一篇散文《假山》中，A段开头：“假山算什么？……”B段开头：“假山不算山……”C段开头：“假山太匠气……”D段开头：“假山是对自己的欺骗……”E段开头：“假山是癞蛤蟆为自己塑造的微型白天……”F段开头：“假山该死……”G段开头：“假山就是你……”几乎在每一段的开头都用：“假山”。
这的确是在使用一种“段落排比法”。
二、从句式的选择来说：王蒙酷爱以问句代陈述 作家在运用语言时，往往可以用不同的结构形式而来表达相同或相近的内容。
在本来可以使用陈述句的地方，但为了使语言生动活泼，却改用问句。
在王蒙作品中，这种方法使用得非常广泛。
这表现在两个方面；
一、在王蒙所有篇章中，大多数的篇章都使用了这种手法。
二、在具体篇章中，这种方法使用得很多，很密集。
使用频率甚高。
例如在一篇题为《海》的小品之中，全文共二十四句话，而这种问句的句子竟占了十七句。
。
王蒙的《春之声》是一篇富有象征意味的小说。
作品通过一个工程物理学家岳之峰在80年代初，刚由国外考察归来，就乘坐闷罐子车回乡探亲的沿途见闻，细致地捕捉着岳之峰情绪的变化，并把他对现实的清醒而又积极的看法，极有层次地展示出来。
(1)作者有意识打破常规，通过主人公的感觉和自由联想，突破历史时序和空间界限，按照人物在特定环境中时心理活动的特点，用放射性线条，重新组接，这就有可能大跨度地表现历史过程，加大空间容量，使笔触伸向过去和现在，外国和中国，城市和乡村。
一方面是尽情联想，闪电般的变化使小说的结构富有较大的弹性。
另一方面，却又是万变不离其宗，放出去的又都能收回来，所有的射线都有一个共同的端点，那就是坐在1980年春节前夕的闷罐子车里的主人公的心灵。
(2)这篇小说不同于一股小说以故事情节的演进或人物性格的发展作为小说结构的骨架，而是以心理过程为小说的发展线索。
《春之声》全篇写的都是岳之峰坐在闷罐子车里的心理活动，包括种种潜意识的流动。
作品就象随着处在昏暗中轻轻摇摆着的岳之峰的心理自然流程，展开小说的描写。
看来似乎杂乱无章，实则是以心理活动的规律连贯起来的。
(3)《春之声》在艺术手法上，具有意识流小说的某些显著的特点，但并不完全同于西方的意识流小说。
王蒙注重探索人物的心理、抒写人物的感觉，这是意识流小说常用的手法，但是王蒙同时又重视描写外界的物质环境和人物的行为，既面向主观世界，又面向客观世界。
王蒙明晰的理性分析方面，与西方意识流小说重潜意识和直觉、排斥理性的情况有明显的区别。
(4)另外，西方意识流小说中流露出的主人公的感情色彩、主观情绪，往往都是作品中的主人公的，而王蒙的《春之声》中所表达的情感，既是作品中主人公的，同时也是作者自己的。
王蒙的作品完全避开了某些低级的意识描写，在《春之声》中，充满着健康高尚的情操和纯洁感人的情感。
王蒙在外国手法中国化方面确做了可贵的探索与尝试。
在艺术表现上，《春之声》或许更值得我们重视。
它是新时期文学中率先运用“意识流”手法写成的小说。
它突破了传统的人物、情节、环境的描写方式，而把反映现实生活的焦点集聚在人物心理内象的直接袒露上，以有限的篇幅充分展示主人公在特定的环境中涌现出的复杂、丰富的内心活动，意识的自然流动。
通过对人物内心图景的细致描绘，勾勒出主人公的生活经历、命运遭际和思想性格，同时也表示出社会生活丰富而又纷杂的面影。
小说采用“放射性结构”，有力地突破了时空的限制，纵笔所向，今昔中外、乡风城貌，了无拘牵，以极精练的笔墨表现出十分丰富的思想内涵。
此外 ，意味深远的象征，寓情于景、情景交融的描述，也是其艺术上的显著特色。
额 本文暂时没人评论 来添加一个吧
发表评论