悲秋在我们塞外，春天总是姗姗来迟，而秋天不请自到，在你猝不及防的时候，来到你的面前。
江南还是草长莺飞的时候，我们就已经走在秋天里了。
塞外的秋天就是一幅大写意，斑斓的色彩是任何高明的画家也难以描绘出来的。
垂柳还轻抚秋风，将柔枝轻盈挥洒，窄窄的黄叶在风中漂游，就像无数尾金色的小鱼在清澈的秋水里嬉戏。
那一片白桦林已被塞外秋风深深陶醉，身着一袭素雅的长裙，迎风飞舞的片片红叶，飘洒在她们身畔，点彩一般，迷离了画面，沉醉了一个多彩的秋梦。
松柏不为深秋所动，将绿色沉郁得愈发深沉，在深红浅黄中保持一份青春的韵致。
他有坚毅的性格，可是却有些不解风情，无论寒来暑往，一如既往地苍翠着自己的尊严，苍翠着一份责任。
满山遍野的野草将塞外的画幅铺就了一派枯黄的底色，彻底结束了夏天的旅程。
几株山花在枯黄的野草里探头探脑，不知是惊讶于世界的变化还是欣喜自己容颜尚艳，她们的确是山野里最为耀眼的明星。
几只蝴蝶飞来，激动地扑上去。
“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”。
在一片凋零中相遇娇艳的花朵，不是前生有缘就是今生有约。
蝴蝶在花朵的额上亲吻，在怀里缠绵，将那今生最后一滴清泪，作为来世的约定，深深地注进花朵的心底。
半山坡的向日葵，没有了昨日蓬勃和朝气，枯萎得如同将要坐化的高僧，袈裟黯然无色破敝不堪。
它们深深低垂着头，在秋风里不时叩击着静默的土地。
是对青春逝去的叹惋还是土地无私养育的感激？几个农民来到葵花的面前，把他们的头轻轻掀起来，轻柔地拂去他们面上的青涩，多情地注视那饱满的面容。
那份深情，似乎在目送即将离去的长者，又像在爱抚刚刚出生的婴孩。
大片大片的玉米僵硬了曾经柔嫩的身躯，曾经华美的衣衫在秋风里哗哗地粉碎、飞扬。
原本是来赶一场青春的盛会，那曾想现在衣不蔽体，相顾满目凄凉。
好在怀揣着不灭的梦想，那一缕缕红缨，像不灭的火种，在满山遍野的衰老中燃起生命的希望。
行走在塞外的深秋里，不知应感叹满目萧瑟还是感谢满山丰饶。
枯草绝望地拉扯着我的裤脚，似乎在向我表述什么。
可它明白，不会有青春的身躯无情地碾压它的痛苦，不会有柔软的小手轻轻抚摸，不会有眷恋的目光依依不舍。
它是那么丑陋而脆弱，轻轻一扯，就会折断数截，随手一扬，就会随风而逝。
“野火烧不尽，春风吹又生”只不过是对逝者的安慰，逝去的生命又怎会看见春风吹又生呢？秋虫不时从枯草丛中跳出来，它也感觉到了生的危机。
可它跳出草丛却跳不出早到的秋天，它们惊慌地跳来跳去，发出急促而凄凉的鸣叫。
想必它们知道等待它们的不是生命的行将结束就是一个无奈而漫长的蛰伏。
其实生命就是一个及其残酷而悲壮的过程，新的诞生，就会有旧的逝去。
我们不知道该为诞生而欢呼，还是该为逝去而哭泣。
秋天就是这样一个季节，凋零与收获并存。
生命在行将结束的时候结出累累果实，足可以慰藉那些因此而结束的生命。
可是那些无果而终的生命呢？“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。
”生来似乎就是为了装点秋天，让秋天不再萧索不再凄凉。
然而，她终会离开，并且是那么绝望地离开，不留一点希翼。
“宁可枝头抱香死”，“抱香死”，亦是死，是一种飘然无累的逝去。
想来比那生生不息更加绝望，更加悲壮。
所以，那些敏感的诗人对秋天总是充满了畏惧和惆怅。
本来是一个色彩极为丰富的世界被描摹得悲悲切切，凄凄惨惨戚戚。
“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”看见落花，想到的不是成熟，而是衰老和孤独。
“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠；
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
”满目秋色，看见的不是生命的辉煌遍地果实，而是离别与悲伤。
一个人走进秋天里，走进了生命最为辉煌的时刻，曾经怀揣的梦想成为累累硕果，曾经那么遥不可及的幻影变成现实。
一切变得那么从容，那么恬淡。
可是，我们谁都无法忽视的事实是我们的确来到了列车的终点站。
无论多么热烈丰富的色彩和满目的丰饶，我们一一盘点后终将一一交付，交付给后来者，交付给仁慈的大地。
行走在秋天里，就是行走在生命的边缘。
悲秋 走过十八个秋，踏过十八层的落叶。
每逢秋，失落便会在心中发芽滋长。
它是白色来临的最后一个季节。
所以，我害怕秋，不愿看到落叶.花谢，不愿看到声啾啾的雁过。
这时，我总会闭上眼，倾听秋语。
听她诉说曾经的墨绿与果实。
深呼吸，金黄的气息扑鼻而来。
但一切都逃不过白色的埋葬......我不会睁开眼，也不想睁开，怕失去心中深深的沉淀。
可惜，我不是上帝，主宰不了大自然的轮回，只有用眼泪去缅怀她埋葬之前的蜕变。
睁眼，风扫叶落，叶落已无声。
眼前是随风飘落的蝴蝶，以及突兀枝头瑟瑟的雀。
多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。
——柳永《雨霖铃》 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。
——曹丕《燕歌行》 秋风萧瑟，洪波涌起。
——曹操《观沧海》 万里悲秋长作客，百年多病独登台。
——杜甫《登高》 八月秋高风怒号，卷我我屋上三重茅。
俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
——杜甫《茅屋为秋风所破歌》 自古逢秋悲寂寥，我言秋月胜春朝。
——刘禹锡《秋词》 角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
——李贺《雁门太守行》 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
——李煜《相见欢》 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
千嶂里，长烟落日孤诚城闭。
——范仲俺《渔家傲·秋思》 五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
——《破阵子》辛弃疾 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
——马致远《天净沙·秋思》 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
——王勃《滕王阁序》 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
——杜枚《山行》 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤，天阶夜色凉如水，坐看牛郎织女星。
——杜枚《秋夕》 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
——张继《枫桥夜泊》 解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹石竿斜。
——李峤《风》 湖光秋月两相加，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。
——刘禹锡《望洞庭》 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
——杜牧《寄扬州韩绰判官》 一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。
秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月 唐·施肩吾《秋夜山居》 老树呈秋色，空池浸月华 唐·刘得仁《池上宿》 秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥 唐·戎昱《戏题秋月》（又作：秋宵月色胜春宵，万里天涯静寂寥） 一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠 唐·来鹄《偶题二首》 夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风 唐·窦巩《秋夕》 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间 南唐·李璟《浣溪沙》 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠 宋·范仲淹《苏幕遮》 一年好景君须记，最是橙黄橘绿时 宋·苏轼《赠刘景文》 相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁 宋·苏轼《九日次韵王巩》 萧萧远树流林外，一半秋山带夕阳 宋·寇准《书河上亭壁》 在宋玉《九辩》中有“悲哉，秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰”。
一开篇点明秋天所形成的肃杀之气。
使这种感伤情绪一进入诗歌就带上了文人特有的忧虑和隐然的失落，在中国文学史上呈现出惊人的早熟。
在《乐府诗集》 清商曲辞子夜四时歌七十五首中有秋歌十八首，多表现离人相思之意。
在《古诗十九首之七·明月皎夜光》中有“白露沾野草，时节忽变易。
秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适。
”感叹时节人世的变化何其速也；
《 古诗十九首之十二·东城高且长》中有“回风动地起，秋草萋已绿。
四时更变化，岁暮一何速。
”就四时的更替变化，引起年华易逝之感。
而以写秋喻秋心的绝唱则有北宋范仲淹的《苏幕遮》词：“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。
明月搂 高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”。
他当时出任陕西四路宣抚使，主持防御西夏的军事。
在边关防务前线，当秋寒肃杀之际，将士们不禁思念故乡，于是有了用这首借秋景来抒发怀抱的绝唱 ，此词借景抒情，寓情于景，情景交融，真切感人。
而元又有马致远的小令《天净沙·秋思》“枯藤、老树、昏鸦。
小桥、流水、人家。
古道、西风、瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯”。
是一支令人断肠碎心的悲曲。
从宋玉的“悲哉，秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰”到杜甫的《秋兴》》（八首）和《登高》“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，再到柳永《雨霖铃》“多情自古伤离别。
更那堪，冷落清秋节。
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”。
把秋的悲愁几乎发挥到了极致。
中国文人的审美情趣不自觉的有一种一脉相承的承继性，在写作的题材上都有深夜怀思和秋来抒怀的传统。
在王实甫杂剧《西厢记》中有：“碧云天，黄花地，晓来谁染枫林醉，总是离人泪。
”，看看，在秋天的离别里，离人的眼泪把枫树的叶子都染红了，恋人离别的悲凉和秋的肃杀之气很完美的结合在一起。
当然在古代文学作品中也不尽是一些悲秋伤怀之作，比如刘禹锡在作了《秋风引》“何处秋风至，萧萧送雁群。
朝来入庭树，孤客最先闻。
”之后，就试图拂去以往写秋诗词中的颓废之气，又作有《秋词》：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”。
写秋天胜春日的不止刘禹锡一人，还有杜牧有《山行》：“远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
”这首诗里面的“秋”具有一种色彩美，霜叶比花还美丽，色色皆秋也。
写秋的诗词是很多的，多不胜数。
还有屈原《九歌·湘夫人》 “袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下 ”；
魏·曹丕《燕歌行》“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”；
齐·萧悫《秋思》“芙蓉露下落，杨柳月中疏” ；
唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 “落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色” ......及至近代的“鉴湖女侠”秋瑾临刑前豪迈悲壮的千古绝唱：“秋风秋雨愁煞人!”，更是令后人触秋景而生悲愁之情，引发了无限的惆怅之意。
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