(2)原生状态下的民俗风情画卷;
(3)工笔画般的表达方式;
(4)清水出芙蓉的语言。
5、健康的人性: 在《受戒》与《大淖记事》这类作品里,汪曾祺不重人物性格,而重氛围渲染,注重健全的人性和健康的美。
温软的水,朦胧的月,摇曳的云影,迷人的沙洲,感应着明海小和尚、小英子、巧云、十一子们细微神秘的心灵震颤;
那混沌的爱,迷离的情,则展示出生命的腾踊,美的精魂的跃动。
6、独特的小说观念(“小说是回忆”)——融自我于其中,蕴浓厚个人情趣: 汪曾祺曾经小说下过一个定义:“跟一个可以谈的来的朋友亲切地谈一点你所知道的生活。
” 读者阅读他的小说,仿佛感觉到是一个岁月老人在夕阳下讲述些有意思的往事,清淡、飘逸、耐品味,那些浓烈的、激动的、过于悲伤的东西都在他的娓娓叙述中变得淡而又淡。
人情世故,舒缓有致,自有一番坐看云起的淡定。
7、欢娱和谐的小说风格: 汪曾祺本人的个性和气质是倾向于和谐欢娱的,文如其人,其小说也具有相同的风格。
40年代的汪曾祺由于年轻气盛,还有那么一点点的“浮躁凌厉”之气,老年以后汪曾祺参透了许多人世的纷争,越来越达观,他不习惯于对现实生活进行严格的拷问,用他自己的话说是:“追求的不是深刻,而是和谐”。
他的大部分作品表达的都是爱与美、温情与风俗,氤氲着世俗人生的欢娱。
汪曾祺的小 说营造了一片没有权力浸染纯然而宁静的乡土,一片近乎童年记忆般和谐温馨的所在。
汪曾祺是一个典型的大器晚成者。
自他1997年去世后,每年都有几本书出版,销量出乎意料地好。
他是一位在死后出版的作品远远多于生前的作家。
著名文学评论家王干认为汪曾祺是一个被忽视的大师。
原因是汪曾祺长期游离于新文学的评价标准之外,而新时期以来西方现代主义的汹涌澎湃又把他推到了边缘。
"
回归现实主义,回归民族传统 "
是汪曾祺对自己创作道路、特点和追求的基本概括。
"
我的散文大概继承了明清散文和五四散文的传统。
我的一些散文也可以看出张岱和龚定庵的痕迹"
。
汪曾祺1988年在《浦桥集》序言中说。
似乎所有的人在写散文时都接受《中国传统》。
这是不可取的。
如果不接受民族传统,根本就写不出好的散文。
但如果我们自己的散文传统如此强大,我想过去二三十年来散文发展不足的原因之一可能是对传统缺乏尊重"
。
1980年,《受戒》出版后,汪曾祺震惊了文坛。
他的作品让人吃惊。
小说可以这样写! 思想可以这样表达! 散文有这样的风格!"
马烽说:"
真正使新时期的小说跨入新的历史门槛的,是一种温暖的爱,就像冬天中午的太阳"
,来形容几代读者对汪曾祺的爱。
这种爱包括对生活的爱,对美好有趣事物的爱,对普通好人的爱,包括对好语言的爱"
。
这种爱,让几代读者想起汪老,心里就会有一种温暖的东西。
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