现代诗的写法如下：1、语言和意境的运用。
我们都知道，现代诗歌有三个明显而具体的要素，它们是：语言，意境和韵律。
由此可见语言和意境对一首现代诗歌有多么关键的作用。
如果要鉴赏一部现代诗歌的好坏，这两个因素是首先的，必不可少，也是不能忽略的。
2、韵律和节奏的把握。
凡是接触过文学的人，我们都知道韵律的意思。
在古典诗词里，韵律的作用十分重要，如果缺少了韵律，或韵律不整，那么古典诗词就不能叫诗词，最好的诗词也会失去看头。
新文化运动后，在早期的现代诗歌里，诗人们对韵律的把握非常周到而细致。
3、清新灵动法。
我们都知道，诗歌都是由每个细致的句子构成。
这里的清新和灵动，指的都是句子的表达和结构。
一个句子的构成，有许多种方式，在表达上，一般个人都喜欢用自己惯用的手法和个性来组织语言，有拖沓的，凝练的，清新和雅致的，也有繁琐和啰嗦的，诗歌水平和风格的差异。
写作思路及要点：以现代爱情诗为例，就是把自己心里想的写出来就行，不需要一定的格式，可以象征也可以直抒。
正文：题目：只为你我的心是一座寂寞的城只为你敞开一道进出的门不知你是否愿意让我来疼让爱之火花在你我之间相碰虽然我无钱无权无身份要知道我对你用情多诚恳你问我到底爱你有多深我仰望星空指月来作证天有多高地有多厚有定论星有几颗发有几根岂能问？世人笑我太痴太傻太愚笨是不是情迷双眼头发昏明知道这样的爱情没可能何苦为你痴心一片的等。
我们一起来到大漠戈壁看日出，景色太美，心情爽得不得了。
一般人是：“哇，太漂亮了！”传统诗人一定是：“大漠孤烟直，长河落日圆。
”散文家则是：“我漫步在戈壁之上，万里黄沙，正在吞没那一轮日光。
”现代诗人有可能是：“沉沦的太阳，淹死在沙海。
”现代诗是格式相对自由，情感非常激烈的诗体。
如果你没有强烈的感情冲破你的文字感染读者，你的现代诗就失败得像白开水。
哪怕你是写的悲伤、哀痛，如果写得风轻云淡了，那就不是现代诗，那是散文诗。
散文这种文体在感情的表露方面和现代诗正好是两个方向。
其实好的散文的情感表达更像咱们中国的古诗，如饮极品好茶，入口清淡芳香，却或苦或甜，给你留下无穷的后味。
而现代诗如果在是诗句之内不能打动读者，那就可以扔了。
为什么会这样？这是由现代诗的特性所决定的。
诗是韵文，诗以言志，诗以言情。
严格平仄格式要求的近体诗，语言精悍的文言古风，都是在语言艺术上构成诗的意境。
写古诗，格式、意境缺一不可（哪怕是古风）。
而现代诗，是以白话文作为基础的诗歌，是主动放弃了“诗歌艺术的镣铐”——平仄格律的约束之后的纯意境作品。
它也有相对应的诗家语，也就是不同于其他文体的表达方式。
但现代诗对意境的塑造比任何文体都要强烈，因为它已经剥离了所有不属于诗歌的特点，留下了赤裸裸的感情喷发。
并不是说其它文体对意境的塑造不重要，而是现代诗的意境和表达方式是区别其他文体的主要特点。
所以现代诗的意境营造、情感宣泄远比其他文体要极端。
诗的意境可以有很多种特征描述，但总的说起来无外乎追求迷幻和新奇。
如果一首现代诗不能给你迷幻、新奇的感受，那就不是诗了，写得再好也就是一些金句，最多算得上俳句。
现代诗的文字表达方式也和散文以及其他文体不同。
首先，它偶尔还得押韵。
虽然可以转韵，可以随便押，但是一首诗总归还是要有那么一两个地方押韵。
然后，现代诗要使用一种避免雷同而追求诗的特点的语言表达方式，这并不是什么新的修辞手段，而是将现有的手法用得更巧妙和密集。
包括但不限于比喻、拟人、断句、对仗、重复、排比等等。
比如：她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。
这种重复排比的语言特性，即便是不分行，也不可能被认成是散文。
在短短几行诗里面，密集使用各种修辞手法，虽然都是白话文，可这种语言却是和我们正常说话最不相同的一种表达方式。
诗的内核就是充沛的感情，诗的外骨骼就是不好好说话，诗人呢，则多少有些细腻而偏激的神经质。
散文是冷静的，用普通语言的组合平淡地叙述、描写一些事情，静静地散发自己的魅力。
在冲动的现代诗人看来，散文其实有些端着、放不开的味道。
有啥要遮遮掩掩，皮里阳秋的呀，喷就是了。
这也许就是现代诗人的想法。
当然，他喷的是自己的感情，不但不伤人，还能带动读者一起思考，甚至带来艺术的美感。
推荐康桥文章《写出你的感动》 每个初学写作的人，往往被写什么、怎么写困惑。
我的经验是写出自己的感动，生活怎样感动了你，你就怎样写出你的感动，不需要夸张；
散文是这样，诗歌也不例外。
我写过《每个兵都是一棵树》，那是在茫茫的戈壁，一望无际的沙漠，见不到树；
山是光秃秃的山，没有绿色，灰蒙蒙的。
组诗《枪阵》就这样产生了：登上一座 /
又登上一座山 /
于是我看到山的寂寞……没有生命的山都感到寂寞了，那么，守卫在边疆的士兵会不会寂寞？春天没有花朵，大地没有绿色的世界，我们兵在那里站岗放哨、训练生活，他们用自己的青春奉献军营，谱写出一篇篇动人的诗章。
遥远的边疆，兵们给戈壁带来了绿色，带来了生机，戈壁滩上每个兵都是一棵树！ 抒情需要感动，叙事同样需要感动。
我写张海迪的一首诗《轮椅上的姑娘》就是用感动抒情用感动叙事：坐在轮椅上的姑娘 /
你是天底下走得最远的人 /
住在自己毅力的翅膀上 /
/
你也住在我们的精神里 /
这辽阔的家 海一样蔚蓝 /
/
你是在新生里获得自由的人 /
不屈服于命运 /
/
和魔鬼较量胜利的女孩 /
你的名字就是你的歌：海迪。
因为是发自内心的感动，所以诗就有了灵魂有了力量。
《轮椅上的姑娘》这首诗被收入四川中学生课外读本。
文章的丰富来自于内心世界的丰富，而内心的丰富则来之于生活。
生活中让我们砰然心动、眼睛一亮的感触很多；
特别是我们身处信息化变革的时代，周围有许许多多激动人心的事，变革中各种各样的场景、各种各样的矛盾和焦点，都是我们创作和发挥的亮点。
2003年的春天，我们曾被一场病疫祸害。
SARS这一通过呼吸传染的疾病，在我们的大地上横行，每天都有上百的病人增加，医生护士身处危险境地，医院成为疾病传播的源泉，人人都在恐慌：一个SARS病人住院，所有的人逃命一样出院！ 在祖国的危难时刻，在病人的呼唤声中，全军1200名医护人员奔赴北京小汤山医院。
人民在绝望中看到了希望！然而，这些可爱的人他们会不会回来？当过护士的我，以第一人称的方式写了《等我回来》。
我不能说：百分之百的回来 /
前方不断有倒下的战友 /
这正是我们奔赴前线的理由 /
/
……英雄倒下的地方 /
勇士们赶来 /
一名、二名……百名 /
我们 从祖国的四方奔赴北京 /
/
请唤我做战士 /
永远不倒的白衣战士 /
/
……亲人 把惊恐和不安 /
从睁开的眼睛里释放 /
还有绝望的黑色 /
/
我们是与病魔战斗的斗士 /
千里之外赶来救护你们 /
为你们筑起生命的防线。
《等我回来》在人民日报刊登后，多家报刊转载，中央电视台录制成配乐诗朗颂多次播放，受到读者和观众的一致好评。
《等我回来》没有什么特别之处，如果说有，那就是我把当时的感动如实的写了出来。
多年的创作经验告诉我：凡是能感动你的也一定能感动他人，写出自己的感动，你就成功了一半。
艺术的提炼和升华同样建立在感动之上，写出你的感动，可以用现实的手法，也可以用浪漫的笔触。
总之，一切文学都是人类的感情学。
始终用感动说话，这是成功的必然也是成功的决窍！。
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