《哦,香雪》主要内容：小说以一个北方偏僻的小山村台儿庄为叙述和抒情背景，通过对香雪等一群乡村少女的心理活动的生动描摹，叙写了每天只停一分钟的火车给一向宁静的山村生活带来的波澜，并由此抒发了优美而内涵丰富的情感。
作品主要描写了香雪的一段小小的历险经历：她在那停车一分钟的间隙里，毅然踏进了火车，用积攒的四十个鸡蛋，换来了一个向往已久的带磁铁的泡沫塑料铅笔盒。
为此，她甘愿被父母责怪，而且一个人摸黑走了三十里的山路，这对一个平时说话不多，胆子又小的山村少女来说，需要极大的勇气。
作者还有意交代了香雪这一举动的心理动力，那就是对山外文明的向往，对改变山村封闭落后、摆脱贫穷的迫切心情，还有山里姑娘的自爱自尊。
以清新隽永的笔调表现了一个在闭塞山村中生活的少女香雪对都市文明的向往，具有浓郁的乡土气息。
扩展资料：《哦，香雪》，标题清新可人，富有诗意。
铁凝的作品，擅长捕捉人物的细微心理活动，并以精妙的语言传达作家敏锐而细腻的艺术感觉。
《哦，香雪》是这方面的代表作。
1982年发表后，获当年全国优秀短篇小说奖。
小说对台儿庄姑娘集体性格的描写，似乎是对主要刻画对象的必要的铺垫与烘托，或者说，台儿沟姑娘美丽的心灵世界，在主要角色香雪身上得到了集中的体现。
在对现代文明表现出热爱和追慕上，香雪是台儿沟姑娘的领头人和杰出的代表，因为看火车“香雪总是第一个出门”。
尽管在陌生的事物面前，香雪表现得更胆小，比如当火车停住时“姑娘们心跳着涌上前去，像看电影一样，挨着窗口观望。
只有香雪躲在后边，双手紧紧捂着耳朵”，但是对火车所载来的新的世界，香雪比以好友凤娇为代表的其他同村姑娘有更执著的追求。
更重要的是，她们所追求的对象很不相同。
不仅香雪的追求充满诗意，甚至村姑们对首饰和乘务员。
的向往也饶有诗意，甚至那些没有生命的物件，作者也赋予它们以灵气——试探着前进的铁轨、羞涩地畏缩着的小木盒、群山像母亲的胸脯、树叶在夜风中歌唱、小溪欢腾地迅跑。
这样，既烘托了全篇的诗意，又展示了作家的童心。
参考资料来源：-哦，香雪。
铁凝的小说《哦，香雪》以浓郁的诗情感染了读者的心。
它的环境描写，充满灵性和温情，抒写人物心绪的时候，文字像潺潺的溪水。
当然，小说之所以如诗如画，更在于活跃在其中的可爱女孩子们。
不必说香雪那“洁如水晶的眼睛”、“洁净得仿佛一分钟前才诞生的面孔”，凤娇对“北京话”纯洁得不染一丝儿尘滓的好感，更不必说她们夜里等香雪回来的深厚情谊，单单想象一下那在黄昏里穿着最好的衣裳等待火车的一排身影，我们就忍不住深深的感动。
她们像百合花一样在台儿沟安静地绽放，善良单纯，无私纯洁，彼此间深深地爱着。
香雪被火车带走了，姑娘们一直在铁轨旁等她回来，香雪不回来，她们就不回家，就好像自家的亲姐妹一样，香雪一看到她们就哭了起来，就象看到亲人一样。
我们之所以受到感动，是因为这些品质在山外的世界是那么珍贵而稀有。
小说也写到了山外的人是怎么样的。
一是公社学校里的同学。
她们歧视、嘲笑香雪，就因为她是穷地方来的。
问她一天吃几顿饭也好，问她铅笔盒在哪里也好，都是为了炫耀自己，羞辱香雪。
香雪的单纯对照出了她们的虚荣和残忍。
她们对香雪是这样，彼此之间会有真正的情意吗？大家可能就像社会上一样，拜金主义、势利而且虚伪，香雪跟她们没话好说，台儿沟的无私温暖的友谊在这里是找不到了。
学校里是这样，学校外会怎么样呢？只会更坏。
二是火车上的人，他们对香雪凤娇们很友好，可是那是不是因为他们跟台儿沟的人一样，也很纯朴的缘故？文中有句话：“你望着她那洁净得仿佛一分钟前才诞生的面孔，望着她那柔软得宛若红缎子似的嘴唇，心中会升起一种美好的感情。
你不忍心跟这样的小姑娘耍滑头，在她面前，再爱计较的人也会变得慷慨大度。
”这句话很关键。
他们并不是不会耍滑头也不是不爱计较，但在香雪面前他们不忍心这么做。
在这样纯洁善良的女孩子面前，他们心底里美好的一面被唤醒了，也跟着美好起来。
在大多数时候，他们表现出来的自然是不大美好的一面。
所以，无论是欺负香雪的公社，还是被香雪感动的火车（而火车有时外部文明世界的象征），都在暗示这样的信息：外面的世界尽管有令台儿沟的姑娘们羡慕的物质文明，但也没有了台儿沟的纯朴和善良了。
台儿沟是个什么地方呢？是怎样的生活孕育了这些可爱的品质？作者用抒情的笔调抒写了大山对台儿沟的庇护和恩赐：这是个古老、宁静的地方，人在大自然中自然地成长，大自然是他们的老师，他们学到了温厚、善良、宽容、平和，人跟环境、人跟人相处融洽而和谐，就像沈从文笔下的边城一样。
当火车开来的时候，我们很欣喜地看到了这些单纯质朴姑娘们展露出了新的性格魅力：热情、活力、勇敢。
她们渴望美好生活的心多么热诚。
山里的风沙没有把她们吹得灰头土脸地认命，火车来了，让她们看到了另一个世界，她们并不只是观望和羡慕，而是行动起来了：拿鸡蛋换自己想要的东西——对凤娇来说，是纱巾和发卡，对香雪来说，是书包和铅笔盒。
虽然她们对更好的生活的理解不一样，但焕发着同样的勇于追求的活力和生命力。
香雪，更是她们中的最优秀者，她强烈的自尊心、上进心、不服输的劲头和坚韧顽强令人惊叹。
而这些品质正是在外部力量的刺激下才被激发了出来。
倘若不是火车开来，打开了姑娘们的眼界，她们可能就在日出而作、日没而息的生活中简单而单调地活下去，那种兴奋的感觉、那种热望的经历就不会产生，这些优秀的品质、这些美好的性格也不会养成。
正是在这种山里和山外的碰撞中，这些姑娘们展示出了更多的优美可爱之处，就如同石子在小溪里激起了美丽的浪花。
所以她们应该感谢火车。
但是，她们也将不可避免地受到伤害。
外面的世界是繁华的、五光十色的，但也是浮华的、虚荣的、愚蠢的。
而这些单纯的姑娘们并不了解，她们只是像虔诚的向日葵一样对着外面的世界仰起了脸庞，不知道将失去什么。
凤娇们羡慕城里人的头饰和手表，而背着家人用鸡蛋换了这些奢侈品回来，不知道几个圈圈套在头上并不就是好看，而手表也不一定越小越好，她们只是盲目的羡慕和追随，就像城市里的姑娘盲目追随潮流一样。
而为了这些并无多少价值的东西，她们已经开始把自家不多的鸡蛋牺牲掉而宁愿挨父母骂了，在贪图享受的诱惑面前，对贫穷父母的体谅和爱也不再重要了。
香雪受的伤害更加令人难过。
她被歧视和嘲讽。
她太单纯了，还不具备冷静看待这种嘲讽的能力，更没有批判那些势利冷酷的同学们的意识。
她觉得自己受歧视是应该的，因为她穷。
所以她唯一想的就是弄到自动铅笔盒，在她们面前也自豪一次，以为这样可以挽回自尊。
那只木头铅笔盒，是父亲亲手做的，但在她眼里，却是那么寒碜。
其实全世界的铅笔盒都没有比它更贵重的了，因为它凝聚着父亲的爱。
可是她的注意力已不在这里了。
香雪对尊严的维护让人感动和怜惜，但这种方式却令人忧虑。
她将没法获得真正的尊严，因为这次是铅笔盒，下次可能就是书包。
她的伤害将越积越多，会不会让她变成冷酷的人呢？现在她就开始骗起母亲了，而且觉得理所当然。
这是一个善良纯洁再质朴不过的女孩子，但外面的世界却逼迫她去欺骗母亲……看着这些女孩子，我的心里充满喜爱、怜惜、心疼和淡淡的忧伤，这也是作者铁凝要表达的感情吧。
郁达夫小说的艺术特色是：强烈的感情色彩；
坦率的自我暴露；
结构的散文化；
自然美。
在郁达夫作品中，其强烈的伤感情绪表现为两种形式：一是颓废，一是憎恨。
既然生活是无味的，自然是死板的，自我也是废物——既不能事业有成，又不能摆脱苦闷，郁达夫就干脆自我放纵。
其作品中的《感伤的行旅》《归航》可以看出其拼命地发泄一个人的本能，竭力要在病态中满足自我。
这种情感和行为显然具有消极性，这是郁达夫文学作品中不健康的内容，但却绝不是反动的内容，绝不是与时代思潮格格不入的情调。
郁达夫主要是以这种病态来发泄一个从封建礼教羁绊中觉醒了而又找不到出路的青年的苦闷。
这种不健康的色彩下面仍有着五四“人的发现”所寄寓的积极的意味。
文学创作阶段特色：早期：1920年－1933年。
在这十几年的时间里，郁达夫一共写了《沉沦》《银灰色的死》等二十六篇抒情性散文和六七十篇议论杂文，表现了他从日本回国时满怀希望的心情和见到满目疮痍的祖国后无限失望的感叹，既有他对革命的前途感伤悲观的思想，又有对革命慷慨激昂，疾声呐喊的激进的理论。
中期：1933年－1938年。
这个时期，是郁达夫思想的一个低潮期，由于国民党的白色恐怖，使他走上了消极避世的道路，追求一种落后的“名士”风度，流连往返于山林江湖。
这就充分暴露出他作为从封建旧营垒中出来的小资产阶级知识分子的弱点——软弱性和妥协性。
但是，我们还应该看到他憎恶现实，不愿同流合污，才逃遁的这一面。
晚期：1938年－1945年。
1938年春，郁达夫参加了政治部第三厅的抗日宣传工作，他用笔参加战斗，写下了许多政论文章，用自己热情的声音来鼓舞人们战斗。
他的小说既具有这一流派的共同特色，又具有独特的艺术风格。
郁达夫一生写了四十余篇小说，大致可以分为三类，即身边小说、寄托小说和写实小说。
除少数几篇外，绝大多数都可以划入浪漫抒情派小说的范畴。
人物形象：（一）零余者从政治经济地位上说，都是没落的、陷入困境的小资产阶级知识分子。
（二）从文化教养上来说都受过较好的高等教育。
（三）从精神、心理上来说 都具有孤独感、自卑感、忧郁感、正义感，都有一颗被扭曲的心灵，其思想感情历程往往是“追求——幻灭——沉沦”。
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