小说和散文是人们接触比较多的文体，有很多人有时读到一些文章后搞不清楚是小说还是散文，其实，正是因为小说和散文有相通的地方，所以有时才会有人搞不清楚。
那么，小说和散文到底有哪些相通和不同的地方呢?下面是我为你整理简述散文和小说的区别，供大家阅览! 散文和小说的区别 先从以下几个方面来说： 关于小说的主要特征： 1、必须细致地塑造人物形象 2、必须有完整的故事情节 3、必须给出具体的时代背景和生活环境。
关于散文的主要特征：除了诗歌，小说，戏剧，其他的文章差不多都可以称为散文，这是人们广义上的理解，也可以说是大众式的理解。
而狭义上的理解就有抒情和记叙散文两类，也有人在叙事散文中又分纪实散文，与报告文学和杂文可以并列。
散文的特征主要有以下几点： 1、直接表现作者强烈的主观感受，根据主观感受的需要选择人物的一些活动和生活事件的某些镜头进行描述。
2、紧紧围绕主题，广阔而灵活地选用生活侧面，一篇文章中可以古往今来，展开充分的联想，抒发感情表现主题。
3、语言优美，胜过推敲，达到一定的美学境界。
二、区别与比较 区别与比较可以从以下几个方面来进行。
(一)人物和对话： 人物： 1、真实与虚构：大家知道，小说和散文里面都会有人物，但不同的是，小说里的人物可以是真实的也可以是假的即虚构的，而散文里的人物通常只会是真的，不存在虚构的问题，所以人们对散文更容易产生共鸣。
2、具体与散落。
长篇小说就不必说了，一个短篇小说至少会有1-2个人物甚至更多，一般来说也会有姓名(不排除有的短篇只用你我他之类的代词)而散文表现比较散落，与它表现情感的真实性相比较，散文在人物这个方面可以始终不出现具体的姓名和形象，甚至可以若有若无，让你读者自己去感觉。
而小说肯定不能这样，小说这样就是一种不成功的表现。
因为小说就是要让人一读就能看到一个清清楚楚活灵活现的人站在面前，有时甚至以为就是自己，所以有些小说改成电影时总要强调一句：本故事纯属虚构，如有雷同，纯属巧合。
这就是防止别人误认为写的是自己。
这就是小说非常鲜明的地方。
说到这里，有些人会有点糊涂，不是说小说是虚构的吗?怎么现在又说得这么真实呢?区别就在这里，既是虚构，又要虚构的像真的一样，这有点像撒谎，骗人，让人上了当就成功了，小说呢，虽是虚构，你虚构得让人掉眼泪了，就肯定成功了。
这个比喻不是很恰当，但有点那么回事。
散文呢，既是真实的，又不强调具体，比如出生地点，时间，家庭来龙去脉等等，都可以不涉及，只要有个真实的影子在你心中就行了。
3、时间与空间。
小说里的人物一般来说就是生活在作品交待的时间和环境里，不管是过去现在还是将来。
而且互相总是有某种关联，而散文里的人物与文章当时的时间和环境可以相隔非常遥远，可以用一个词来形容，就是纵横古今，现代人与过去几百年的上下几千年的人人都可以神交在一起，即使相互间没有任何关系，当然不是胡说八道，毫无关联毫无意义的乱扯。
(举例) 4、描写。
小说里的人物很注重外表描写，从相貌到服装，包括一些个性特征的突出都很强调，但散文就不太有这方面的要求，写可以随意一两笔，不写也无伤大雅，有时写多了反而不好，有喧宾夺主之嫌，因为散文的重点并不在写人物。
特殊情况下比如这篇散文本来写的就是服饰，就有可能写人的外表和服装，这样说就是反对绝对化。
因为世界上没有绝对的事情。
对话： 1、小说里的对话往往就是故事情节，这是小说里必不可少的东西，极少没有人物对话的小说。
而散文里的对话就不一定与故事情节有关;
常常是一种意境的喧染，反过来，很多散文除了作者自己没有更多的人物，所以也就没有对话，但你很难找到一部甚至一篇没有对话的小说。
曾经有人把一句话也称作短篇小说，小小说。
我说那是放屁!因为连小说的几个基本特征都不具备能称之为小说吗? 2、散文里的对话虽然也可能是某种故事情节但大多比较简单，因为不会在情节上做太多文章，如设置悬念，埋下伏笔等。
小说的对话常常就是某些情节的延续，所以它常常要表现人物性格故事的发展等。
有时可能通篇都是人物对话，情节就在对话中发展，所以散文的对话随意性比较多，小说则必须着力对付。
(二)描写和故事情节： 小说里需要的描写有多种，如人物，对话，景物，环境等等，凡是我们人类生活中有的，小说里就会有，因为小说写的就是人，写人生活的环境与人有关系的所有外部存在，这些是构成小说的重要内容，需要作者认真构思，而散文是在自然地抒发情感中，自然地描写景物，有就有，没有就没有，不会人为地为了人物做景物上的铺陈，所以散文里的景物，人物，对话描写，大都比较简单，除了强调文字的优美，不会在意故事情节的复杂，有时甚至谈不上情节，更不会细致地去构思故事情节和细节，与小说的以情节引人就有本质的区别了。
(举例) (三)时间和生活场面;
小说的时间，如故事发生的年代，情节产生的具体时间交待是必不可少的，要让读者明白你这个人物是生活在宋代还是在清代，是生活在十年前，还是在二十年前，而散文则不必交待十分清楚，前面也说过，上下几千年都可以交融在一起。
场面也同样，可以明确也可以不很明确，说来说去，散文是以情感人，小说是以故事情节吸引人，侧重不同，要求自然也就不同了，再说，小说和散文的篇幅也有很大的不同，散文是不可能有几万字，哪怕是五千字以上的也不多，它无法展开太多的内容。
而小说除了微型小说，小小说，一般篇幅都较长，几十万几百万字都有可能，散文一般两千字左右为宜，一事一议，不可能篇幅太长。
容量有限，所以也不必如小说那样拥有那么多的表现手段。
三、散文和小说侧重的两个方面： 散文的真实性：以情感人，这表现在文字的优美，情感的真实，意境的烘托。
它与小说相比最大的不同就在于一个是虚构，一个不能虚构。
所以散文写出来的那种情很容易打动人，小说尽管也可以感人，但因为知道它的虚构性，所以人们不会去追究它的真实性，而散文就有可能去追究它的来龙去脉，当然写的好的小说往往让人觉得如临其境如知其人，那是写作的技巧使然。
没有虚构就不成为小说了，所以人们有时会把这样的东西叫作纪实文学。
散文的美学性：散文有时可以用美不美这个词去形容，这就说明了散文具有的美学价值。
美从哪里表现出来呢?首当其冲就是它的文字了，也就是语言美，散文的美，同时还表现在感情美，感情美首先又体现在它的真，即真实的美，一段真实的感情表现出来把人们打动了，产生了共鸣这就是说达到了美的意境，既要真实也要感人，并不是说真实的就是感人的，随便写你家哪个小孩打架也是真实的，还要看能不能感人。
散文的语言和真实性都能感动人的话，这篇文章应该算是成功的了。
小说的人物性格：前面说过，小说以写人为主，所以，写好人，把你虚构的人物写的像真的一样就是你的主要任务，写出了性格就写出了真实，在文艺学里这叫人物的典型性，或者叫典型人物。
这方面要铺开来讲几天也讲不完。
小说的故事情节：其次就是故事，没有故事的小说谁也看不下去，看电影我们也喜欢看里面的事情是如何发展下去的，电视连续剧就更是这样，让你天天都守在电视机边上欲罢不能，这就是故事吸引了人。
没有故事的小说是不存在的。
所以写小说必须编故事，就像你讲一个故事给大家听，要让大家愿意听下去，讲的不好，没味道，自己都觉得无聊，人家也听不下去，看小说也是这样，必须用故事来吸引人，让人在故事的发展中受到影响和教育。
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大家好！我是作者暮荣司徒，在空中与大家见面。
相识就是缘份。
认识五群的群主，短篇小说专题编委，优秀作者经年鲤大姐是在的海外党，至今已有一年多的时间。
虽然群里交流不多，但拜读过她的很多短篇小说，对她流畅的文笔，娴熟的文章架构和精妙的构思印象深刻。
坦白地说，当鲤姐邀请我到五群来分享的时候，内心非常之惶恐。
有那么多的优秀作者，我能分享什么？ 鲤姐说可以分享创作的心得。
那可以。
作为一个文学创作路上的学习者，谈心得还是可以的。
进入两年多，从去年6月开始上更《无用》的写作课，学习严肃写作，这一年来的收获满满。
今天，主要想同大家分享一下写小说的一些心得和体会。
希望通过自己的学习过程，给喜欢写小说的朋友一些启发。
如果大家听完，受到某些启发和鼓舞，那我的目的就达到了。
在我给自己立下一个旗帜，就是要进行严肃创作之前，写得最多的文体就是散文。
我本来的工作与写作没有什么关系，只是闲时喜欢写上几笔，不为别的，纯属自我宣泄，记录心情。
那么，我为什么会忽然有一天，立下旗帜要严肃写作呢？为此我特地在写了一篇小文记录，简言之，就是因为有一个朋友的朋友无意间看了我写的一篇小文，他欣赏我的文风，便问我有没有兴趣进行长篇小说创作。
而创作的最终目的，是为了要变成剧本，影视化。
一开始我是拒绝的。
因为工作占去了几乎全部的精力时间，我根本无暇顾及其他。
可能我与写作还是有缘，过了一段时间后，我居然同意考虑写长篇小说的事情。
但是其实这个念头是疯狂而可笑的。
因为在我答应要写的时候，我写过的最长一篇文章可能不超过3000字，我对长篇小说怎么写，怎么下手，怎么布局一无所知。
甚至，我连大纲是什么都不知道。
按照广东人的说法就是，胸口挂个“勇”字就敢往前走。
既然答应了别人，那就要遵守诺言，开始动笔。
2017年9月我拒绝了写长篇的邀请，2017年底我接受了写长篇的邀请。
2018年的三四月我自己开始尝试写长篇小说。
当时我不知道要写大纲，脑海里有一个大致的故事，下笔写了几行草稿，把这个故事的主要内容寥寥几笔写了几下，就开始写作了。
可笑的是，小说中的人物除了马上要出场的两三个人，其他人还没有起名字，我就匆匆下笔，迫不及待开始写了。
可是写着写着，写不下去了。
原因有几个。
第一，如果不是自己亲身经历过的事情，你就需要编故事。
可编一个短故事容易，编一个几万字，十几万字的大故事可不容易。
即便是写纪实文学，自传，你都还需要有个先后顺序，文学加工呢，没有大纲指导的长篇小说简直是开玩笑。
还更别提有可能出现前言不搭后语，逻辑上有可能出现问题。
这就是我们常说的，自己挖的坑填不上了。
第二，小说这种文学形式，它不光光只是讲故事。
根据维基，它是这么定义小说的。
小说是 文学 的一种样式，一般描写 人物 故事 ，塑造多种多样的人物形象， 与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物 性格 和 命运 ，可以表现错综复杂的 矛盾 冲突 ，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。
“小说”一词，最早见于《 庄子 ·外物》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。
”这里所说的小说，是指琐碎的言谈、小的道理，与现时所说的小说相差甚远。
文学中，小说通常指长篇小说、中篇、短篇小说。
平均篇幅在万言左右的小说会被划归短篇小说。
平均字数三至四万字的小说，一般被称作中篇小说。
字数在六万或十万以上的为长篇小说。
如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。
如果只是想告诉读者一个故事，或者一个复杂一点的故事，很容易变成流水账，有情节无细节无心理描写无环境烘托等。
严格意义上来说，这很难被称之为小说。
而我当时写得最多的就是散文。
或者说，我只会写散文。
散文这种文体，很多热爱文学的朋友都喜欢写。
为什么？散文它比较自由，字数不限，篇幅可长可短，可以有明确主题，或者没有明确主题，说白了就是抒发情感的一种形式，通俗一点可以叫碎碎念，高级一点可以写出美感和立意，形散神不散。
这种文学形式对于热爱文字和写作的朋友来说，是一种容易上手，要求不是太高的创作形式。
但凡文字感觉好一点的朋友，提笔写一段短文，悲春伤秋，倒真不是什么难事。
根据，它是这么定义散文的。
现代散文，是指与小说，诗歌，戏剧并列的一种文学体裁。
对它，又有广义和狭义两种理解。
广义的散文，是指诗歌，小说，戏剧以外的所有具有文学性的散行文章。
而狭义的散文，也被称为文艺性散文，是一种以记叙或抒情为主，笔法灵活，篇幅短小，情文并茂的文学样式。
散文有记叙，议论和抒情三种功能。
让一个随意写文的人，写出一个完整的故事，还需兼顾小说这种文体的各种特点，这样的要求真不低。
怎么办？ 既然决定好好写作，既然自己写不来，那就放下笔，去学习！ 真是瞌睡遇到枕头，2018年6月底看到推出了更“无用”的写作课，邀请了好几位很厉害的专家来讲课。
毫不犹豫地报名了，才知道，原来写长篇小说还要写大纲，人物小传。
写小说不仅要多读经典，还要刻意练习。
第一堂课的作业就要求我们写读书心得。
说来惭愧，看到这个作业名，我才恍然意识到自己有多久没好好看书了。
我看看案头的书，是休闲娱乐看的悬疑故事。
不是说看这些小说对写作没有帮助，可帮助几乎微乎其微。
自己已经多久没有输入了，还着急忙慌地想输出，输出长篇的内容。
这时候我才意识到，写长篇小说写不下去太正常了，因为我根本没有准备好。
认真上课认真练习之后，我终于开始对写小说有了更多的认识，但就是因为有了更多的认识，才意识到自己的问题很多，好像更不会写了。
除了写作业的两三篇长的文章，我基本还是在写少于一千字的散文。
说它是散文，基本就是记录一些心得。
好消息是，我居然写出了6000多字的小说！这简直是飞跃！从不足一千到六千多，光从字数上来说，我觉得自己进步很大，终于迈出这一步，让我对自己可以写长篇小说这件事增加了信心。
时光到了2018年底，回首一年，取得了一些进步，但是在写小说这件事上，除了篇幅增长，可以把一个故事完整地表达出来，还存在很多其他问题，进步的脚步还是很慢，我觉得自己还是在门外徘徊。
2019年一月，短篇小说专题苏小飞主编举办了一个活动，叫做短篇小说读写小组，历时半年，1到7月，其中一二月并成一个主题，共有六个主题。
每一个月的主题各异，苏主编开出了书单，要求小组成员先读书，读完书根据主题进行短篇小说创作。
一月二月主题是畸形的爱，三月主题是儿童视角，就是要以儿童的口吻来写出一篇短篇小说，但不是童话，是小说。
四月主题是未来简史的作者，尤瓦尔—赫拉利，五月主题是先锋派小说，六月主题是公路小说，七月主题是夏天。
畸形的爱？第一个主题就把我吓住了，好在可以先读书。
书目里有马尔克斯的《霍乱时期的爱情》诺贝尔奖得主马尔克斯是我很喜欢的文学家，可我原来的喜欢只是停留在口头上，停留在看微博上别人摘抄他的经典句子上，他的作品从没看过。
《霍乱》这本书是我认认真真地读的第一部作品。
记得很清楚当时还在感叹，原来一名伟大的作家，光是描写一个下午发生的事情，就可以写一章！他对细节描写的细致程度，对人物形象的刻画给我留下了深刻的印象，说叹为观止也不为过。
回头一想自己写出来的东西，简直不堪入目。
所以在2019年的一月到七月间，按照苏主编开出来的清单，我老老实实看起书来。
虽然没有每本都看完，但是收获满满。
越读越感叹，小说原来可以这样写，可以那样写。
不同类型的小说原来根本连听都没听说过，先锋派，意识流，未来体，不同的流派不同的视角，我像一个小女孩进入一个糖果屋，看什么都新鲜看什么都光鲜，看什么都想要。
比如我从未接触过的先锋派小说吧。
先锋派的小说把自己的感官形象化，大量运用很多类比，让读者对人物的内心有更直接更形象更鲜活的感觉。
我觉得这是比较容易看到的一个方面。
当然，更深刻的还有对人性描写的震撼力。
余华的《世事如烟》，抛开了简单的，一个维度的描写，从不直白地描写这是个好人，或者那是个坏人。
没有说教，没有定论，光从感官的描写，抽象的描写，人潜意识的描写，让你看到人本来的模样。
文章里用大量笔墨去写意识的东西，所有荒诞光诞都像发生在身边的故事，小人物的故事。
小说荒诞么？现实中的荒诞，可能我们写都写不出。
揭露人性但又不说教，这就是余华的厉害之处。
他没有对人物和他们的际遇指手划脚，全凭读者自己去下定论。
有时天马行空，有时荒诞不经，但通篇一定细腻，细致，入木三分。
我一边读，眼前出现那种先锋派电影的场景，一个场景切换一个场景，一个镜头切换一个镜头，就是这种感觉，更像剧本。
就算没读完，我也坚持完成了六篇主题短篇小说，最少也有4000多字，最长6，7000字写完也不觉得累。
通过多读多写多琢磨，我想通了一个困扰自己很久的问题，就是，如何解决叙述和描写的冲突问题。
为了推进情节而叙述太多，文章很容易写得像流水账。
反之，如果细节描写过多，容易造成文章拖沓啰嗦，情节性弱，不吸引人。
不要问我是怎么想通的，因为读多写多自然就明白了。
虽说现在自己还是做得不够好，但是比起以前，个人感觉下笔更自如，情节和细节结合没那么生硬，增加了可读性。
诸如此类的想通还有写文章一定要写一个大纲出来。
现在即使是写短篇小说，我都会写一个大纲，不在篇幅的长短。
大纲就像一个思维导图，可以帮助你理清思路，不自相矛盾，可以帮人物都起好名字，安排好结局。
只有这样，文章已经在肚子里，写出来只是让它更生动，更精采。
今年完成了长篇小说处女作，《太平洋吹来微微的风》，得到一鸣老师的指导和帮助。
我加入了一鸣老师的中长篇写作小组。
组里都是爱好创作中长篇小说的写作者。
一鸣老师和这个群组对《太平洋》那篇长篇小说的诞生帮助良多。
群里的伙伴们互相鼓励，一鸣老师随时点评，对于一个初写长篇小说的作者的鼓励和帮助无法言表。
现在我已经开始创作第二篇长篇小说《温哥华攻略》。
有大纲，有简单的人物小传，对于《温哥华攻略》想说的故事，心里已经有很清晰的认识。
最近，我报名了行距组办的由张鹤老师主讲的《成为小说家》课堂，这是一门比较精进的课程。
对于我而言，希望在张鹤老师的指导下，精读经典小说，深入分析和分解那些小说好在哪里，人物是如何刻画，文章如何突出立意，表达深层次的东西，不仅只是停留在把故事说得好听的层面上。
精读经典，对自己的文学创作有很大的启发和帮助。
《成为小说家》其中有一课，专门讲“淡化情节，强化情绪”。
那一堂课对我的触动挺大。
它教授的是，如何可以把小说提升到另一个阶段，更有深意。
而这恰恰是我很弱的地方。
很多小说大师的作品不一定有复杂的情节，烧脑的反转，或者很多的人物线，但这些都不妨碍大师们成为大师，他们的作品后世流传，原因就是，他们成功地写出了情绪，写出了普世大众喜欢的东西，人性跨越时空，不受文化，语言，时代的阻隔。
学习了这一课之后，我下笔的时候，会常常想起“情绪”这两个字。
你想带给读者什么情绪，你想用文字去展现和表达什么，自己是否清楚？如果清楚，下一步就是如何表现出来。
由于时间有限，其他的一些感触不能一一分享。
我写了不少关于短篇，长篇小说创作的心得，都发表在上。
欢迎大家去指正。
【谈写作】文字感觉 - 【短篇小说读写活动】所思所想所写 - 写作或者很容易，也可能很难，作家应该怎样去写作？ - 《少年派奇幻漂流》作者杨-马泰尔见面会有感 - 《读书笔记》| 史提芬-金的《关于写作》（On Wirting) - 首次创作长篇小说的心得 - 总结最大的心得就是三多，多读多写多学习。
除非你是天才，老天爷赏饭吃，不然就要老老实实地读，写和学习。
今天的分享到此结束，感谢大家收听。
祝小伙伴们写作愉快！收获满满！我是来温哥华的暮荣司徒，我们见！。
写小说是一个循序渐进的过程，需要不断地练习和积累。
下面是一些写小说的基本步骤：确定故事情节和主题：确定小说的情节和主题是写作的第一步。
要注意故事情节的连贯性和主题的深刻性。
创建角色和世界观：人物和世界观是小说的灵魂。
通过创造丰富的角色和精彩的世界观来吸引读者的关注。
制定大纲：在开始写作之前，制定一个详细的大纲。
大纲应包括故事情节的关键事件、角色发展、场景转换等。
开始写作：开始写作时，要注意语言的准确性和流畅性。
切忌冗长、啰嗦、文不对题。
修订和润色：写作完成后，要进行反复的修订和润色，把小说的细节和情节打磨到更完美的状态。
最后，写小说需要耐心和毅力。
不断的练习和提高写作技能，相信你能创作出一部优秀的小说！。
方法/
步骤分步阅读1/
4第一禁忌：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。
否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。
请记住爱勒莫。
雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。
”读者的确愿意跳过那些无效内容。
2/
4第二大禁忌：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。
罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。
大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。
”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。
”3/
4第三点禁忌是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。
这是初学者最容易犯的错误。
4/
4第四点禁忌是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。
他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。
应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。
在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
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