又由于发现稻叶上的蛾子以及稻叶的生虫子而无比惊恐,为自己的无力警告而愁闷。
最后蛾的幼虫吃光了稻叶,稻草人为白白付出辛劳的主人深感痛心。
《稻草人》是叶圣陶1922年发表的中国现代童话。
通过一个富有同情心而又无能为力的稻草人的所见所思,真实地描写了二十世纪二十年代中国农村风雨飘摇的人间百态,展现了当时劳动人民的苦难。
该作是中国文学史上最早为儿童创作的文学作品之一。
童话《稻草人》以稻草人的眼目,观照惨痛的世情:可怜的农妇、可怜的渔妇、可怜的自杀者、可怜的鲫鱼等等。
然而对于人世间的悲剧,稻草人什么都挽救不了、改变不了。
最终,在内疚感与无力感之间纠结的稻草人“倒在田地中间”,与悲剧同眠。
鲁迅:“《稻草人》是给中国的童话开了一条自己创作的路的”。
1、稻草人 稻草人是农人亲手造的。
农人把他脚底下一段插在田地中间的泥土里,他就整天整夜站在那里了。
稻草人非常尽责任。
他爱他的主人——一个可怜的老太太。
心里愿意救一切受苦受难的。
却是个柔弱无能的人。
2、稻草人的主人 一个可怜的老太太。
八九年前,她的丈夫死了。
她只有一个儿子,没想到儿子紧接着得了白喉,也死了。
她后来就落了个心痛的毛病,常常犯。
她的眼睛受了伤,看东西模糊,稍微远一点儿就看不见。
3、渔妇 在这寒冷的深夜里打算明天的粥,所以不得不硬着心肠把病孩子扔下不管。
睡着了,一只手里还拿着拉罾的绳;
这是因为她太累了,虽然想着明天的粥,也终于支持不住了。
4、鲫鱼 是渔妇头一次收获,被扔在木桶里。
看见稻草人,就哀求稻草人救救自己。
不懂稻草人的意思,只看见他连连摇头,愤怒就象火一般地烧起来了。
5、女人 夜更暗时由侧面田岸上走来的一个黑影,穿着肥大的短袄,头发很乱。
因为丈夫有一点儿钱,不是赌两场输了就是喝几天黄汤花了,要把她卖给人家。
跳进了河里面。
扩展资料:作品评价1、叶圣陶在后期作品中融入了现实主义的内核,体现出淡淡的忧郁哀怨的抒情色彩。
他的童话旨在启迪孩子们认识、关心周围发生的事,了解现实生活中成人的悲哀。
《稻草人》让孩子们看到了20年代工农大众的苦难命运,其创作风格长期成为中国儿童文学创作的主导风格。
叶圣陶的童话具有充满诗意的童话意境、通俗易懂的童话语言、民族化的风格。
她从童话题材到通话内容都极具有民族化的特色,在童话题材主题的挖掘上,《稻草人》中体现了鲜明的民族色彩。
在叙事模式上则是三段式和部分的反复。
《稻草人》中通过老妇人、渔家女、弱女子三者的不幸遭遇映射出社会底层人民普遍的辛酸困苦。
(论文来源:许军娥)2、叶圣陶后一时期的童话更多地受到了安徒生(而不再是格林)的影响,写出了现实生活的不公平、不合理,但又能把黑暗融入完整的故事中,让儿童在审美体验中自然的感受世间的沉重。
这又是艺术借鉴对于转型的推动了。
《稻草人》构思上则有《坚定的锡兵》的影子,因这两个形象都是不能动的。
“稻草人”的形象是中国式的,是本土的,原创的,这是它讨巧的地方。
《稻草人》是一个悲剧,结尾相当凄惨,但童话并非不能这样写,稻草人是一个夜间的旁观者,它可以把一切看在眼里,于是,它看见孤苦无依的老太太死了丈夫和儿子,眼睛也快瞎了,好容易盼来了稻子的好年成,虫灾却又来了;
它看见渔妇的孩子得了重病,想喝水却不能,渔妇一心打鱼,自己累垮了,打到的鱼也干死了;
一个女人因为要被赌棍丈夫卖掉,连夜跑到这里,跳河了……最后,稻草人自己也倒在了稻田里。
这样的构思,其实是把人间惨祸集中到一起,全堆在读者的眼前。
这些惨祸没有相互间的关联,只给人以一种同时发生、处处发生之感,以说明世间黑暗已到了如此地步。
这不像是文学作品,而更像一种宣传材料,一种类似说明世界末日来临,百姓不得不反的宣示。
社会确实有黑暗,文学也确实不能光写世外仙境,但不能靠人为的堆砌(这种堆砌正是那一时代“意图伦理”的文学体现),而要细一心地、真实地理出黑暗的由来、黑暗的特质。
要有真实的发现才行,这应是“父爱型”创作的题中应有之义。
如只是一味渲染其黑,以为写得越黑就越好,则只能沦为一种图解,这就明显违背了文学认识的本义。
(原《文汇报》“笔会”主编刘绪源)参考资料:-稻草人。
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