后两句诗人以晶莹透明的冰心玉壶自喻,与前面屹立在江天之中的孤山之间形成一种有意无意的照应,令人自然联想到诗人孤介傲岸的形象和光明磊落、表里澄澈的品格。
《芙蓉楼送辛渐》唐代:王昌龄寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。
释义:冷雨连夜洒遍吴地江天,清晨送走你后,连朦胧的远山也显得孤单!到了洛阳,如果洛阳亲友问起我来,就请转告他们,我的心依然像玉壶里的冰那样晶莹纯洁!3、秋雨如注,小溪飞溅,水波流转,白鹭惊飞,俨然是一幅写意山水画,一首优美田园诗。
这首小诗纪实了一个有趣的情景:在飒飒秋雨中,正是因为有了这场秋雨,溪水才流得更急,才能溅起水珠,惊动白鹭,白鹭受惊而飞,飞而复下。
诗人着意描写了一场虚惊。
以宁中有惊、以惊见宁的艺术手法呈现出安宁和静穆的场景,一切生灵都可以过着无忧无虑的宁静生活。
这正是诗人所追求的理想境界。
《栾家濑》唐代:王维飒飒秋雨中,浅浅石溜泻。
跳波自相溅,白鹭惊复下。
释义:山谷中的溪水蜿蜒曲折,深浅变化莫测。
有时出现深潭,有时出现湍急流水。
流水虽然湍急,但游鱼历历可数,鹭鸶常在这里觅食。
正当鹭鸶全神贯注地等候食物的时候,急流与坚石相击,溅起的水珠像小石子似的击在鹭鸶身上,吓得它展翅惊飞。
当它明白过来这是一场虚惊之后,便又安详地飞了下来,落在原处。
4、诗人抓住特定环境中人物的性格特征进行细致的描写,成功地刻画出一个安适闲淡的老翁形象。
用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜,这就给整首诗抹上了深秋的基调。
未见风雨,尚且如此凉冷,加上秋风秋雨的袭击,自然更感到寒气逼人。
运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力,增强诗的感染力。
次句点明人物。
“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
《秋雨夜眠》唐代:白居易凉冷三秋夜,安闲一老翁。
卧迟灯灭后,睡美雨声中。
灰宿温瓶火,香添暖被笼。
晓晴寒未起,霜叶满阶红。
释义:有点凉的深秋之夜,又一个老头悠闲自在。
吹灯后迟迟才躺下睡觉,秋雨声中渐渐入眠。
火盆的火已经灭了,加点火,烤烤被子。
早上天晴了有些寒冷不想起,看看窗外树叶霜打成红的了。
5、秋雨蕴含羁旅愁思。
在唐代李商隐的《夜雨寄北》中,那已经跃然纸上的羁旅之愁与不得归之苦,与夜雨交织,绵绵密密,淅淅沥沥,涨满秋池,弥漫于巴山的夜空。
然而此愁此苦,只是借眼前景而自然显现;
诗人并没有说什么愁,诉什么苦,却从这眼前景生发开去,驰骋想象,另辟新境。
《夜雨寄北》唐代:李商隐君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
释义:你问我回家的日期,归期难定,今晚巴山下着大雨,雨水已涨满秋池。
什么时候我们才能一起秉烛长谈,相互倾诉今宵巴山夜雨中的思念之情。
译文:吕蒙正(北宋河南洛阳人)做宰相时,有人拿古代的镜子献给他,说:“(这个镜子)能照二百里远.”吕蒙正说:“我的脸也只不过碟子般大小,还能用得上能照二百里的镜子?”又有人拿古代的砚台叫卖的,说:“用嘴一呵这个古砚就湿润了,不需要往里加水。
”吕蒙正说:“就算一天能用去一担水,也只不过用掉十文钱罢了(意思是说古砚用处不大).” 以:动词,拿,用。
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