56个字的书法作品硬笔内容如下：1、《过零丁洋》宋代：文天祥辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
回想我早年由科举入仕历尽辛苦，如今战火消歇已熬过了四个年头。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，自己一生的坎坷如雨中浮萍漂泊无根时起时沉。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐，零丁洋身陷元虏可叹我孤苦零丁。
人生自古谁无死？留取丹心照汗青。
人生自古以来有谁能够长生不死？我要留一片爱国的丹心映照史册。
2、《钱塘湖春行》唐代：白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
绕过孤山寺以北漫步贾公亭以西，湖水初涨与岸平齐白云垂得很低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
几只早出的黄莺争栖向阳的暖树，谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
野花竞相开放就要让人眼花缭乱，春草还没有长高才刚刚没过马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
最喜爱湖东的美景令人流连忘返，杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤。
3、《游山西村》宋代：陆游莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
不要笑农家腊月里酿的酒浊而又浑，在丰收的年景里待客菜肴非常丰繁。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
山峦重叠水流曲折正担心无路可走，柳绿花艳忽然眼前又出现一个山村。
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
吹着箫打起鼓春社的日子已经接近，村民们衣冠简朴古代风气仍然保存。
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
今后如果还能乘大好月色出外闲游，我一定拄着拐杖随时来敲你的家门。
五十六个字的硬笔书法作品，可以选择《卜算子•
咏梅》，竖行写，在右边五行写正文，46字，每行9到10个字，错落有致。
正文是：风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
写完后，在左边署名落款，字体小于正文。
一幅作品若称为书法，需讲究章法、用笔、字形、墨色等，同时，在作品中还要能够体现书写者的情绪。
兰亭序之美，不仅仅是字美，透过字面深究背后的故事，其时其景其人其境无一不是千古名篇的依托。
当然，硬笔书法和硬笔书写是两个不同的概念。
传统意义上的硬笔书写不能称之为书法。
我们平时记笔记、作记录的过程，只能称为写字，因为它只是日常工作的文字展现，和情感无关，如果非得说有关。
你得是有多热爱你现在的工作啊！而但凡能称得上书法作品的，无一不是书写诗词歌赋，因为这时作品内容能与书写者共情，作者通过手中的笔、案上的纸、心中的内容表达自己的或喜或悲或愁或忧或思或想的情绪。
书法家沈尹默是出生在1883年的人，他本来的名字叫做君默，祖籍是在浙江省的湖州。
沈尹默出生的时候是在陕西兴安府的汉阴厅，也就是现在的陕西地区的安康市汉阴县城。
在年轻的时候他曾经到日本地区留学，后来回国后成为了北大的教授，同时还兼任着校长的职位。
解放后，他开始担任文史馆的副馆长，同时也是上海地区的委员以及人大代表。
书法家沈尹默的书法非常的出色，在国内也很有名气。
民国时期的“南沈北于”中的南沈就是指的沈尹默。
之后，沈尹默更是和书法大师吴玉如齐名。
沈尹默还创立了首个书法组织，为书法艺术的发展起到了带动和推进的积极作用。
曾经有位伟大的文学家说过，沈尹默的书法成就和贡献已经超越了元、明、清等时期的专家。
而已经去世了的谢稚柳也认为，沈尹默是几百年不曾出现过的伟大天才，他的成就和能力是没有人可以超越的。
书法家沈尹默对书法界有着巨大的贡献，毛泽东主席曾经亲自接见过他，并且对他做出了高度的赞扬，一些高级领导人家中都曾经挂过他的作品。
沈尹默的书法十分的细腻而独特，字体看上去风度翩翩，整个篇幅清隽秀朗，是难得一见的伟大作品。
书法家沈尹默的所有作品中比较有代表性的是《沈尹默法书集》、《沈尹默手书词稿》等，这几本作品在出版之后便受到了很多书法爱好者的欢迎。
沈尹默作品 沈尹默是著名的书法家，他曾经在日本地区留过学，后来还做过北大的教授以及校长的工作，他的书法在民国时期十分的著名，不仅和于右任、吴玉如等人有着同等的地位，就连一些文学家都对沈尹默作品赞赏不已，那么沈尹默作品有哪些呢？ 沈尹默作品可以从两个方面来看，首先是他的书法作品，包括《东坡居士诗》、《沈尹默书法集》等等，从这些作品可以看出他的书法自如洒脱，字体流畅仿佛行云流水一般，笔墨之间更有跌宕起伏的感觉，看上去似乎有着欧阳询书法的韵律，让许多的书法爱好者欣赏不已。
而另一方面沈尹默作品中还有他所创作的许多书法理论书籍，这些书籍大多都是在1949年之后发表的，包括《谈书法》、《二王法书管窥》以及《书法论丛》等等。
沈尹默作品《书法论丛》是非常著名的一部著作，里面将他对书法的一些认识介绍的非常清晰。
他的这部著作只是向人们论述了笔法、笔势以及笔意。
在他看来字的笔势就仿佛画的线条一样，在作画的时候线条会粗细不一、浓淡相宜，并且在一笔之下创作出来才可以更好的表现出不同的情调，再施以颜色渲染，就可以展示出一件物品的意象来，而书法家在进行创作的时候，力量都是用在手腕上的，要笔力不定、笔势转变才可以创作好的作品，创作过程中出现各种微妙的变化才能让字体更加赏心悦目。
沈尹默书法特点 沈尹默是一位十分著名的书法大家，他在民国时期就非常的有名气，著名的文学家都曾经对他的书法十分的赞赏，认为他的成就是明清时期的书法家所不能比的。
他的代表作品有《沈尹默法书集》以及《沈尹默手书词稿四种》等等。
在这些作品中也可以看出沈尹默书法特点，那么沈尹默书法特点是什么呢？ 沈尹默书法特点是十分明显和独特的，首先要从他的行楷中说起。
行楷是他最为擅长的一种字体，同时人们也认为这是最适合他的，尤其是细笔的行楷，他写出来的行楷不仅风度偏偏、自由韵律，而且看上去还十分的清秀。
而且他的字体中自有一股独特的风骨，在当代乃至现代都显得与众不同，可以说沈尹默的书法是十分难得的。
浙江美院的教授曾经说过，沈尹默的书法不管是境界还是韵味，亦或是笔法笔势，就算是放在明清时期也是当时的一些书法家所不能及的。
另外沈尹默书法特点还包括他用笔的时候非常自由洒脱，所以他的整篇作品给人的感觉仿佛是行云流水一般，笔势笔力跌宕起伏，字体粗细相宜，浓淡相间，其中有些地方还继承了欧阳询的韵律，也有一些赵孟俯\
的风骨。
这种独特的风格受到许多书法爱好者和研究者的欣赏。
正是因为沈尹默书法的具有这些特点，才让他从众多书法名家中脱颖而出，受到人们的推崇。
沈尹默书法评价 沈尹默这个人的书法是十分著名的，在民国初期就已经有许多人崇拜他，而当时的他也有了一定的影响力，在书坛中也已经能够占一席之地。
当年毛泽东主席都曾经对他的工作以及成就做出了高度的评价。
随着他的作品不断推出和水平的逐渐提高，人们对沈尹默书法评价也登上了一个新的阶梯，那么后人们对沈尹默书法评价是怎样的呢？ 在很早之前他的成就就让他和于右任以及吴玉如等人大师有着同等的地位，当时人们对沈尹默书法评价也是非常高的，所以才推崇他成为当代书坛大家之一。
徐平羽也是近些年来最为著名的文学家之一，他在评价沈尹默书法的时候认为，沈尹默的书法成就已经是许多人追赶不上的，相较于元、明、清时期涌现的许多伟大的书法家，但是他们也永远无法追赶和超越的了沈尹默，沈尹默就算是直接进入“宋代四家”中也是绰绰有余。
由此可见沈尹默在许多人的心中都已经是无法企及的书法名家。
谢稚柳作为一代教授，也曾经对沈尹默书法做出过评价，在他看来几百年之中出现过许多著名的书法家，但是这些人中却没有可以和沈尹默相比的，他在书法界的地位无人可以撼动。
除此之外，台湾著名教授也曾经说过，所有的字体中楷书是最适合沈尹默书写的，尤其是他创作的细笔楷书，字体清秀俊朗，洒脱自如，是难得一见的好作品。
生于汉阴的大书法家——沈尹默沈尹默，原名君默，浙江吴兴人，早年留学日本，后任北京大学教授和校长、辅仁大学教授。
1949年后历任中央文史馆副馆长，上海市人民委员会委员，第三届全国人大代表等职务。
以书法闻名，民国初年，书坛就有“南沈北于（右任）”之称。
二十世纪四十年代书坛有“南沈北吴（吴玉如）”之说。
著名文学家徐平羽先生，谓沈老之书法艺术成就，“超越元、明、清，直入宋四家而无愧。
”已故全国文物鉴定小组组长谢稚柳教授，认为：“数百年来，书家林立，盖无人出其右者。
”已故台北师大教授，国文研究所所长林尹先生赞沈老书法“米元章以下”。
名君默，字秋明，号君墨，别号鬼谷子，浙江湖州人，1883年生在陕西汉阴。
著名的学者、诗人、书法家、教育家。
早年二度游学日本的沈老，归国后先后执教于北大、北京女子师范大学，与陈独秀、李大钊、鲁迅、胡适等同办《新青年》，为新文化运动的得力战士。
陈独秀曾批评沈尹默“字则其俗在骨”，因此两人关系不佳。
1925年，在“女师大风潮”中，沈老与鲁迅、钱玄同等人联名发表宣言，支持学生的正义斗争。
后由蔡元培、李石曾推荐，出任河北教育厅厅长，北平大学校长等职。
1932年，因不满政府遏制学生运动、开除学生，毅然辞职，南下上海，任中法文化交换出版委员会主任。
抗战开始，应监察院院长于右任之邀，去重庆任监察院委员，曾弹劾孔祥熙未遂，不满政府之腐败，胜利后即辞职，卜居上海，以鬻字为生，自甘清贫，足见沈先生高风亮节。
1971年6月1日，备受"
文革"
迫害的一代书法大师沈尹默，病逝于上海，享年88岁。
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