钟王"
,与其子王献之合称“二王”。
柳公权书贵瘦硬方通神"
他的楷书,较之颜体,则稍均匀瘦硬,故有「颜筋柳骨」之称。
柳公权的传世作品很多。
一次柳公权的书法字体也被称为柳体。
下面是我为你整理的柳体楷书书法作品精选,希望对你有用! 柳体楷书书法作品精选欣赏 柳体楷书书法作品精选图片1 柳体楷书书法作品精选图片2 柳体楷书书法作品精选图片3 柳体楷书书法作品精选图片4 柳公权个人简介 柳公权(778年-865年),字诚悬,汉族,唐朝京兆华原(今陕西耀县)人,著名书法家。
柳公权幼年好学,善于辞赋,懂韵律。
官至太子少师,世称“
柳少师”
。
后柳公权封河东郡公,亦称“
柳河东”
。
公权是颜真卿的后继者,但惟悬瘦笔法,自成一格;
后世以“
颜柳”
并称,成为历代书法楷模。
他的书法初学王羲之,后来遍观唐代名家书法,认为颜真卿、欧阳询的字最好,便吸取了颜、欧之长,在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间,形成了自己的柳体,以骨力劲健见长,后世有 “
颜筋柳骨”
的美誉。
他一生作品很多,主要有《大唐回元观钟楼铭》、《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》、《神策军碑》。
另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》。
楷书的书写技巧 中国书法在长期发展过程中,形成了一套极为丰富的笔法技巧,每一种用笔都有它的专门名词和内涵。
写楷书的笔法就极繁多,如抢笔、顿笔、蹲笔、挫笔、衄笔、折笔、转笔、翻笔、绞笔、行笔、驻笔等等。
抢笔:指入笔前笔锋不落纸而作折势的一种下笔前的准备动作。
顿笔:指笔锋下按时,受下按时的压力垂直落纸之后,受到纸面的阻力,使弹性的笔毫不断地压铺在纸面上,达到一定的深度,成顿笔状。
顿笔力度要恰当,如果过重时,笔毫铺得过多,时间长,就会出现点画肥滞。
蹲笔:运笔如顿笔,然而力度轻于顿笔,按时在着力与不着力之间,运笔也比顿笔快。
挫笔:指顿笔后略提起,使笔锋转动,微离顿处。
多用于笔画的转折处。
衄笔:笔锋去而逆回。
折笔:指笔锋或上或下、或左或右逆返。
折锋可以方折,也可圆折。
方折则出现方棱,圆折则不露锋,成为圆转。
转笔:指笔锋回旋。
回旋时藏锋不露棱角,不露笔锋。
翻笔:指笔锋在第一笔势未尽时,即趁势翻转到第二笔,从横画转到竖画。
绞笔:指笔锋绞动。
行笔:指笔毫正在向前运行。
驻笔:不提不顿,不转不动,笔锋着纸,停以取势。
柳体是一种 楷书书法 字体。
影响非常的大。
柳公权的字体在楷书书法界有着很高的地位。
被称为柳体。
下面是我为你整理的柳体楷书书法作品,希望对你有用! 柳体楷书 书法作品欣赏 柳体楷书书法作品图片1 柳体楷书书法作品图片2 柳体楷书书法作品图片3 柳体楷书书法作品图片4 柳公权个人简介 柳公权(778年-865年),字诚悬,汉族,唐朝京兆华原(今陕西耀县)人,著名书法家。
柳公权幼年好学,善于辞赋,懂韵律。
官至太子少师,世称“
柳少师”
。
后柳公权封河东郡公,亦称“
柳河东”
。
公权是颜真卿的后继者,但惟悬瘦笔法,自成一格;
后世以“
颜柳”
并称,成为历代书法楷模。
他的书法初学王羲之,后来遍观唐代名家书法,认为颜真卿、欧阳询的字最好,便吸取了颜、欧之长,在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间,形成了自己的柳体,以骨力劲健见长,后世有 “
颜筋柳骨”
的美誉。
他一生作品很多,主要有《大唐回元观钟楼铭》、《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》、《神策军碑》。
另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》。
楷书的结体 楷书的结体具有很强的规律性,可以说是最规范的一种字体,学好楷书,是学习和掌握其他各种书体的基础。
文字的结体和书法是楷书的结体似乎有相似之处,但其实差别甚远,前者有属于语言学范畴的,后者则是属于美学范畴的艺术情感范畴的。
所以,在楷书结体的种种类型中,都不难看到那些神秘和美的原则,如对称、等分、黄金分割。
单体型字笔一般都比较简单,适合在米格作字,其重心在格子的中轴线上,两部对称型亦如此。
在结字上,单体型字最难写,无照应即要八面照应。
两部型上下对称的,相同笔画或字型相同的,一般下面要写的大一些,宽一些。
如“
昌”
、“
吕”
等字,下面宽大些,才托得住。
三部型在结字时要忌平分秋色,有的字宜两头大中间小,如“
树”
、“
鸿”
、“
衍”
等;
有的字宜两头小中间大,如“
掷”
、“
徽”
等;
有的字大小则相同。
在两头笔画长短相同时,可使左边笔画写短,如“
辩”
字,前面的“
辛”
可写得紧缩一些、短一些,后面则才舒展些,竖笔可长些。
全包型可依长和短处理,长者可写狭,短者可略扁一些,笔画相互穿插,避免出现直线的空隙。
以上只是基本类型,除此外,还会遇到比较繁杂的情形。
因此也有的书家将此概括为繁杂型。
繁杂型其实是一种复合型式,它往往是那些结构繁多、笔划繁多的字。
如“
音”
,是由“
乡”
和“
音”
组成:“
丽”
“
鹿”
二字合成;
“
鹦”
由四个字组成,对于这种情况,书者可将其分解成几个部分处理,原则是每个部分的字亦按常规处理。
整体上,长短处理又要以方格为准绳。
关于结体,素来有欧阳询结体三十六法和李淳进结体八十四法之说。
欧阳询的三十五法为:排叠、避就、顶戴、穿插、向背、偏侧、挑挖、相让、补空、贴零、粘合、满不要虚、意连、覆冒、垂曳、借换、增减、应副、撑住、朝揖、救应、附丽、回抱、包裹、却好、大成小、小大成形、小大大小、左小右大、左高右低、左长右短、褊、各自成形、相管领、应接等。
这些都要细细体会方悟其旨。
李淳进后来又 总结 出结体八十四法。
李是明皇朝臣,他自幼习字,后以研究名世。
他先是把陈绎曾的《翰林要诀》(徐庆祥注)中关于楷书结字一百一十三目筛为五十六月,后又根据自己的实践体验总结出二十六目,成为今天为人们较熟悉的八十四法。
李淳进的结字法比欧阳询的三十六法更为细了。
具体为“
天覆、地载、让左、让右、分疆、三匀、二段、三停、上占地步、下占地步、左占地步、右占地步、左右占地步、上下占地步、中占地步、俯仰勾、平四角、平两肩、勾画、错综、疏排、镇密、悬针、上平、下平、上宽、下宽、中竖、减捺、减勾、让横、让直、横勒、均平、纵波、横波、纵戈、横戈、屈脚、承上、曾头、其脚、长方、短方、搭勾、重撇、攒点、排点、勾努、勾裹、中勾、绰勾、伸勾、屈勾、左垂、右垂、盖下、真下、纵腕、横腕、纵撇、横撇、联撇、散水、肥、瘦、疏、密、堆、积、偏、圆、斜、正、重、并、长、短、小、向、背、孤、单、大。
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