“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
”一起来看看有花间词派鼻祖之称的温庭筠吧!以下是出国留学网我为大家精心整理的“温庭筠个人简历”，欢迎大家阅读，供您参考。
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温庭筠(约812—870)，唐代诗人、词人。
本名岐，字飞卿，汉族，太原祁(今山西祁县)人，是花间词派的重要作家之一。
唐初宰相温彦博之后裔。
《新唐书》与《旧唐书》均有传。
年轻时苦心学文，才思敏捷。
晚唐考试律赋，八韵一篇。
据说他叉手一吟便成一韵，八叉八韵即告完稿，时人亦称为“温八叉”、“温八吟”。
诗词兼工温庭筠简介，诗与李商隐齐名，并称“温李”;
词与韦庄齐名，并称“温韦”。
存词七十余首。
有《花间集》遗存。
后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
其词作更是刻意求精，注重词的文采和声情。
被尊为“花间词派”之鼻祖。
生平事迹 才华横溢 关于温庭筠的生年，史籍无载。
温集旧注断为穆宗长庆四年(824年)，夏承焘《温飞卿系年》以为生于元和七年(812年)。
近年陈尚君《温庭筠早年事迹考辨》云生于德宗贞元十七年(801年)。
梁超然《唐才子传校笺》同意陈尚君所考。
以温庭筠生干贞元十七年算，卒于咸通七年(866年)，则他享年66岁。
温庭筠少敏悟，同其他有成就的诗人一样，自动好学，苦心砚席，除了善鼓琴吹笛外，尤长于诗词。
《旧唐书》本传中说他“能逐弦吹之音，为侧艳之词”。
在当时与李商隐齐名，时号温李。
《北梦琐言》说温庭筠“才思艳丽，工于小赋，每入试，押官韵作赋，凡八叉手而八韵成”，所以时人称为“温八叉”。
在我国古代，文思敏捷者，有数步成诗之说，而象温庭筠这样八叉手而成八韵者，再无第二人。
考场救人 这样有才华的人，却数举进土不中第。
今可考见者，温庭给开成四年(839年)年将40时开始应举，未中，只在京兆府试以榜副得贡，连省试也未能参加。
究其原因，大约是受宫中政治斗争之害。
因为杨贤妃的谗害，庄恪太子左右数十人或被杀，或被逐温庭筠简介，沙汰殆尽，随后庄恪太子不明不白地突然死去。
温庭筠被卷进这起政治斗争中，没被祸已算不错了，哪还指望中进土。
在他步入科场前，便注定了不能及第的命运。
开成四年应举不第后，温庭筠在雩郊住了两年，用他自己的话说，是“二年抱疾，不赴乡荐试有司”。
当时是真病，还是畏祸呆在家里，不得而知。
温庭筠41岁时，到淮南与李绅相见。
早在温庭筠8岁时，便与李绅相识，可谓自幼为友。
到55岁那年，温庭筠又去应试。
在这之前曾几次应试，每次都名落孙山。
这次应试，是大中九年(855年)，沈询... 查看全文 。
温庭筠的简介 温庭筠的诗，写得清婉精丽，备受时人推崇，《商山早行》诗之“鸡声茅店 月，人迹板桥霜”，更是不朽名句，千古流传。
温庭筠简介 温庭筠(约 812 — 约 866)，本名岐，艺名庭筠，字飞卿，汉族，太原祁(今 天山西省祁县)人，晚唐时期诗人、词人。
唐初宰相温彦博之后裔。
出生于没落 贵族家庭，多次考进士均落榜，一生很不得志，行为放浪。
他曾任随县和方城县 尉， 官至国子监助教。
富有天才， 文思敏捷， 每入试， 押官韵， 八叉手而成八韵， 所以也有“温八叉”之称。
然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时， 故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。
官终国子监助教。
精通音律。
工诗， 与李商隐 齐名，时称“温李”。
其诗辞藻华丽，浓艳精致，内容多写闺情，少数作品 对时政有所反应。
其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对 词的发展影响较大。
在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。
存词七十余首。
有 《花间集》遗存。
后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
其词作更是刻意求精， 注重词的文采和声情。
被尊为“花间词派”之鼻祖。
作为晚唐著名诗人，温庭筠诗词 俱佳，以词著称。
温庭筠诗词，在艺术上有独到之处，历代诗论家对温庭筠 诗词评价甚高，被誉为花间派鼻祖。
王拯《龙壁山房文集忏庵词序》云，词体乃 李白 、王建、温庭筠所创，“其文窈深幽约，善达贤人君子恺恻怨悱不能自言之 情，论者以庭筠为独至”。
周济《介存斋论词杂著》云：“词有高下之别，有轻 重之别。
飞卿下语镇纸， 端己揭响入云， 可谓极两者之能事。
”又载张惠言语云： “飞卿之词，深美闳约，信然。
飞卿蕴酿最深，故其言不怒不慑，备刚柔之 气。
”“针缕之密，南宋人始露痕迹，花间极有浑厚气象。
如飞卿则神理超越， 不复可以迹象求矣。
然细绎之，正字字有脉络。
”刘熙载《艺概》更云：“温飞 卿词，精妙绝人。
”温庭筠在词史上的地位，确是非常重要的。
《花间集》 收温词最多达 66 首， 可以说温庭筠是第一位专力于“倚声填词” 的诗人，其词多写花间月下、闺情绮怨，形成了以绮艳香软为特征的花间词风， 被称为“花间派”鼻祖， 对五代以后词的大发展起了很强的推动作用。
词这种文学 形式， 到了温庭筠手里才真正被人们重视起来， 随后五代与宋代的词人竞相 为之，终于使词在中国古代文坛上成蔚为大观，仍然有着极广泛的影响。
温庭筠 对词的贡献，永远受到后人的尊敬。
温庭筠的诗 温庭筠诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。
其词艺术成就在晚唐诸词人 之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。
在词史上，与韦庄齐名， 并称“温韦”。
有些词在意境的创造上，表现出杰出的才能，善于选择富有特征 的景物构成艺术境界，耐人寻味。
晚唐五代衰乱， 一般文化学术日形萎弱， 但适应女乐声伎的词在部分地区城 市商业经济发展的基础上，却获得了繁衍的机运。
尤其是五代十国，南方形成几 个较为安定的割据政权。
割据者既无统一全国的实力与雄心， 又无励精图治的长 远打算，苟且偷安，藉声色和艳辞消遣，在西蜀和南唐形成两个词的中心。
君臣 纵情游乐，词曲艳法，故词坛兴盛也早于南唐。
欧阳炯在《花间集序》中描述其 创作背景：“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；
举纤纤之玉指， 拍按香檀。
不无清绝之词，用助妖娆之态。
自南朝之宫体，扇北里之娼风。
”在 这种生活背景和文艺风气下从事创作， 所写的是供歌宴酒席演唱的侧艳之词， 自 然是孺彩轻艳，绮靡温馥。
花间词完全把视野转向裙裾脂粉，花柳风月，写女性 的姿色和生活情状，特别是她们的内心生活。
言情不离伤春伤别，场景无非洞房 密室、歌宴酒席、芳园曲径。
这使温庭筠的词以妇女为主要题材，表现宫女、思妇、歌妓的生活，以及男 女间的离别情恨， 词的题材狭窄。
同时作者有感于自己的穷困潦倒以及抑郁不得 志，词中也暗含了自己的苦闷与哀怨。
由于不敢直白抒发自己的情感，要通过婉 转、隐约的手法来表达。
所以形成了其词绮丽缠绵、含蓄隐约的特色。
温庭筠是 唐代重要诗人、 词人。
本名岐， 字飞卿， 太原人。
富有天才， 文思敏捷， 每入试， 押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。
然恃才不羁，又好讥刺权 贵温庭筠简介，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。
温庭筠诗 风上承唐朝诗歌 传统， 下启五代文人填词风气之先， 特别是作为词人的地位很高。
现存的 《花 间集》收集了他的词作、列为篇首。
温庭筠词风婉丽、情致含蕴、辞藻浓艳，今 存 310 余首，后世词人如冯延巳、周邦彦等多受他影响。
温庭筠是第一个努力作词的人，长期出入秦楼楚馆，“能逐弦吹之音，为侧 艳之词”，把词同南朝宫体与北里倡风结合起来，成为花间派的鼻祖。
温词风格 并不单一，有一些境界阔大的描写，如“江上柳如烟，雁飞残月天”；
也有一些 较为清新疏朗，甚至通俗明快之作，如《梦江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。
”但就总体而言，温词主人公的 活动范围一般不出闺阁， 作品风貌多数表现为秾艳细腻， 绵密隐约。
如 《菩萨蛮》 ： “小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜， 花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
” 这首 《菩萨蛮》 ， 为了适应宫廷歌伎的声口， 也为了点缀皇宫里的生活情趣， 把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔。
仿佛描绘了 一帽唐代仕女图。
词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；
下片写妆 成后的情态， 暗示了人物孤独寂寞的心境。
全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世 界，并成功地运用反衬手法。
鹧鸪双双，反衬人物的孤独；
容貌服饰的描写，反 衬人物内心的寂寞空虚。
表现了作者的词风和艺术成就。
“小山重叠金明灭”描 绘的是晨起时女子妆残红谢的样子：睡眼惺忪之时，画眉清浅，带了些妆痕，额 黄滞留在额头，阳光照过来，竟带了些斑斓的色彩。
“鬓云欲度香腮雪”把女子 的头发欲从脸庞掠过的情形描绘的极富生气和动感， 让整个画面瞬间活跃了起来。
这也是温词一个极标志性的特点——把一切事物刻画的极尽精美和感性， 细腻的 入人心扉。
浓黑的秀发倚在了白皙的脸颊，欲落未落，只随着呼吸微微的颤抖。
我想这样一个女子， 不该称作美丽， 而该成为秀丽。
“懒起画蛾眉， 弄妆梳洗迟” 所谓“女为悦己者容”，这样秀丽的一个女子，竟无人欣赏，心中总会有些幽怨 和委屈，自是对于梳妆打扮懈怠了些。
天早已是大亮，才慵懒的从床上起来，想 要梳妆打扮温庭筠简介，拿起胭脂，却先生怠意。
杜荀鹤《chun 宫怨》中的“早被婵娟误， 欲妆临镜慵。
”以及李清照 的“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
”表达的都是这样的情感。
“照花前后 镜，花面交相映。
”这一句是描写女子画过妆后贴花簪鬓的情形。
清浅的面容与 花交相辉映，仿佛是在争奇斗艳，也仿佛是在互相陪衬。
这两句未免带了点孤芳 自赏的意味。
“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
” 这一句，是寂寥的极限。
这个女子，尽管孤独到了极致，尽管也安慰自己还 有自己懂得欣赏自己，在内心深处，却也是那样渴望能有一个欣赏自己美丽，帮 自己描眉的人出现。
所以， 才细细的绣上了鹧鸪， 成双成对。
细细品味这些意象， 我们可以感觉到这些都具有暗示的作用， 把这些词中的意象综合起来， 我们的脑 中就会不自觉隐然浮现一个倚栏相望， 满面愁容的女性， 而且具体这位女性长得 什么样， 性格怎么样我们都无从得知， 所以读着温词我们会觉得其中的女性形象 具有很大的模糊性， 这就更需要读者开动想象大门， 于是呈现出来的便是理解的 多样和不定。
温庭筠生活在晚唐前期,他有传统士大夫的儒家思想人格操守,批判时政,忧 时伤国。
积极进取,读书参加科举考试。
作为仕进的捷径,温庭筠从游庄恪太子永。
庭筠实现不了自己的理想抱负时,发泄怀才不遇的愤懑。
温庭筠也受到时代影响, 具有新型的士人人格特质。
他纵情狭游,放荡不羁,关注个人的生活享受权利,将 自己置身于世俗社会之中。
庭筠甚至以文为货,代人考试,作弊科场。
温庭筠张扬自己个性,反抗封建社会权贵。
温庭筠这些行为偏离了儒家正统社会的价值标准, 人格中具有叛逆的特征。
温庭筠流连歌楼楚馆,有机会体验风流浪漫生活。
他对 儒家传统士人的行为规范的背离,拉近了与歌妓们的情感距离。
对她们的情感心 理有了更为细致的体会和沟通。
温庭筠在江南度过了青少年,江南的自然山水和 风俗人情、历史文化深深影响了温庭筠,对其文学创作产生了重要影响。
温庭筠 诗歌有着鲜明的江南自然历史文化色彩。
晚唐诗 坛,李商隐与温庭筠并称“温李”,温庭筠是晚唐、五代的重要诗人,影响了 晚唐五代诗人的创作和晚唐五代的诗歌风格走向。
温庭筠的词还有着独特的表现 手法，王国维在《人间词话》中对温庭筠的评价是这样的：“画屏金鹧鸪，飞卿 语也。
其词品似之。
”正如王国维所评价的那样，从总体上看，温庭筠的词是比 较注重对客观物象描绘， 喜欢通过旁敲侧击的方法来进行叙写， 也就是我们所说 的站在旁观者的角度来审视这一切，正如卞之琳《断章》里所写的：“你站在桥 上看风景。
看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。
” 在此，作者追求的是对感觉印象的捉摸，追求的是一种感觉上的存在，一种观察 的状态， 而寓藏在其中的种种情思却需要我们读者细细地来品味， 这正是温词的 一种特殊的艺术表现手法。
通过以上的分析， 我们可以感受到温词婉约绮丽的风格， 温词大多通过细腻 委婉的手法表现人的心绪意境， 而从中我们也可以看出温词对婉约意象境界的开 拓，尤其在爱情心理内的深入开掘上，有着独到的成就。
所以说温庭筠对婉约词 风的形成有重要的影响。
清代张惠言《词选》中说：“意内而言外谓之词”，而 我们读着温庭筠的词似乎也有这种感觉， 词中隐含了无尽的意蕴， 让人回味无穷。
而温庭筠作为晚唐过度时期的词人在晚唐的时代动荡、政治腐败与道德沦丧中， 向着审美和艺术本体回归， 挖掘自身心灵的深处， 用婉约的语言来渲染作品达到 一种情景交融的状态，并且使得词从诗歌的体式中解放出来。
王国维在《人间词 话》中说：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言。
”而在温庭筠的带动发 展之下， 果然具有了这种深远而又含蓄蕴藉的品质， 于是词遂成为可以与诗分庭 抗礼的一种形式， 不仅能够言志， 而且也可以传达“贤人君子幽绵悱恻的情思” 的一种精美的文学形式。
而温庭筠的词从他的诗中继承下来这种传统， 并且把他 一步一步发扬光大， 遂而造就了婉约的词风的雏形， 并且对后来的婉约词风的形 成起了一定的影响，也许这正是温庭筠词的意义所在。
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温庭筠生于约812年，约866年去世，本名岐，艺名庭筠，字飞卿，男，汉族，唐代并州祁县（今山西省晋中市祁县）人，晚唐时期诗人、词人。
唐初宰相温彦博之后裔。
出生于没落贵族家庭，富有天赋，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，有“温八叉”之称。
温庭筠多次考进士均落榜，一生恨不得志，行为放浪。
曾任随县和方城县尉，官至国子监助教。
然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故长被贬抑，终生不得志。
精通音律、工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。
你听说过温庭筠吗？他是花间词派的重要作家之一。
下面就是的我为大家收集整理的“温庭筠生平个人简历”，供大家参考！希望能够帮助到大家！更多精彩内容请持续关注！ 温庭筠生平个人简历 温庭筠（约812年-约866年），本名岐，艺名庭筠，字飞卿，男，汉族，唐代并州祁县（今山西省晋中市祁县）人，晚唐时期诗人、词人。
唐初宰相温彦博之后裔。
出生于没落贵族家庭，富有天赋，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，有“温八叉”之称。
温庭筠多次考进士均落榜，一生恨不得志，行为放浪。
曾任随县和方城县尉，官至国子监助教。
然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故长被贬抑，终生不得志。
精通音律、工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。
其诗辞藻华丽，浓艳精致，内容多写闺情，少数作品对时政有所反映。
其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。
在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。
存词七十余首。
有 《花间集》遗存。
后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
其词作更是刻意求精，注重词的文采和声情。
被尊为“花间词派”之鼻祖。
生平事迹 才华横溢 关于温庭筠的生年，史籍无载。
温集旧注断为唐穆宗长庆四年（824年），夏承焘《温飞卿系年》以为生于元和七年（812年）。
陈尚君《温庭筠早年事迹考辨》云生于德宗贞元十七年（801年）。
梁超然《唐才子传校笺》同意陈尚君所考。
以温庭筠生于贞元十七年算，卒于咸通七年（866年），则他享年66岁。
温庭筠少敏悟，同其他有成就的诗人一样，自幼好学，苦心研习，除了善鼓琴吹笛外，尤长于诗词。
《旧唐书》本传中说他“士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为侧艳之词”。
词有《握兰集》、《金荃集》，今不传。
唯《花间集》中尚存有其词六十六首。
孙光宪《北梦琐言》说温庭筠“才思艳丽，工于小赋，每入试，押官韵作赋，凡八叉手而八韵成”。
在中国古代，文思敏捷者，有数步成诗之说，而像温庭筠这样八叉手而成八韵者，极为罕见，实在令人惊叹之至！ 考场救人 这样有才华的人，却数举进士不第。
今可考者，唐文宗开成四年（839年），温庭筠将近40岁时开始应举，未中，只在京兆府试以榜副得贡，连省试也未能参加。
究其原因，大约是受宫中政治斗争之害。
因为杨贤妃的谗害，庄恪太子李永左右数十人或被杀，或被逐，沙汰殆尽，随后庄恪太子不明不白地突然死去。
温庭筠被卷进这起政治斗争中，没受灾祸已算不错了，哪还指望中进士。
在他步入科场前，便注定了不能及第的命运。
开成四年应举不第后，温庭筠在鄠郊住了两年，用他自己的话说，是“二年抱疾，不赴乡荐试有司”。
当时是真病，还是畏祸待在家里，不得而知。
唐武宗会昌元年（841年），温庭筠41岁时，到淮南与李绅相见。
早在温庭筠8岁时，便与李绅相识，可谓自幼为友。
到唐懿宗大中九年（855年），温庭筠又去应试。
这次应试是沈询主春闱，温庭筠却由于搅扰场屋，弄得满城风雨。
事件的起因，是温庭筠有“救数人”的绰号，即在考场帮助左右的考生，因此这次沈询将温庭筠特别对待，特召温庭筠于帘前试之。
温庭筠因此大闹起来，扰乱了科场。
据说这次虽有沈询严防，但温庭筠还是暗中帮了八个人的忙。
当然，这次考试又没能中。
考场救人，虽属不该，但从这里可看出温庭筠的才能。
同考场救人一样，温庭筠还帮过相国令狐绹的忙。
温庭筠出入令狐馆中，待遇甚厚。
当时唐宣宗喜欢曲词《菩萨蛮》，令狐绹暗自请温庭筠代己新填《菩萨蛮》词以进，嘱咐温庭筠千万不要泄漏出去，而温庭筠却将此事传了开来，令狐绹大为不满。
温庭筠看不起令狐绹的才学。
唐宣宗赋诗，上句有“金步摇”，未能对，让未第进士对之，温庭筠以“玉条脱”对之，宣宗，予以赏赐。
令狐绹不知“玉条脱”之说，问温庭筠。
温庭筠告他出自《南华经》，并且说，《南华经》并非僻书，相国公务之暇，也应看点书。
言外之意说令狐绹不读书，又尝对人说“中书省内坐将军”，讥讽令狐绹无学。
令狐绹因此更加恨他，奏他有才无行，不宜与第。
由此可知温庭筠一直未中第，非其才学不高，皆因当权者所嫉也。
不仅才高不第，反倒落下了品行不好的坏名声。
又相传温庭筠在传舍遇到微行至此的唐宣宗，因不识为皇帝，曾傲语诘之。
温庭筠搅扰场屋后，贬隋州隋县尉，当了一个小得不能再小的官。
大中十一年（857年），徐商镇襄阳，辟为巡官，此时温庭筠已45岁。
在襄阳，温庭筠与段成式、周繇等交游酬唱。
在襄阳待了几年时间后，唐僖宗咸通二年（861年），徐商诏征赴阙，温庭筠随后也离开襄阳，去了江东，此时已经49岁了，次年冬又回到了淮南。
此时的温庭筠，虽诗名颇著，但已自潦倒，不检行迹，与贵胄裴诚、令狐滈等博饮狎昵。
当时令狐绹出镇淮南，温庭筠因其在位时曾压制过自己，虽是老相识，也不去看他。
咸通四年（863年），温庭筠因穷迫乞于扬子院，醉而犯夜，竟被巡逻的兵丁打耳光，连牙齿也打折了。
他将此诉于令狐绹，令狐绹并未处置无礼之兵丁。
兵丁极言温庭筠狭邪丑迹。
因此有关温庭筠品行极坏的话传了到京师。
51岁老翁，被打折了牙齿，并且落了更坏的名声，温庭筠只好亲自到长安，致书公卿间，申说原委，为己雪冤。
随后即居于京师。
才高累身 咸通六年（865 年），温庭筠出任国子助教，次年，以国子助教主国子监试。
曾在科场屡遭压制的温庭筠，主试与众不同，严格以文判等后，“乃榜三十篇以振公道”，并书榜文曰：“右，前件进士所纳诗篇等，识略精进，堪神教化，声调激切，曲备风谣，标题命篇，时所难著，灯烛之下，雄词卓然。
诚宜榜示众人，不敢独断华藻。
并仰榜出，以明无私。
”将所试诗文公布于众，大有请群众监督的意思，杜绝了因人取士的不正之风，在当时传为美谈。
而此举又给温庭筠带来了不幸。
他完全以文判等，且榜之于众，已遭权贵不满，又所榜诗文中有指斥时政，揭露腐败者，温庭筠称赞“声调激切，曲备风谣”，更为权贵所忌恨。
所以，宰相杨收非常恼怒，将温庭筠贬为方城尉。
因主持公道而招忌被贬，所以纪唐夫送其赴方城时，诗云：“且饮绿醁销积恨，莫辞黄绶拂行尘。
”遭受此次打击，再次被贬，年事已高的温庭筠在咸通七年（866 年）冬抑郁而死。
《唐才子传》云“竟流落而死”。
未知到方城后不久而死，还是未到方城便死了。
一代才子，困顿失意而死，千载而下，人共憾之。
他恃才傲物，蔑视权贵。
所以纪唐夫送他赴方城诗又云：“凤凰诏下虽沾命，鹦鹉才高却累身。
” 当时权贵，可以排挤、压制温庭筠，使他仕途多舛，生活坎坷，却压制不了温庭筠的才华四溢。
温庭筠终以他杰出的文学成就成为文学史上千古不朽的诗人。
野史轶闻 原文 唐温庭筠字飞卿，旧名岐。
与李商隐齐名，时号温李。
才思艳丽，工于小赋。
每入试，押官韵作赋。
凡八叉手而八韵成。
多为邻铺假手，号曰救数人也。
而士行有缺，搢绅薄之。
李义山谓曰：“近得一联句云，远比赵公，三十六年宰辅，未得偶句。
”温曰：“何不云，近同部令，二十四考中书。
”宣宗尝试诗，上句有“金步摇”，未能对，遣求进士对之。
庭筠乃以“玉条脱”续也。
宣宗赏焉。
又药有名“白头翁”，温以“苍耳子”对。
他皆此类也。
宣帝爱唱菩萨蛮词，丞相令狐绹假其修撰，密进之，戒令勿他泄，而遽言于人，由是疏之。
温亦有言云：“中书内坐将军。
”讥相国无学也。
宣皇好微行，遇于逆旅，温不识龙颜，傲然而诘之曰：“公非长史司马之流耶？”帝曰：“非也。
”又白：“得非大参簿尉之类耶？”帝曰：“非也。
”谪为方城尉。
其制词曰：“孔门以德行为先，文章为末。
尔既德行无取，文章何以补焉。
徒负不羁之才，罕有适时之用。
”竟流落而死也。
豳国公杜悰自西川除淮海，庭筠诣韦曲林氏林亭，留诗云：“卓氏炉前金线柳，隋家堤畔锦帆风。
贪为两地行霖雨，不见池莲照水红。
”豳公闻之，遗绢千匹。
吴兴沈徽云：“温曾于江淮为亲槚楚，由是改名庭筠。
又每岁举场，多为举人假手。
”侍郎沈询知举，别施铺席，授庭筠，不与诸公邻比。
翌日，于帘前请庭筠曰：“向来策名者，皆是文赋托于学士。
某今岁场中，并无假托，学士勉旃。
”因遣之，由是不得意也。
（出自《北梦琐言》卷四） 译文 唐时，温庭筠，字飞卿，旧名岐。
当时和诗人李商隐齐名，被人们称为“温李”。
他擅长小赋，才思敏捷，用词绮艳美丽。
每次考试，按规定韵作赋，他只需要叉八次手而八韵作成，速度很快。
他经常为邻座的考生代作文章，人们送他外号“救数人”。
由于他不严格约束自己的言行，所以受到一些有身分的人的轻视。
李义山对他说：“我作了一联，‘远比赵公，三十六军宰辅‘，没有得到偶句。
”温庭筠说：“你怎么不对’近同郭令，二十四考中书‘？” 唐宣宗曾写有“金步摇”的句子，未能对出下句。
收进士们对，温庭筠以“玉条脱”对上了，宣宗很赞赏。
又有一药名“白头翁”，温庭筠以“苍耳子”为对，这样类似情况很多。
宣宗爱唱《菩萨蛮》词，丞相令狐绹叫温庭筠代他撰词，并告诉温不要泄露此事。
温庭均却把这事说了，因此令狐绹便疏远了他。
温庭筠也说过“中书省内坐将军”，是讥讽宰相没学问。
宣宗喜欢微服出行，有一次遇上了温庭均。
温不认识皇帝，很傲慢地追问皇上说：“你是长史司马之流的大官吗？”皇帝说：＂不是。
＂ “温又问：＂那你是大参簿尉之类的吧？＂ ＂皇上说：＂不是。
＂ 因此把温庭筠贬为方城尉。
皇帝在诏书中说：”读书人应以德为重，文章为末。
你这样的人，品德不可取，文章再好也是弥补不上的。
” 温庭筠负有不羁之才，没有得到机遇用他，最后竟流落而死。
豳国公杜悰从西川调到淮海，温庭筠到了韦曲的林亭，写了一首诗： 卓氏炉前金线柳，随家堤畔锦帆风。
贪为两地行霖雨，不见池莲照水红。
豳公看到后，赏他绢布一千匹。
吴兴的沈徽说：“温庭筠曾在江淮一带当过老师，因此改名庭筠。
每年科举考试时，他常为人代作文章。
” 侍郎沈询主持的一次考试中，为温庭筠单设了一个座位，不和其他考生相邻。
第二天，在帘前请温庭筠说：“以前那些应举考试的人，都是托你代作诗文，我这次的考场上，没有人托你吧。
希望你自我勉励吧。
”把温庭筠打发走了。
从此以后，温更加不得意。
诗词集 作为晚唐著名诗人，温庭筠诗词俱佳，以词著称。
温庭筠诗词，在思想意义上虽大多无较高的价值，但在艺术上却有独到之处，历代诗论家对温庭筠诗词评价甚高，被誉为花间派鼻祖。
王拯《龙壁山房文集忏庵词序》云，词体乃李白、王建、温庭筠所创，“其文窈深幽约，善达贤人君子恺恻怨悱不能自言之情，论者以庭筠为独至。
”周济《介存斋论词杂著》云：“词有高下之别，有轻重之别。
飞卿下语镇纸，端已揭响入云，可谓极两者之能事。
”又载张惠言语云：“飞卿之词，深美闳约，信然。
飞卿蕴酿最深，故其言不怒不慑，备刚柔之气。
”“针缕之密，南宋人始露痕迹，花间极有浑厚气象。
如飞卿则神理超越，不复可以迹象求矣。
然细绎之，正字字有脉络。
”刘熙载《艺概》更云：“温飞卿词，精妙绝人。
”温庭筠在词史上的地位，确是非常重要的。
《花间集》收温词最多达66首，可以说温庭筠是第一位专力填词的诗人。
词这种文学形式，到了温庭筠手里才真正被人们重视起来，随后五代与宋代的词人竞相为之，终于使词在中国古代文坛上成蔚为大观，至现在仍然有着极广泛的影响。
温庭筠对词的贡献，永远受到后人的尊敬。
温庭筠的诗，写得清婉精丽，备受时人推崇，《商山早行》诗之“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，更是不朽名句，千古流传。
相传宋代名诗人欧阳修非常赞赏这一联，曾自作“鸟声茅店雨，野色板桥春”，但终未能超出温诗原意。
温庭筠诗词集，据《新唐书艺文志》，当时曾有《握兰集》三卷，《金荃集》10卷，《诗集》5 卷，《汉南真稿》10卷，又有与段成式、余知古等人诗文合集《汉上题襟集》10卷，知其创作颇丰。
可惜其集不传，今所见温庭筠之诗词，唯《花间集》、《全唐诗》、《全唐文》中所保存者。
除诗词外，温庭筠还是一位小说作家、学者。
据《新唐书艺文志》，温庭筠撰有小说《乾巽子》3卷、《采茶录》1卷，编纂类书《学海》10卷。
可惜全部亡佚，现在无从探知其详。
尤其是《学海》10卷的亡佚，实在是我国学术史上的一大损失。
如果《学海》能保存下来，必然会对学术研究和辑佚等工作大有贡献。
作为晚唐著名诗人、我国词史上的重要人物，温庭筠诗文集的亡佚，是十分令人痛惜的，实在是古典文学宝库中的一大损失。
不但诗文集亡佚，连有关温庭筠的重要史料也亡佚了，以至现在难以考知温庭筠的详细情况，《唐才子传》所载温庭筠传，也时序颠倒，舛错支离。
虽经有关专家的研究，也只能知其大概。
虽则如此，温庭筠还是在文学史上大放光辉，名垂千古。
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