你记得也好, 最好你忘掉, 在这交会时互放的光亮。
这首诗简短有力,完全符合要求。
若有帮助,望采纳,谢谢。
追问 还有没有别的 回答 是觉得太长了还是拗口? :《赠别》 杨牧 人生有多少别离 唯天山下,这多急切 我骑着马 你也骑着马 我要去追赶我的马群 你要去赶最后一班车 送你什么? 冰雪太冷 炽沙太热 野草带走容易凋萎 小溪给你容易枯竭 残阳不错,诗意很多 但那过分得有些像血 人总是要离别的 阴晴圆缺,天山月 唯有心,像这草原 一岁一荣,消了残雪 地球没出都是中心 随便那里都可辞行 别就别在这马背上吧 在同一张鼓面 敲出鼓点 为了连结往后的思念 赠一个背景给你看 。
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pan.baidu.com/
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1uDzGqs3HfEgdzLQv0DFZ4Q 提取码: 6ypb《哈尔的移动城堡》是宫崎骏著名的作品,在经典作品《千与千寻》之后,在2004年冬推出的作品。
该片于2004年11月20日在日本上映。
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李清照《声声慢》 李清照的这首词,完全采用白描手法写作而成,也是女词人凄凉晚景最真实的写照。
既没有幽深的典故,也无晦涩的辞藻,清新自然,只要稍通文词的人,不必借助任何注解,都能理解得清清楚楚,明明白白。
我们无论喜欢不喜欢李清照本人,也不管喜欢不喜欢她的词作风格,却不能不被该词的艺术感染力所打动。
这也是该词的艺术魅力之所在。
词一开始,也是全词最为精彩的部分,连续使用十四个字的叠声词,通过复沓重叠,使声音发生起伏跌宕和声韵平仄变换,将一个孤苦无依的老妇人的形象和惆怅寂寞的心情刻画得淋漓尽致。
我们先来看一看其音韵平仄变化的魅力所在。
“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
” “ 平平仄仄—,仄仄平平—,平平—仄仄—平平—— ” “寻寻觅觅”,声音从低升高,我们看到的是一个孤独徘徊的身影在眼前晃动——她在追寻什么呢? “冷冷清清”,声音由高而下,展现的是一幅冷清凄凉的景象——到处冷冷清清,毫无生气,她一无所获。
“凄凄惨参戚戚。
”声音又是一个从低到高,然后由高而下的转换,尤其到最后,声音越来越低,音节也越拉越长,使人有快要窒息的感觉。
再一次刻画了作者悲惨凄凉、寂寞惆怅的心绪。
——有的只是凄惨悲凉和寂寞无助的心绪。
“寻觅”、“冷清”、“凄惨”,原本也可以表达孤苦无依和惆怅寂寞的心情,但作者嫌力度不够,无法完全表达自己激烈的情感,就大胆地将它们每一个词都重叠起来,并在“凄凄惨惨”的后面缀上了“戚戚”的叠声词,这样一来,不仅力度加强,效果倍增,而且如同词人手上拿着十四根钢针扎在我们的耳朵和十指一样——声声洞透耳鼓,字字扎在心头。
这就是大胆的艺术的创举造就的独特艺术魅力。
后人虽有很多模仿这首词,大量使用叠声词在诗词创作中的,但是终究无法达到本词的艺术效果。
“乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!”是对开头部分的进一步补叙和展开:在这忽暖忽寒的深秋,最不容易度过(最易引起愁思),几杯薄酒,又哪里能低档得住夜晚来临的寒风侵袭呢! “雁过也,正伤心,却是旧时相识。
”——“头顶上大雁飞过,更勾起人的伤心往事:那不是以前传递过和丈夫之间往来书信的鸿雁吗?可今天自己孤影独立,曾经相亲相爱的人,却已命赴黄泉,魂飞天外?”仅只片片数语,却是意蕴无穷。
“满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘!守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。
这次第,怎一个、愁字了得!” 下阙进一步描写了“秋风秋雨愁煞人”的悲秋景象。
秋风频频吹打,黄菊满地凋落,眼看着就要憔悴死去,谁又有心情趣收拾呢?一个人孤独的站在窗前,看着窗外雨打梧桐,怎样才能捱到天黑呢?这时候,还不知道漫长的黑夜优惠怎么难熬呢? “好一个、愁字了得!” 嘎然收尾,言已尽,愁难了! 读李清照词,有人爱其《如梦令》清新,有人爱其《点绛唇》淡雅,有人爱其《浣溪沙》高洁,我独爱这曲《声声慢》情真意切,感人至深。
此词亦于篇末托出一个“愁”字,这种愁远非李清照前期词中那种轻淡的春愁、离愁可比,它融合了亡国之痛、孀居之悲、沦落之苦,而显得格外深广与厚重。
开头连用十四个叠字,细致地描绘了她痛定思痛时“忧从中来,不可断绝”的心理过程。
“寻寻觅觅”,包括寻思失坠的记忆,追念如烟的往事。
这种寻觅,只能使她更感到现实景况的孤苦。
于是,“冷冷清清”,先感于外;
“恝凄惨惨戚戚”,后感于内,如此陷入愁境而不得解脱。
但全词除结句一语道破外,都没有直接说愁,而是从刻画冷清萧索的环境来烘托惨惨悲切的心境。
无论忽寒忽暖容易致病的天气,淡薄的酒味,入夜猛起的秋风,天上的过雁,满地的黄花,窗外的梧桐和黄昏的细雨,无一不是生愁、助愁、牵愁的,简直是触处成愁,成了愁的世界了。
生活给予她精神的压力这般深重,难怪她说不是一个“愁”字所能包容得了的。
在艺术上,此词颇多独到之处。
前人一致赞赏作者创造性地运用了这么多的叠字,犹如“大珠小珠落玉盘”。
后来有不少词曲仿效这种写法, 都不如她用得出奇制胜而又自然生动。
“守着窗儿”,“独自怎生得黑”等语,几乎纯属白话,写的又都是普通的日常生活,却典型地表现了作者晚年孤独无依的生活境遇。
词调取名《声声慢》,声调上也因此特别讲究,用了不少双声叠韵字,如将息,伤心,黄花,憔悴,更兼,黄昏,点滴,都是双声;
冷清,暖还寒,盏淡,得黑,都是叠韵。
李清照作词主张分辨五音,此词用齿音、舌音特别多:齿音四十一字,舌音十六字,共计五十七字,占全词一半以上的篇幅。
尤其是篇末,“梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴,这次第,怎一个愁字了得”!二十余字中,舌、齿两声交加重叠,看来是特意用啮齿丁宁的口吻,来表达忧郁惝恍的心情。
这些,都是经过惨淡经营的,却绝无雕琢的痕迹,同时,用心细腻而笔致奇横,使人不能不赞叹其艺术手腕的高明。
钗头凤 (陆游红酥手,黄縢酒, 满园春色宫墙柳;
东风恶,欢情薄, 一怀愁绪,几年离索。
错!错!错! 春如旧,人空瘦, 泪痕红浥鲛绡透;
桃花落,闲池阁, 山盟虽在,锦书难托。
莫!莫!莫! 钗头凤 (唐婉世情薄,人情恶, 雨送黄昏花易落;
晚风干,泪痕残, 欲笺心事,独倚斜栏。
难!难!难! 人成各,今非昨, 病魂常似秋千索;
角声寒,夜阑珊, 怕人询问,咽泪装欢。
瞒!瞒!瞒! [佳作欣赏] 这两首词凄婉感人,真实记录了陆唐两人的爱情遭遇。
陆游和唐婉本是表兄妹,自小青梅竹马,长大后诗词唱和,更是情深意笃,成年后结为夫妻,时常把盏吟诗,恩爱欢娱。
然而,幸福的生活并没维系多久,陆游的母亲对唐婉因嫌生憎,强令陆游休妻。
陆游百般辩解、哀求无果,只得将唐婉遣回——婉妹,你暂且回去,一俟时机转圜,我定当迎你回家。
陆游劝慰着唐婉,其实也是在劝慰自己,幻想着有一天鸾镜还能重圆。
可事态的发展完全不是陆游所能左右的。
没多久,陆母就命陆游另娶王氏,唐婉也被迫嫁与赵士程。
一对情浓意切的爱侣从此成了陌路。
唐婉被休后数年,陆游和唐婉又相遇了。
相遇在春光明媚的沈园里,相遇在悲欣交错的尴尬中。
一时间,陆游因愧疚而迟疑,唐婉因祈望而欲迎,四目交接的那一瞬,万般情感一起涌上心头,两人都有些怔忡。
唐婉回过神后,亲手捧上一碗黄縢酒,送到陆游的面前,陆游默然接过酒,一饮而尽。
曾经的甘醇如今却成了满喉的苦涩,连同这东风杨柳满园春色,都变得如此的可憎复可恶。
斯人憔悴,往日的欢情转作眼前的柔肠寸断心如刀割。
他真想牵过唐婉的手,远走高飞从此再也不分开,可是飞到哪里才能逃得出礼教的规束呢?一切都无法更改,他再也无法给唐婉以幸福了——无奈总是一种清醒的痛。
陆游不敢再看唐婉的眼睛,转过身,提笔在墙上写下了一首“钗头凤”,写下满腹的酸涩与无奈。
写完怆然离去。
离开前他看了唐婉最后一眼,眼里满是不舍与不忍,但他还是走了,走得有些趔趄。
唐婉眼睁睁的看着陆游的离去,欲留不能欲呼无声,心却在一点一点往下坠。
多少次梦里相见携手言欢,醒来惟余枕上湿泪痕。
今日相逢,你怎忍心如此离去一句话也没有?曾经的山盟与海誓,你全都忘了吗?带我走吧!你带我走……唐婉的心在哭泣,绝望在蔓延。
看过陆游的题词,唐婉彻底绝望了——所有的祈愿与幻想刹那间全都如泡影般幻灭。
怨愤中唐婉和了这首词。
这一首和词,就耗尽了唐婉全部的生命,她再也没有力气活下去了。
未几,唐婉郁郁而终,芳龄不足三十岁。
沈园一见,就成了陆唐两人的最后诀别。
比较这两首词,虽同为伤情之作,但在情感的浓烈上仍然有所差异。
陆词表达的是悔恨与无奈,三个“莫”字诉说的是陆游的无奈、无力乃至无可,哀痛凄凉中仍存有一丝理性的思维。
唐词则完全是情感的倾泻,满篇都是怨恨激愤,最后把这种怨愤凝结为三个“瞒、瞒、瞒”。
虽曰“瞒”,实则显明地表现了唐婉的痛恨、痛惜与痛悔——痛恨命运的不公,人世的恶薄;
痛惜的是陆游,既不敢抗争于前,又不能更改于后,一任爱情成病魂,在风雨中飘摇、飘摇;
最后痛悔却是自己,几年来,所有的悲伤,所有的耻辱,所有的煎熬与挣扎,最终换来的只是三字莫、莫、莫,满怀的痴望转为彻骨的绝望,这是锥心的痛与悔!如果说陆游的三个“莫”,声声含泪,那唐婉的三个“瞒”,则字字滴血。
女人活在爱情里,现在爱情死了,一代才女,唐婉只能化作一缕芳魂,飘向再也没有苦痛的永恒天国。
得知唐婉的死讯,陆游悲恸不已,伴随悲恸的还有无尽的忏悔。
他很清楚,唐婉因他而死,死于他的懦弱与退缩。
沈园里的瞬间对视,他分明看见了唐婉无助的乞望,但是他不能、他不敢。
陆游深切痛恨着自己的无能与怯懦,就连自己最深爱的女人都不能厮守。
如今生死相隔,一切再也无法挽回,他只能一次又一次地在沈园里徘徊,徘徊在一生都难以排遣的哀思中。
“ 枫叶初丹槲叶黄,合阳愁鬓怯新霜。
林亭感旧空回首,泉路凭谁说断肠? 坏壁醉题尘漠漠,断云幽梦事茫茫。
年来妄念消除尽,回向蒲龛一炷香。
” ——诗中小序曰:“禹迹寺南有沈氏小园,四十年前尝题小阕壁间,偶复一到,而园主已三易其主,读之怅然。
”(1192年,陆游68岁,沈园别后38年)“ 城上斜阳画角哀,沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来。
”“ 梦断香销四十年,沈园柳老不吹绵。
此身行作稽山土,犹吊遗踪一泫然 ——《沈园二首》(1199年,陆游75岁,沈园别后45年)“ 路近城南已怕行,沈家园里更伤情。
香穿客袖梅花在,绿蘸寺桥春水生。
”“ 城南小陌又逢春。
只见梅花不见人。
玉骨久成泉下土,墨迹犹锁壁间尘。
——《十二月二日夜梦游沈氏园亭二首》(1205年,陆游81岁,沈园别后50年)“ 沈家园里花如锦,半是当年识放翁;
也信美人终作土,不堪幽梦太匆匆。
” ——这是陆游最后一次沈园题诗,时年85岁。
此后不久,陆游便溘然长逝。
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