1、山路元无雨，空翠湿人衣。
——王维《山中》2、飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。
——王维《栾家濑》3、夜来风雨声，花落知多少。
——孟浩然《春晓》4、好雨知时节，当春乃发生。
——杜甫《春夜喜雨》5、何处秋风至？萧萧送雁群。
——刘禹锡《秋风引》6、空山新雨后，天气晚来秋。
——王维《山居秋瞑》7、二十二淮南秋雨夜，高斋闻雁来。
——韦应物《闻雁》8、七八个星天外，两三点雨山前。
——辛弃疾《西江月》9、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
——杜牧《清明》10、秋风吹不尽，总是玉关情。
——李白《子夜吴歌·秋歌》11、秋来相顾尚飘蓬，未就丹砂愧葛洪。
——杜甫《赠李白》12、梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。
——李清照《声声慢》。
秋雨，秋雨，无昼无夜，滴滴霏霏。
《河传·秋雨》【作者】阎选 【朝代】五代。
秋雨，秋雨，无昼无夜，滴滴霏霏。
暗灯凉簟怨分离，妖姬，不胜悲。
西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。
几回邀约雁来时，违期，雁归，人不归。
译文：秋雨不停地下啊！秋雨不停地下啊！不分昼夜，不停飘洒。
昏暗的灯光下，她躺在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离，美丽的姑娘禁不住这样的悲哀。
西风渐渐急了起来，吹得窗前竹枝发响。
时停时续地，她那敷着脂粉的脸上悬挂着两行泪水。
本来很多次都约定好，每年秋天大雁归来的时候就能相见，而对方却又一次次地违期，眼看大雁归来了，人却没有归来。
赏析：这首词写女子的秋雨闺怨。
上片起首四句，描绘了秋雨连绵不断的典型环境，三句重叠，笔势劲急，透出怨情，这是室外之景；
室内之景“暗灯凉簟”，这冷清与外界融合，更增人怨。
“妖姬”二字，点出主人公之美和她无限悲怨的心理。
《河传·秋雨》为五代时期阎选所作的词。
该词描写女子的秋雨闺怨。
上片起首四句，描绘了秋雨连绵不断的典型环境，三句重叠，笔势劲急，透出怨情，这是室外之景；
室内之景“暗灯凉簟”，这冷清与外界融合，更增人怨。
“妖姬”二字，点出主人公之美和她无限悲怨的心理。
过片则用西风渐急，摇窗喧竹，断断续续的凄厉声，加强了悲凉的音调。
下片直写粉脸垂泪的形象。
最后，以随雁回来的旧约为念，结尾语气舒缓而情更急切。
该词用十叠字起，而以“滴滴霏霏”四字结之，李清照《声声慢·寻寻觅觅》盖用此法，而青于蓝。
1、山路元无雨，空翠湿人衣。
——王维《山中》2、飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。
——王维《栾家濑》3、夜来风雨声，花落知多少。
——孟浩然《春晓》4、好雨知时节，当春乃发生。
——杜甫《春夜喜雨》5、何处秋风至？萧萧送雁群。
——刘禹锡《秋风引》6、空山新雨后，天气晚来秋。
——王维《山居秋瞑》7、二十二淮南秋雨夜，高斋闻雁来。
——韦应物《闻雁》8、七八个星天外，两三点雨山前。
——辛弃疾《西江月》9、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
——杜牧《清明》10、秋风吹不尽，总是玉关情。
——李白《子夜吴歌·秋歌》11、秋来相顾尚飘蓬，未就丹砂愧葛洪。
——杜甫《赠李白》12、梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。
——李清照《声声慢》。
秋雨，秋雨，无昼无夜，滴滴霏霏。
《河传·秋雨》【作者】阎选 【朝代】五代。
秋雨，秋雨，无昼无夜，滴滴霏霏。
暗灯凉簟怨分离，妖姬，不胜悲。
西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。
几回邀约雁来时，违期，雁归，人不归。
译文：秋雨不停地下啊！秋雨不停地下啊！不分昼夜，不停飘洒。
昏暗的灯光下，她躺在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离，美丽的姑娘禁不住这样的悲哀。
西风渐渐急了起来，吹得窗前竹枝发响。
时停时续地，她那敷着脂粉的脸上悬挂着两行泪水。
本来很多次都约定好，每年秋天大雁归来的时候就能相见，而对方却又一次次地违期，眼看大雁归来了，人却没有归来。
赏析：这首词写女子的秋雨闺怨。
上片起首四句，描绘了秋雨连绵不断的典型环境，三句重叠，笔势劲急，透出怨情，这是室外之景；
室内之景“暗灯凉簟”，这冷清与外界融合，更增人怨。
“妖姬”二字，点出主人公之美和她无限悲怨的心理。
《河传·秋雨》为五代时期阎选所作的词。
该词描写女子的秋雨闺怨。
上片起首四句，描绘了秋雨连绵不断的典型环境，三句重叠，笔势劲急，透出怨情，这是室外之景；
室内之景“暗灯凉簟”，这冷清与外界融合，更增人怨。
“妖姬”二字，点出主人公之美和她无限悲怨的心理。
过片则用西风渐急，摇窗喧竹，断断续续的凄厉声，加强了悲凉的音调。
下片直写粉脸垂泪的形象。
最后，以随雁回来的旧约为念，结尾语气舒缓而情更急切。
该词用十叠字起，而以“滴滴霏霏”四字结之，李清照《声声慢·寻寻觅觅》盖用此法，而青于蓝。
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