1、一顾倾人城，再顾倾人国。
《李延年歌》两汉：李延年译文：她对君临天下的皇帝瞧一眼，皇帝倾心，国家败亡！美丽的姑娘呀，常常带来“倾城、倾国”的灾难。
2、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
《清平调·其一》唐：李白译文：你的容貌服饰是如此美艳动人，以至连白云和牡丹也要来为你妆扮，春风骀荡，轻拂栏杆，美丽的牡丹花在晶莹的露水中显得更加艳冶，你的美真像仙女一样。
3、借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
《清平调·其二》唐：李白译文：请问汉宫得宠妃嫔，谁能和她相像？可爱无比的赵飞燕，还得依仗新妆！4、清水出芙蓉，天然去雕饰。
《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》唐：李白译文：宛如出清水的芙蓉，有大自然天然去雕饰。
5、 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
《长恨歌》唐：白居易译文：她回眸一笑时，千姿百态、娇媚横生；
六官妃嫔，一个个都黯然失色。
春寒料峭时，皇上赐她到华清池沐浴，温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。
1. 关于妻子辛苦的诗句 关于妻子辛苦的诗句 1.急求关于妻子的诗词 我侬词 元 管道升 “你侬我侬，忒煞情多；
情多处，热如火：把一块泥，捻一个你，塑一个我。
将咱两个一齐打破，用水调和；
再捻一个你，再塑一个我。
我泥中有你，你泥中有我：我与你生同一个衾，死同一个椁。
” 入我相思门，知我相思苦， 长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
新婚别 杜甫 兔丝附蓬麻，引蔓故不长。
嫁女与征夫，不如弃路旁。
结发为妻子，席不暖君床。
暮婚晨告别，无乃太匆忙。
君行虽不远，守边赴河阳。
妾身未分明，何以拜姑嫜。
父母养我时，日夜令我藏。
生女有所归，鸡狗亦得将。
君今往死地，沈痛迫中肠。
誓欲随君去，形势反苍黄。
勿为新婚念，努力事戎行。
妇人在军中，兵气恐不扬。
自嗟贫家女，久致罗襦裳。
罗襦不复施，对君洗红妆。
仰视百鸟飞，大小必双翔。
人事多错迕，与君永相望。
元稹 离思 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
鲁迅在《祝福》中写祥林嫂使用的是肖像描写和心理描写的手法。
肖像描写是对人物的外貌特征(主要是脸部）进行描写，通通过对人物的眼睛、眉、嘴、头发、面部肌肉、神态等方面的描写来揭示人物性格的一种方法。
例如：1. 初到鲁镇，她只是个“花白头的人”，第二年的春天，她就成了“黑头发，黑眼睛，青色的脸颊”，再到后来，她“仍旧头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，脸色青黄，只是两颊上已经消失了血色，顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了”。
2. 祥林嫂在那些鲁镇人的眼睛里，就象“伤寒病患者看了柏树一样”。
心理描写是指在文章中，对人物在一定的环境中的心理状态、精神面貌和内心活动进行的描写。
是作文中表现人物性格品质的一种方法。
例如：1. 祥林嫂在反抗改嫁时所表现出来的“出格”的反抗，不仅反映了她对命运的抗争，也反映了她对封建势力的憎恨。
2. 祥林嫂在怀疑魂灵和地狱时反映出的恐惧和紧张，以及她在听到“祝福”时所感受到的更大的恐惧和痛苦。
通过这些手法，鲁迅成功地塑造出了祥林嫂的形象，让她成为了中国现代文学中的一个经典人物。
鲁迅先生通过以下描写手法来塑造祥林嫂人物形象：1. 祥林嫂外貌描写：祥林嫂是一个年轻丧夫、不幸的母亲，然后在鲁镇做工的普通妇女。
她不仅勤劳善良，而且命运悲惨。
通过肖像描写和性格刻画来呈现她的形象。
2. 语言描写：通过语言和对话来展示祥林嫂的性格和命运的变化，以及她在做工和与人的交往中的表现。
3. 侧面描写：通过其他人的反应和态度来呈现祥林嫂的形象。
例如，鲁四老爷和四婶对她的态度，卫老婆子和柳妈对她的评价，鲁镇其他人对她的看法等。
4. 行动描写：通过祥林嫂的行为和行动来展示她的性格和命运。
例如，她如何拼命工作，如何顽强地试图赎回自己的卖身契等。
5. 祥林嫂的心理描写：通过描写祥林嫂内心的痛苦、挣扎和绝望，来呈现她的形象。
例如，她对自己的命运、做工的环境、人们的评价等的思考和感受。
总的来说，鲁迅先生通过多种描写手法，从不同的角度和层面来塑造祥林嫂这个人物形象，使她成为一个立体、饱满的形象，也让读者对她的命运和性格有更深入的理解和感受。
这些描写手法包括肖像描写、语言描写、侧面描写、行动描写和心理描写等。
这些手法相互交织，共同构建了祥林嫂这一形象，展示了她的悲惨命运、性格特点和内心的挣扎，让读者对她的遭遇产生共鸣和同情。
同时，这些描写手法也展示了鲁迅先生的写作风格和技巧，使小说具有强烈的艺术感染力。
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