一方面又以开阔的视野,从外国散文那里发见了可资现代散文借镜的创作资源。
他说:“外国文学里有一种所谓论文,其中大约可以分作两类:一批评的,是学术性的。
二论述的,是文艺性的,又称作美文,这里边又可以引出叙事与抒情。
但也很多两者夹杂的。
这种美文似乎在英语国民里最发达”。
[⑤] 周作人的“美文”说不但使散文从“杂文学”的混沌状态中解放了出来,而且确定了现代散文的多种体式与基本特征,同时还为现代散文的文体发展提供了民族性的依据和世界性的参照。
后来,在《自己的园地·自序》中,他又提出了“抒情的论文”概念,将议论性的杂感也视为“美文”创作之一种。
从上述的文章,可以看出周作人建构现代散文文体的思路:即将叙事、抒情和议论视为现代散文的三大要素,这与后来写作课程中通用的叙述散文、抒情散文和议论散文的三分法大体上是一致的。
在现代散文的“文类文体”建设方面,值得一提的还有朱自清。
尽管朱自清不把散文当“纯艺术品”看待,认为散文在艺术性方面比小说和诗歌要低。
不过他将现代散文分为广义和狭义两种,还是体现了他作为一个文体家的远见卓识。
在《什么是散文》和《关于散文的写作——答“文艺知识”编者问八题》中,他指出,“散文的意思不止一个”。
“广义的散文,对韵文而言。
狭义的散文,似乎指带有文艺性的散文而言,那么小说、小品、杂文都是的。
最狭义的散文是文艺的一部门,跟诗歌、小说、戏剧、文学批评并列着,小品和杂文都包括在这一意义的杂文里”。
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