…
我没想到把它给翻出来了…
…
当时我把它刷了,很难刷净…
…
我打断她说,就是有人用过也不要紧,反正我是用它铺工作台,只要油布没有窟窿就行。
她说,小姑娘你不要急。
要是你听完了我给你讲的这块油布的故事,你还要用它去铺桌子,我就把它送给你。
我那时和你现在的年纪差不多,在病房当护士,人人都夸我态度好技术高。
有一天,来了两个重度烧伤的病人,一男一女。
后来才知道他们是一对恋人,正确地说是新婚夫妇。
他们相好了许多年,吃了很多苦,好不容易才盼到大喜的日子。
没想到婚礼的当夜,一个恶人点燃了他家的房檐。
火光熊熊啊,把他们俩都烧得像焦炭一样,我被派去护理他们,一间病房,两张病床,这边躺着男人,那边躺着女人。
他们浑身漆黑,大量地渗液,好像血都被火焰烤成水了。
医生只好将他们全身赤裸,抹上厚厚的紫草油,这是当时我们这儿治烧伤最好的办法。
可水珠还是不断地外渗,刚换上的布单几分钟就湿透。
搬动他们焦黑的身子换床单,病人太痛苦了。
医生不得不决定铺上油布。
我不断地用棉花把油布上的紫色汁液吸走,尽量保持他们身下干燥。
别的护士说,你可真倒媚;
护理这样的病人,吃苦受累还是小事,他们在深夜呻吟起来,像从烟囱中发出哭泣,多恐怖! 我说,他们紫黑色的身体,我已经看惯了。
再说他们从不呻吟。
别人惊讶地说,这么危重的病情不呻吟,一定是他们的声带烧糊了。
我气愤地反驳说,他们的声带仿佛被上帝吻过,一点都没有的伤。
别人不服,说既然不呻吟,你怎么知道他们的嗓子没伤? 我说,他们唱歌啊!在夜深人静的时候,他们会给对方唱我们听不懂的歌。
有一天半夜,男人的身体渗水特别多,都快漂浮起来了。
我给他换了一块新的油布,喏,就是你刚才看到的这块。
无论我多么轻柔,他还是发出了一声低沉的呻吟。
换完油布后,男人不作声了。
女人叹息着问,他是不是昏过去了?我说,是的。
女人也呻吟了一声说,我们的脖子硬得像水泥管,转不了头。
虽说床离得这么近,我也看不见他什么时候睡着什么时候醒。
为了怕对方难过,我们从不呻吟。
现在,他呻吟了,说明我们就要死了。
我很感谢您。
我没有别的要求,只请你把我抱到他的床上去,我要和他在一起。
女人的声音真是极其好听,好像在天上吹响的笛子。
我说,不行。
病床那么窄,哪能睡下两个人?她微笑着说,我们都烧焦了,占不了那么大的地方。
我轻轻地托起紫色的女人,她轻得像一片灰烬…
…
老大妈说,我的故事讲完了。
你要看看这块油布吗? 我小心翼翼地揭开油布,仿佛鉴赏一枚巨大的纪念邮票。
由于年代久远,布面微微有点粘连,但我还是完整地摊开了它。
在那块洁净的豆青色油布中央,有两个紧紧偎依在一起的淡紫色人形。
有关毕淑敏的短篇抒情散文篇二:我很重要 当我说出“
我很重要”
这句话的时候,颈项后面掠过一阵战栗。
我知道这是把自己的额头裸露在弓箭之下了,心灵极容易被别人的批判洞伤。
许多年来,没有人敢在光天化日之下表示自己“
很重要”
。
我们从小受到的教育都是—
—
“
我不重要”
。
作为一名普通士兵,与辉煌的胜利相比,我不重要。
作为一个单薄的个体,与浑厚的集体相比,我不重要。
作为一位奉献型的女性,与整个家庭相比,我不重要。
作为随处可见的人的一分子,与宝贵的物质相比,我们不重要。
我们—
—
简明扼要地说,就是每一个单独的“
我”
—
—
到底重要还是不重要? 我是由无数星辰日月草木山川的精华汇聚而成的。
只要计算一下我们一生吃进去多少谷物,饮下了多少清水,才凝聚成一具美轮美奂的躯体,我们一定会为那数字的庞大而惊讶。
平日里,我们尚要珍惜一粒米、一叶菜,难道可以对亿万粒菽粟亿万滴甘露濡养出的万物之灵,掉以丝毫的轻心吗? 当我在博物馆里看到北京猿人窄小的额和前凸的吻时,我为人类原始时期的粗糙而黯然。
他们精心打制出的石器,用今天的目光看来不过是极简单的玩具。
如今很幼小的孩童,就能熟练地操纵语言,我们才意识到已经在进化之路上前进了多远。
我们的头颅就是一部历史,无数祖先进步的痕迹储存于脑海深处。
我们是一株亿万年苍老树干上最新萌发的绿叶,不单属于自身,更属于土地。
人类的精神之火,是连绵不断的链条,作为精致的一环,我们否认了自身的重要,就是推卸了一种神圣的承诺。
回溯我们诞生的过程,两组生命基因的嵌合,更是充满了人所不能把握的偶然性。
我们每一个个体,都是机遇的产物。
常常遥想,如果是另一个男人和另一个女人,就绝不会有今天的我…
…
即使是这一个男人和这一个女人,如果换了一个时辰相爱,也不会有此刻的我…
…
即使是这一个男人和这一个女人在这一个时辰,由于一片小小落叶或是清脆鸟啼的打搅,依然可能不会有如此的我…
…
一种令人怅然以至走入恐惧的想象,像雾霭一般不可避免地缓缓升起,模糊了我们的来路和去处,令人不得不断然打住思绪。
我们的生命,端坐于概率垒就的金字塔的顶端。
面对大自然的鬼斧神工,我们还有权利和资格说我不重要吗? 对于我们的父母,我们永远是不可重复的孤本。
无论他们有多少儿女,我们都是独特的一个。
假如我不存在了,他们就空留一份慈爱,在风中蛛丝般飘荡。
假如我生了病,他们的心就会皱缩成石块,无数次向上苍祈祷我的康复,甚至愿灾痛以十倍的烈度降临于他们自身,以换取我的平安。
我的每一滴成功,都如同经过放大镜,进入他们的瞳孔,摄入他们心底。
假如我们先他们而去,他们的白发会从日出垂到日暮,他们的泪水会使太平洋为之涨潮。
面对这无法承载的亲情,我们还敢说我不重要吗? 我们的记忆,同自己的伴侣紧密地缠绕在一处,像两种混淆于一碟的颜色,已无法分开。
你原先是黄,我原先是蓝,我们共同的颜色是绿,绿得生机勃勃,绿得苍翠欲滴。
失去了妻子的男人,胸口就缺少了生死攸关的肋骨,心房裸露着,随着每一阵轻风滴血。
失去了丈夫的女人,就是齐斩斩折断的琴弦,每一根都在雨夜长久地自鸣…
…
面对相濡以沫的同道,我们忍心说我不重要吗? 俯对我们的孩童,我们是至高至尊的惟一。
我们是他们最初的宇宙,我们是深不可测的海洋。
假如我们隐去,孩子就永失淳厚无双的血缘之爱,天倾东南,地陷西北,万劫不复。
盘子破裂可以粘起,童年碎了,永不复原。
伤口流血了,没有母亲的手为他包扎。
面临抉择,没有父亲的智慧为他谋略…
…
面对后代,我们有胆量说我不重要吗? 与朋友相处,多年的相知,使我们仅凭一个微蹙的眉尖、一次睫毛的抖动,就可以明了对方的心情。
假如我不在了,就像计算机丢失了一份不曾复制的文件,他的记忆库里留下不可填补的黑洞。
夜深人静时,手指在揿了几个电话键码后,骤然停住,那一串数字再也用不着默诵了。
逢年过节时,她写下一沓沓的贺卡。
轮到我的地址时,她闭上眼睛…
…
许久之后,她将一张没有地址只有姓名的贺卡填好,在无人的风口将它焚化。
相交多年的密友,就如同沙漠中的古陶,摔碎一件就少一件,再也找不到一模一样的成品。
面对这般友情,我们还好意思说我不重要吗? 我很重要。
我对于我的工作我的事业,是不可或缺的主宰。
我的独出心裁的创意,像鸽群一般在天空翱翔,只有我才捉得住它们的羽毛。
我的设想像珍珠一般散落在海滩上,等待着我把它用金线串起。
我的意志向前延伸,直到地平线消失的远方…
…
没有人能替代我,就像我不能替代别人。
我很重要。
我对自己小声说。
我还不习惯嘹亮地宣布这一主张,我们在不重要中生活得太久了。
我很重要。
我重复了一遍。
声音放大了一点。
我听到自己的心脏在这种呼唤中猛烈地跳动。
我很重要。
我终于大声地对世界这样宣布。
片刻之后,我听到山岳和江海传来回声。
是的,我很重要。
我们每一个人都应该有勇气这样说。
我们的地位可能很卑微,我们的身分可能很渺小,但这丝毫不意味着我们不重要。
重要并不是伟大的同义词,它是心灵对生命的允诺。
人们常常从成就事业的角度,断定我们是否重要。
但我要说,只要我们在时刻努力着,为光明在奋斗着,我们就是无比重要地生活着。
让我们昂起头,对着我们这颗美丽的星球上无数的生灵,响亮地宣布—
—
我很重要。
有关毕淑敏的短篇抒情散文篇三:儿子的创意 儿子在家里乱翻我的杂志。
突然说:“
我准备到日本旅游一次。
”
因为他经常异想天开,我置之不理。
他很郑重地说:“
这上面写着一个有关宗教博物馆建筑的创意征文比赛。
金牌获得者,免费到日本观光旅游。
”
说着,把一本海外刊物递给我。
我看也不看地说:“
关于宗教,你懂得多少?关于建筑,你懂得多少?你还是好好做功课吧。
”
他毫不气馁地说:“
可是我有创意啊,比如博物馆里可以点燃藏香,给人一种浓郁的宗教气氛。
比如博物馆里可以卖斋饭,让人色香味立体地感受宗教。
比如…
…
”
我打断他说:“
别比如了。
我记得你小时候连积木都搭不好,还侈谈什么建筑!”
十几岁的儿子好脾气,不理睬我的挖苦。
自语道:“
在地面挖一个巨大的深坑,就要100米吧,然后把这个博物馆盖在底下…
…
”
我说:“
噢,那不成了地下宫殿?”
儿子不理我,遐想着说:“
博物馆用透明的建筑材料砌成外墙,这样,参观的人们时时刻刻感到土地的存在,产生一种神秘感。
地面部分设计成螺旋状的飞梯,象征着人类将向宇宙探索…
…
”
他在空中比划了一个上大下小的图形。
我不客气地打断他:“
挖到地下那么深的地方,会有水涌出来,积成一个火山口样的湖泊。
想过没有?还有你设计的飞梯,空中的螺旋状,多么危险!还有…
…
”
儿子摆摆手说:“
妈妈,您说的问题都是问题。
不过那是工程师们的事,不关我的创意。
妈妈,您知道什么是创意吗?那就是最富于创造性的意见啊!”
我叹了一口气说:“
好了,随你瞎想好了。
不过我要提醒你一句,对于一个学生来说,我以为最好的创意莫过于一个好成绩了。
”
儿子在电脑上完成了他的创意。
付邮之前,我说:“
可以让我看看你的完成稿吗?”
他翻了我一眼说:“
您是评委吗?”
我只好一笑了之。
很长时间过去了,儿子收到了一个写着他的名字并称他为“
先生”
的大信封。
是那家发起部门寄来的。
。
女作家毕淑敏的情感散文、心理散文创作颇具特色。
她从个体生命体验出发,观察世界、分析社会、把握生活。
可以看到,毕淑敏的散文充溢着求真尚美的精神特质,而散文语言作为毕淑敏的主体言说方式,也形成了独特的语言特色。
下面是我给大家带来的精选毕淑敏的抒情散文欣赏,供大家欣赏。
精选毕淑敏的抒情散文欣赏篇一:柔和 “
柔和”
这个词,细想起来挺有意思的。
先说“
和”
字,由禾苗和口两问部分组成,那涵义大概就是有了生长着的禾苗,嘴里的食物就有了保障,人就该气定神闲,和和气气了。
这个规律,在农耕社会或许是颠扑不破的。
那时只要人的温饱得到解决,其他的都好说。
随着社会和科技的发达进步。
人的较低层次需要得到满足之后,单是手中的粮,就无法抚平激荡的灵魂了。
中国有句俗话,叫作“
吃饱了撑的—
—
没事找事”
。
可见胃充盈了之后,就有新的问题滋生,起码无法达到完全的心平气和。
再说“
柔”
这个字。
通常想起它的时候,好像稀泥一滩,没什么盘骨的模样。
但细琢磨,上半部是“
矛”
,下半部是“
木”
—
—
一支木头削成的矛,看来还是蛮有力度和进攻性的。
柔是褒义,比如“
柔韧、以柔克刚、刚柔相济、百炬钢化作指柔…
…
”
,都说明它和阳刚有着同样重要的美学和实践价值。
记得早年当医学生的时候,一天课上先生问道,大家想想,用酒精消毒的时候,什么浓度为好?学生齐声回答,当然是越高越好啦!先生说,错了。
太高浓度的酒精,会使细菌的外壁在极短的时间内凝固,形成一道屏障,后续的酒精就再也杀不进去了,细菌在壁垒后面依然活着。
最有效的浓度是把酒清的浓度调得柔和一些,润物无声地渗透进去,效果才佳。
于是我第一次明白了,柔和有时比风暴更有力量。
柔和是一种品质与风格。
它不是丧失原则,而是一种更高境界的坚守,一种不曾剑拨弩长,依旧扼守尊严的艺术。
柔和是内在的原则和外在的弹性充满和谐的统一,柔和是虚怀若谷的谦逊啊。
不信,你看看报上征婚广告净是征询性格柔和的伴侣。
人们希望目光是柔和的,语调是柔和的,面庞的线条是柔和的,身体的张力是柔和的…
…
当我们轻轻念出“
柔和”
这个词的时候,你会觉得有一缕缕蓝色的温润,弥漫在唇舌之间。
有人追索柔和,以为那是速度和技巧的掌握。
书刊上有不少教授柔和的小诀窍,比如怎样让嗓音柔和,手势柔和…
…
我见了一个女孩子,为了使性情显出柔和,在手心用油笔写了大大的“
慢”
字,天天描一遍,掌总是蓝的。
以致扬手时常吓人一跳,以为她练了邪门武功。
并为自己规定每说一句话之前,在心中默数从1到10…
…
她除了让人感到木呐和喜怒无常外,与柔和不搭界。
一个人的心如若为柔和,所有对外的柔和形式的摹仿和操练,都是沙上楼阁。
看看天空和海洋吧。
当它们最美丽和博大,最安宁和清洁的时候,它们是柔和的。
只有成长了自己的心,才会在不经意之间,收获了柔和。
我们的声音柔和了,就更容易渗透到辽远的空间。
我们的目光柔和了,就更轻灵地卷起心扉的窗纱。
我们的面庞柔和了,就更流畅地传达温暖的诚意。
我们的身体柔和了,就更准确地表明与人平等的信念。
柔和,是力量的内敛和高度自信的宁馨儿。
愿你一定在某一个清晨,感觉出柔和像云雾一般悄然袭身。
精选毕淑敏的抒情散文欣赏篇二:那个搭车的青年 那一年,我“
五一”
放假回家,搭了一辆地方上运送旧轮胎的货车,颠簸了一天,夜幕降临才进入离家百来里的戈壁。
正是春天,道路翻浆。
突然在无边的沉寂当中,立起一根土柱,遮挡了银色的车灯。
“
你找死吗?你!你个兔崽子!”
司机破口大骂。
我这才看清是个青年,穿着一件黄色旧大衣,拎着一个系着棕绳的袋子。
“
我不是找死,我要搭车,我得回家。
”
“
不搭!你没长眼睛吗?司机楼里已经有人了,哪有你的地方!”
司机愤愤地说。
“
我没想坐司机楼子,我蹲大厢板就行。
”
司机还是说:“
不搭!这样的天,你蹲大厢板会生生冻死!”
说着,踩了油门,准备闪过他往前开。
那个人抱住车灯说:“
就在那儿…
…
我母亲病了…
…
我到场部好不容易借到点小米…
…
我母亲想吃…
…
”
“
让他上车吧!”
我有些同情地说。
他立即抱着口袋往车厢上爬:“
谢谢谢…
…
谢…
…
”
最后一个“
谢”
字已是从轮胎缝隙里发出来的。
夜风在车窗外凄厉地鸣叫。
司机说:“
我有一个同事,是个很棒的师傅。
一天,他的车突然消失了,很长时间没有踪影。
后来才知道,原来是有个青年化装成一个可怜的人,拦了他的车,上车以后把他杀死,甩在沙漠上,自己把车开跑了。
”
我心里一沉,找到司机身后小窗的一个小洞,屏住气向里窥探。
“
他好像有点冷,别的就看不出什么了。
”
我说。
“
再仔细瞅瞅。
我好像觉得他要干什么。
”
这一次,我看到青年敏捷地跳到两个大轮胎之间,手脚麻利地搬动着我的提包。
那里装着我带给父母的礼物:“
哎呀,他偷我的东西呢!”
司机很冷静地说:“
怎么样?我说的不错吧。
”
“
然后会怎么样呢?”
我带着哭音说。
“
你也别难过。
我有个法子试一试。
”
只见司机狠踩油门,车就像被横刺了一刀的烈马,疯狂地弹射出去。
我顺着小洞看去,那人仿佛被冻僵了,弓着腰抱着头,石像般凝立着,企图凭借冰冷的橡胶御寒。
我的提包虽已被挪了地方,但依旧完整。
我把所见跟司机讲了,他笑了,说:“
这就对了,他偷了东西,原本是要跳车了,现在车速这么快,他不敢动了。
”
路面变得更加难走,车速减慢了。
我不知如何是好,紧张地盯着那个小洞。
青年也觉察到了车速的变化,不失时机地站起身,重新搬动了我的提包。
我痛苦地几乎大叫,就在这时,司机趁着车的趔趄,索性加大了摇晃的频率,车身剧烈倾斜,车窗几乎吻到路旁的沙砾。
我想到贼娃子一举伤了元气,一时半会儿可能不会再打我提包的主意了,心里安宁了许多。
只见那个青年艰难地往轮胎缝里爬,他把我的提包紧紧地抱在怀里,往手上哈着气,摆弄着拉锁上的提梁。
这时,他扎在口袋上的绳子已经解开,就等着把我提包里的东西搬进去呢…
…
“
师傅,他…
…
他还在偷,就要把我的东西拿走了…
…
”
我惊恐万状地说。
“
是吗?”
师傅这次反倒不慌不忙,嘴角甚至显出隐隐的笑意。
“
到了。
”
司机突然干巴巴地说。
我们到一个兵站了,也是离那个贼娃子住的村最近的公路,他家那儿是根本不通车的,至少还要往沙漠腹地走10公里…
…
司机打亮了驾驶室里的大灯,说:“
现在不会出什么事了。
”
那个青年挽着他的口袋,像个木偶似的往下爬,狼狈地踩着轱辘跌下来,跪坐在地上。
不过才个把时辰的车程,他脸上除了原有的土黄之外,还平添了青光,额上还有蜿蜒的血迹。
“
学学啦…
…
学学…
…
”
他的舌头冻僵了,把“
谢”
说成“
学”
。
我们微笑地看着他,不停地点头。
他说:“
学学你们把车开得这样快,我知道你们是为我在赶路…
…
”
他抹了一把下颌,擦掉的不知是眼泪、鼻涕还是血。
他点点头,恋恋不舍地离开了我们。
看着他蹒跚的身影,我不由自主地喝了一声:“
你停下!”
“
我要查查我的东西少了没有。
”
我很严正地对他说。
司机赞许地冲我眨眨眼睛。
青年迷惑地面对我们,脖子柔软地耷拉下来,不堪重负的样子。
我爬上大厢板,动作是从未有过的敏捷。
我看到了我的提包,像一个胖胖的婴儿,安适地躺在黝黑的轮胎之中。
我不放心地摸索着它,每一环拉锁都像小兽的牙齿般细密结实。
突然触到棕毛样的粗糙,我意识到这正是搭车人袋子上那截失踪的棕绳。
它把我的提包牢牢地固定在大厢的木条上,像焊住一般结实。
我的心像凌空遭遇寒流,冻得皱缩起来。
精选毕淑敏的抒情散文欣赏篇三:失去四肢的泳者 一位外国女孩,给我讲了这样一个故事—
—
举行残疾人运动会,报名的时候,来了一个失却了双腿的人,说他要参加游泳比赛。
登记小姐很小心地问他在水里将怎样游,失却双腿的人说他会用双手游泳。
又来了一个失却了双臂的人,也要报名参加游泳比赛,小姐问他将如何游,失却双臂的人说他会用双腿游泳。
小姐刚给他们登记完了,来了一个既没有双腿也没有双臂,也就是说,整个失却了四肢的人,也要报名参加游泳比赛。
小姐竭力镇静自己,小声问他将怎样游泳,那人笑嘻嘻地答道:“
我将用耳朵游泳。
”
他失却四肢的躯体好似圆滚滚的梭。
由于长久的努力,他的耳朵大而强健,能十分灵活地扑动向前。
下水试游,他如同一枚鱼雷出膛,速度比常人还快。
于是,知道底细的人们暗暗传说,一个伟大的世界纪录即将诞生。
正式比赛那一天,人山人海。
当失却四肢的人出现在跳台的时候,简直山呼海啸。
发令枪响了,运动员嘭嘭入水。
一道道白箭推进,浪花迸溅,竟令人一时看不清英雄的所在。
比赛的结果出来了,冠军是失却双腿的人。
季军是…
…
英雄呢?没有人看到英雄在哪里,起码是在终点线的附近,找不着英雄独特的身姿。
真奇怪,大家分明看到失却四肢的游泳者,跳进水里了啊! 于是更多的人开始寻找,终于在起点附近摸到了英雄。
他沉入水底,已经淹死了。
在他的头上,戴着一顶鲜艳的游泳帽,遮住了耳朵。
那是根据泳场规则,在比赛前由一位美丽的姑娘给他戴上的。
我曾指导这个故事讲给旁人听。
听完这后的反应,形形色色。
有人说,那是一个阴谋。
可能是哪个想夺冠军的人出的损招—
—
扼杀了别人才能保住自己。
有人说,那个来送泳帽的人,如果不是一个漂亮的女孩子就好了。
泳者就不会神魂颠倒。
就算全世界的人都忘记了他的耳朵的功能,他也会保持清醒,拒绝戴那顶美丽杀人的帽子。
有人说,既然没了手和脚,就该守本分,游什么泳呢?要知道水火无情,孤注一掷的时候,风险随时会将你吞没。
有人说,为什么要有这么混账的规则,游泳帽有什么作用?各行各业都有这种教条的规矩,不知害了多少人才,重重陋习何时才会终结? 这把这些议论告诉女孩。
她说,干吗都是负面?这是一个笑话啊,虽然有一点深沉。
当我们没有脚的时候,我们可以用手奋斗。
当我们手和脚都没有的时候风们可以用耳朵奋斗。
但是,即使在这时,我们依然有失败甚至完全毁灭的可能。
很多英雄,在战胜了常人难以想像的艰难困苦之后,并没有得到最后的成功。
凶手正是自己的耳朵—
—
你的是值得骄傲的本领! 。
毕淑敏有以下散文作品:《你要好好爱自己》、《藏在这世界的优美》、《恰到好处的幸福》、《一个人就是一支骑兵》、《拯救乳房》等。
1、《你要好好爱自己》该书讲了女人在生活和自身成长中可能会遇到的一些问题,比如忧郁、孤独、童年的创伤、结束一段情感关系或者失去一些生命中重要的人,其他让人身陷困境的挫折等等,也讲了一些美好的人和事。
毕淑敏以一个心理医生的冷静睿智和一个作家的温暖体恤带给我们力量:你要好好爱自己,接受自己的身体、容貌,接受自己的不完美,去挖掘自我身心的美好。
2、《藏在这世界的优美》《藏在这世界的优美》是作家毕淑敏在中东、巴尔干半岛、北美、西藏等地的旅行心灵感悟。
笔触唯美,描述当地历史,体验纯正风情。
所写内容包罗万象,融合历史、政治、风景、人生、故事为一体,可读性极高。
本书全彩四色,不仅收录毕老师旅游时的唯美私人收藏照片,而且邀请享誉欧洲的画家golo绘制全书插图封面。
3、《恰到好处的幸福》是2014年湖南文艺出版社出版的图书,作者是毕淑敏。
该书收录了毕淑敏2014年的最新作品。
作者把“幸福”作为一种正面的人生价值提出,以烛光般温暖的文字引读者穿过漫漫长夜。
本书是一本充满温暖力量的灵魂读物,教你构建合理期望,学习面对幸福把握尺度,在欲望和现实中找到平衡,收获丰硕愉悦的幸福人生。
4、《欣喜是自酿的》这是毕淑敏写给万千读者的幸福秘诀。
不要躲在心里舒适区里为自己的平庸寻找借口。
快乐要自己找,幸福要自己寻。
不要怨天尤人、推卸责任,你不是别人世界的参与者,你是自己的世界的建造者,你的人生,须由你亲手一砖一瓦地搭建。
只有成长本身会带来真正的安全感。
因为这种安全感是建立在自己的能力之上,所以非常稳定可靠。
所谓真牛人自带风水,真美人自带桃花,其实也是告诉你:真正的幸福,从来都是来自自己的双手。
毕淑敏散文作品如下:1、《生命的借记卡》:毕淑敏的这篇散文,巧用借记卡这个意象,生动形象地阐述了对生命的理解,深入浅出地告诉我们生命的有限与可贵。
只减不增的岁月,对任何人都是不变的规律。
2、《你要好好的爱自己》:该书讲了女人在生活和自身成长中可能会遇到的一些问题,比如忧郁、孤独、童年的创伤、结束一段情感关系或者失去一些生命中重要的人,其他让人身陷困境的挫折等等,也讲了一些美好的人和事。
3、《读书使人优美》:这篇文章主要讲:人们都向往美好,然后,有些人使出万千手段,千方百计,百计前方寻找美容办法。
如:整容、涂脂抹粉。
但人们却忽略了一种最简单的美容方法:那就是读书。
读书能让人专注,完美。
4、《紫色人形》:借助一块旧油布为道具,讲述了一段感人至深荡气回肠的爱情故事。
看似平淡无奇的叙述,却是铺垫合理,引入自然,起承转合颇具匠心。
5、《提醒幸福》:它阐述了在生活上喜或者悲的时候,都要提醒自己,正确看待事情,尤其要记得关于幸福的提醒,它给了我很大的感触。
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