兰姆散文代表作品-汪曾祺的散文代表作品

查尔斯·兰姆作品

　　查尔斯·兰姆（Charles Lamb，1775—1834），英国散文家。

　　代表作：　　Tales from Shakespeare《莎士比亚戏剧故事集》　　Album Verses　　Essays of Elia《伊利亚随笔》　　在19世纪初期的英国文学界，有这么一位作家，他个子不高，身材瘦弱，一件伦敦职员常穿的黑色燕尾服下摆紧贴在细细的腿上；
面孔是长长的，一双淡褐色的眼珠有时流露出忧郁的神气，有时又含着调皮的光芒；
他性格温和，有时又有点倔倔的脾气；
他有口吃的毛病，可在朋友们当中又爱说句俏皮话；
他的文章也写得有点曲折、古怪。

这个人就是英国散文家查尔斯·兰姆。

　　作为一位作家，“伟大”之类的称号加不到兰姆的头上，但作为一个 随笔作家，兰姆却是与蒙田并列的具有世界声誉的一大家。

　　兰姆出身贫穷，他的父亲是一个律师的亲信佣人。

他七岁时进入为贫寒子弟而开设的伦敦基督慈幼学校念书，拉丁文学得很好，是高材生，可惜口吃，不能升入大学。

他14岁即辍学自谋生活，先在伦敦南海公司、后在东印度公司整整做了三十六年职员，直到50岁退休。

所以，他曾经开玩笑说自己的真正著作“全集”就是每天在公司里登录的那些大帐本。

　　兰姆一生经历平凡但又屡遭不幸。

他小时常到外祖母为人管家的乡下田庄去住，认识一个名叫安妮·西蒙斯的小姑娘，青梅竹马，有了感情。

但他20岁时，安妮却与一个当铺老板结婚。

在失恋的打击下，兰姆一度精神失常，在疯人院住了六周，才得复元。

次年，他家里发生一件大祸：他的姐姐玛利因日夜赶做针线活贴补家用，过度劳累，发了疯病，竟拿小刀刺死了自己的母亲。

这件事决定了兰姆一辈子的生活道路。

为了赡养老父亲、照顾疯姐姐，他把沉重的家庭负担完全挑在自己身上。

为了不使玛利流落到疯人院，他一生未婚，与姐相依为命，过着清寒寂寞的生活。

　　兰姆的文学写作大部分是在下班之后业余进行的。

他写过诗歌、传奇、剧本、莎剧论文。

美术评论，还和玛利合写过一部《莎士比亚戏剧故事集》（我国解放前的中译本曾叫作《莎氏乐府本事》）——这原是为英国儿童写的通俗读物，现已成为全世界莎剧初学者必读的入门书。

　　1818年，兰姆43岁，出了两卷《文集》，打算“封笔”了。

但是《伦敦杂志》的一位有眼光的主编向他约稿，文章内容和形式都不限，月出一篇。

这对一个作家来说是极其宝贵的机遇。

兰姆可以不受任何拘束地写出自己最熟悉、最高兴写的东西。

于是他借用一位老同事的名字“伊利亚”作为笔名，陆陆续续发表了大小六十多篇随笔散文．以后出版成为两本书，即《伊利亚随笔》（1823）和《伊利亚续笔》（1833）——这是兰姆最重要的代表作。

　　兰姆的这些随笔内容多种多样：或写他青少年时代的往事，或写他的亲人朋友，或写他做小职员的辛苦生涯，或写他忙中偷闲的小小乐趣，或漫谈他读过的书、念过的诗、看过的戏、认识的演员，或写伦敦的街景市情，还写乞丐、扫烟囱的穷孩子，写书呆子、单身汉和酒鬼，等等。

他的笔法是叙事、抒情、议论互相穿插，使用的语言是白话之中夹点又言，情调是亦庄亦谐、寓庄于谐，在谐谑之中暗含着个人的辛酸。

　　从文学史的角度说，兰姆的随笔属于英国浪漫派文学运动的一个分支。

从思想上摆脱理性主义的约束，追求个性和感情的解放；
从创作方法上摆脱古典主义的限制，追求“我手写我心”——在这些根本方面，兰姆和其他英国浪漫派作家并无二致。

但不同之处在于：当其他浪漫派作家（如华慈华斯）以农村、大自然。

崇高理想、热烈爱情当作自己的汇歌对象时，兰姆在自己的随笔里却以伦敦的城市生活为自己的描写对象；
他从城市的芸芸众生中寻找出有诗意的东西，赋予日常生活中的平凡小事以一种浪漫的异彩。

美国学者安妮特·鲁宾斯坦博士指出：兰姆是19世纪资本主义社会中职员、教员、会计、雇佣文人等中下层“白领工人”的代言人。

　　兰姆生活在18、19世纪之交，当时全欧的最大政治事件是法国革命。

兰姆在早年和其他英国热血青年一样，受法国革命影响，结交了一批思想激进的朋友，一同著文办刊，向反动保守势力斗争，同时也受对方攻击。

但滑铁卢一战，拿破仑失败，欧洲形势大变，封建势力复辟；
英国政府的政策日趋反动，兰姆的朋友们也走向分化，有的受舆论围攻，有的受审讯、下狱，有的流亡国外，有的思想转为保守。

在这种形势下，兰姆写文章只谈日常琐事了。

批评家贝雷尔说：“兰姆知道自己神经脆弱，又深知自己一生中所要承受的沉重负担，所以他拼命躲进那些琐事里，有意装傻，以免由于激动而变成疯子。

”他有他的苦衷。

尽管如此，兰姆一生中对于社会下层的穷困者、弱小者、妇女、儿童和残疾人始终怀着真挚的同情，对于他那些处于逆境之中的思想激进的朋友，如葛德文、亨特和赫兹利特等，他一如既往地保持着友谊，并尽力给予支援帮助。

这种感情，从他的随笔的字里行问时时可以觉察出来。

　　兰姆在他的随笔中使用了一种特殊的文风，那是个性毕露、披肝沥胆的——读了他的随笔，就了解了他的个人经历、性格和感受。

因此，他说过：他的随笔集，不需要序言来介绍，因为他的每篇随笔都是自己的“序言”。

他的文章写得文白交错、迂回曲折而又跌宕多姿、妙趣横生——这是由他那不幸遭遇所形成的性格，以及他那博览群书所养成的“杂学”所整个决定的。

他的风格像是突破了重重障碍、从大石下弯弯曲曲发芽生长、终于开放的一朵奇花。

他的随．笔写作，是把个人的不幸升华为美妙的散文作品。

他常常板着面孔说笑话。

两剿伊利亚随笔肿贯串着一种别人无从模仿的幽默感。

这种幽默乃是一颗善良的心所发出的含泪微笑。

　　应该顺便一说的是：“絮语散文”这个名词是我国“五四”以后对于英国文学中的familiar essay的一种早期译法，今天一般称为“随笔”或“小品文”，其含意自然是“漫谈式。

charles lamb的作品！

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生于伦敦，其父为法学院执事索尔特充当助手及家仆。

兰姆自幼好读书，索尔特家藏书任他广泛浏览。

7岁入伦敦基督慈幼学校,与诗人柯尔律治、亨特同学，自此与柯尔律治结成终生莫逆之交。

兰姆的《三十五年前的基督慈幼学校》（1813）一书，即这一段生活的回忆。

在校时成绩斐然，原拟升入剑桥大学深造，因口吃不利于言，于15岁辍学。

17岁进入东印度公司任簿记员，直至1825年退休。

兰姆的姐姐玛丽患精神病，1796年9月忽然大发作, 竟杀其母。

他悲痛之极，决心毕生照拂、护理玛丽。

玛丽发病时住疯人院，平素家居则头脑清醒，与他合作著述，对他的文学事业大有助益。

兰姆当时虽默默无闻, 但交游者大多是著名文人,其中包括葛德文、哈兹里特、胡德、华兹华斯和柯尔律治等人，这种珍贵的友情成为兰姆一生中生活的动力和乐趣。

兰姆的文学生涯从诗歌创作开始。

他的诗深受柯尔律治的影响，个别篇章可能是与柯尔律治合写的。

他以格律严谨取胜，不善于写无韵体诗。

他的诗有《熟悉的旧面容》(1798)和《昙花一现的婴儿》等，但成就不高。

他也写过剧本，有诗剧《约翰?伍德维尔》(1802)和闹剧《H君》(1806)。

后来他与玛丽合写儿童文学作品,最成功的是《莎士比亚故事集》(1807)，用散文复述莎士比亚部分剧作的内容,风行一时，流传至今。

此外,他还写过一部悲剧故事《萝莎蒙?格雷》(1798)。

1808年出版的《莎士比亚同时代英国戏剧诗人之范作》是一部作品选集，收集17世纪各个著名剧作家作品的片断，附有简短的评论。

当时英国人对莎士比亚及其同时代剧作家极为漠视。

兰姆着重加以评介，重新引起读者对伊丽莎白时期文学遗产的兴趣。

兰姆所写的评论文章不多，其中《论莎士比亚的悲剧》一文表明他对莎士比亚剧作所感兴趣之处在于人物的性格,而不是情节结构;
他认为莎士比亚的剧作不适宜于上演,只适于阅读。

他唯一的一篇较长的评论文章,是评论华兹华斯的《出游》，其中说出了诗人的天才和独创性。

兰姆对文学批评的见解，散见于他的书信中。

他十分景仰17世纪的戏剧诗人和散文家福勒、布朗和伯顿，以及18世纪的小说家；
他对各时期的写实作品都感兴趣，而对矫揉造作的作品和世外桃源式的田园诗则表示厌烦；
他好谈体裁形式，而少谈内容，从不讨论作品的布局结构。

兰姆最大的成就是随笔。

他的随笔的最大特点是笔调亲切，富有生活气息和人情味。

兰姆不像18世纪的散文家，爱讲大道理，阐发哲学思想，他避免谈政治、时事、两性关系、宗教等一切当务之急的问题，而好谈生活琐事和知识性题材，如《万愚节》、《古旧的瓷器》、《偏见一束》、《全世界背后的一部全书》等。

他的随笔大多与他的经历密切相关，有的风雅幽默，情趣横生；
有的则哀惋凄切,悱恻动人。

兰姆好推敲文字,爱用典故，注重细节，文体富有个人特色，但从中可以看到蒙田、伯顿和布朗等人的影响。

兰姆的随笔后来收为两个集子《伊利亚随笔集》（1823）和《后期随笔集》(1833)。

佳作多在前集中，后集的杰作只有《退隐者》一篇,写退休后的闲散生涯,颇饶风趣。

他以《随笔集》作者“伊利亚”见知于世。

兰姆还是英国著名的书简家之一。

他的书信记载了他与同时代一些著名文人的交往，而他与他们每个人的友谊又各有特色；
其次，他的书信富有随笔意味。

不谈时事、宗教或哲学问题，有不少对文学的见解、友人的消息以及他本人的生活锁事和爱好等；
而更重要的是谈书。

兰姆一生嗜书如命，在书信中历历可见。

兰姆所有书信中贯穿着失意者的忧郁情调。

1825年兰姆退休，渐趋消沉；
玛丽病情又日益恶化，因而移居埃德蒙顿,自此远离亲友,更感生趣索然。

1834年卒于埃德蒙顿。