1、1924年：诗和散文《集》辑录朱自清的经典作品，包括诗文集《踪迹》，散文集《背影》、《你我》、《欧游杂记》、《伦敦杂记》。
其语言新而不失自然，作品富有真挚清幽的情态。
2、1928年：散文《背影》《背影》是朱自清于1925年所写的一篇回忆性散文。
这篇散文叙述的是作者离开南京到北京大学，父亲送他到浦口火车站，照料他上车，并替他买橘子的情形。
在作者脑海里印象最深刻的，是他父亲替他买橘子时在月台爬上攀下时的背影。
作者用朴素的文字，把父亲对儿女的爱，表达得深刻细腻，真挚感动，从平凡的事件中，呈现出父亲的关怀和爱护。
3、1930年：散文《春》《春》最初发表于1933年7月，此后长期被中国中学语文教材选用。
在该篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中，事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求，表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往。
1927年之后的朱自清，始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界，用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心，抵御外面世界的纷扰，使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学。
《春》描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心灵世界的一种逼真写照。
作家：朱自清是现代著名作家，他在扬州生活了13年，古城的绮丽风光和浓郁的崇尚文化的风气，无形中对年少的朱自清是一种熏陶，养成了他平和的品性，和向往自然美的情趣。
扬州美丽的山水，更如雨露滋润他的心灵，哺育他的感情，丰富了他的想象力，使他的情怀永远充溢着诗情和画意！ 作者在这篇贮满诗意的文字里，以饱满的精神状态，积极向上的奋发精神，为我们描绘了一幅栩栩如生的“春景图”。
每一句诗意，都恰到好处地流露出作者的内心世界。
春天是万物复苏的季节，也是满怀希望的开始，我们跟着作者告别昨天的阴霾，全身心地融入到崭新的春天。
春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。
春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。
春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，他领着我们向前去。
作者在这篇散文中用的都是口语，语词简单朴素，平易自然，以生动而传神的语言创造出诗的意境。
梅雨潭是一个瀑布潭，它闪闪的绿招引着游客：那醉人的绿呀，仿佛一张极大的荷叶铺着，满是奇异的绿。
西湖的波太明，秦淮河的又太暗，只有大约潭的绿是很深的，仿佛和蔚蓝色的天融在了一起。
这样奇异的绿让读者陶醉，我们若能把这绿色，裁成裙带，赠送给轻盈的舞女，她一定是婀娜多姿，飘飘然然。
如果把这种绿色，送给一个十二，三岁的小姑娘，我会轻轻拍拍你，轻轻地吻吻你，送你一个好听的名字， 从此会叫你“女儿绿”好么？ 作者最后在朴素的言词中，把读者带到一个高超的审美境界中，《绿》就是朱自清的代表作。
作者以自然亲切地谈话风格，用抒情和本色语体的散文，带领我们走进他的《荷塘月色》。
一开始作者没有直接写荷塘月色，而是先告诉我们，这几天心情不好，原本喜欢热闹，也喜欢冷静，喜欢群居，也喜欢独处。
“在苍茫的月光下什么都可以想，什么都可以不想”，“便觉得是个自由人”。
作者没有修饰，也没有任何虚伪，在当时情形下，想做回真实的自已，也不是随便说说而已，因为在那个年代有些事可能身不由已，所以趁着“这一片天地好像是我的”，就去看看荷塘的月色。
“曲曲折折的荷塘”，“田田的叶子”，“像亭亭的舞女的裙”，“袅娜的”，“如明珠”，“如星星”“如出浴的美人”。
作者一开始就用了丰富的比喻手法和拟人的手法，从不同角度对荷叶、荷花进行了形象地描绘。
给读者带来一种清新高贵的感觉。
“微风过处”，“缕缕清香”，“一道道凝碧的波痕”，”脉脉的流水遮住了，而叶子更见风致”。
接着作者就让我们在月光下享受荷塘的神秘面纱。
“月光如流水一般”，“静静地泻在这一片叶子和花上”，“薄薄的青雾”，“轻妙的梦”，给读者一种想“月光浴”的浪漫情调。
灌木落下的“班驳的黑影”如“鬼一般”，杨柳“稀疏的倩影画在荷叶上”。
“光与影的旋律”，“如梵婀玲上奏着的名曲”。
虽然这只有寥寥几笔，作者却从不同位置，不同程度给读者带来了不同的感官冲动和享受。
作者从荷塘写到月光，再从月光写到荷塘周围。
文章的结尾，作者用“采莲”的事来结束，从而又想起《采莲赋》和《西湖曲》。
优美而淡淡的哀伤情调，是作者心境的映照，光和影的和谐，让读者享受身临其境的美感。
作者朱自清《春》是清新散文的代表作。
《绿》有绘画美、动态美和音乐美的完美结合，以诗为文，文中有诗。
《荷塘月色》是散文中的典范，是中国现代散文发展史上里程碑式的名篇。
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将黑/
白名单、基于关键词、基于规则、 基于内容等多种方法相融合,对邮件 的主题、附件名的关键词、邮件正文内容以及附件的文本内容等信息进行过滤,多层次过滤可以充分的发挥每个技术的优点,达到了比较理想的过滤效果。
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