现代文 包括 散文 ，现代文就是白话文，与古文相反。
而散文则是富有情感的一种现代文，大多数以抒情为主，称为 抒情散文 ，但也有部分 议论性散文 与 记叙性散文 。
五四之后出现的现代散文则不同于古代散文，它一开始就意识到散文不但应属于文学的范围，而且应作为文学的一个独立部门而存在。
在这方面，首先要提到的是刘半农和傅斯年两人。
1917年，刘半农在《我之文学改良观》中，率先提出文学散文的概念：“所谓散文，亦文学的散文，而非文字的散文”。
1918年，傅斯年在《怎样写白话文》中，开始将散文与小说、诗歌和戏剧并列，特别是将散文作为一个独立的文学部门来看待。
尽管刘半农和傅斯年两人的文体意识还是体验性和零碎的，他们对于“文学性散文”的内涵和特征并没有清晰的认识，但他们对于“文学散文”的钟爱，促使他们尝试着从传统文章即“杂文学”中将散文剥离出来，这可视为现代散文文体觉醒的先声。
标志着现代散文的文体自觉，准确说应该是从周作人开始。
1921年，周作人提出了著名的“美文”概念。
他一方面从明代小品那里寻找到现代散文的源头；
一方面又以开阔的视野，从外国散文那里发见了可资现代散文借镜的创作资源。
他说：“外国文学里有一种所谓论文，其中大约可以分作两类：一批评的，是学术性的。
二论述的，是文艺性的，又称作美文，这里边又可以引出叙事与抒情。
但也很多两者夹杂的。
这种美文似乎在英语国民里最发达”。
[⑤] 周作人的“美文”说不但使散文从“杂文学”的混沌状态中解放了出来，而且确定了现代散文的多种体式与基本特征，同时还为现代散文的文体发展提供了民族性的依据和世界性的参照。
后来，在《自己的园地·自序》中，他又提出了“抒情的论文”概念，将议论性的杂感也视为“美文”创作之一种。
从上述的文章，可以看出周作人建构现代散文文体的思路：即将叙事、抒情和议论视为现代散文的三大要素，这与后来写作课程中通用的叙述散文、抒情散文和议论散文的三分法大体上是一致的。
在现代散文的“文类文体”建设方面，值得一提的还有朱自清。
尽管朱自清不把散文当“纯艺术品”看待，认为散文在艺术性方面比小说和诗歌要低。
不过他将现代散文分为广义和狭义两种，还是体现了他作为一个文体家的远见卓识。
在《什么是散文》和《关于散文的写作——答“文艺知识”编者问八题》中，他指出，“散文的意思不止一个”。
“广义的散文，对韵文而言。
狭义的散文，似乎指带有文艺性的散文而言，那么小说、小品、杂文都是的。
最狭义的散文是文艺的一部门，跟诗歌、小说、戏剧、文学批评并列着，小品和杂文都包括在这一意义的杂文里”。
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