【篇一：《告别》】 戛然而止的消息 像你无言的沉默 漫长的等待却是空白 发黄的书页记忆温存 倒计时敲响回忆的钟 又想起你的笑 如何让自己 忘却那被疼的感觉 那场盛宴 我们都来不及告别 或许还学不会告别 曾在被窝里按下一字一句的夜 一句句晚安陪伴的`夜 今，抚平了信纸 一次又一次 也找不到话语 如何再向你诉说 一点一滴 【篇二：《这一场雨》】 这一场雨 淅沥淅沥 它从来都不曾停息 这一场雨 它落在我梦里 淋湿那忧伤的记忆 在我的梦里哭泣 如歌的岁月里 那青涩的年纪 逝去的旧梦里 还留有青春的足迹 纵然时光远去 它却永远清晰 【篇三：《诗在生活里》】 穿透门缝的 像一条鞭子 抽打着麻木身体 钻进了诗里的梦里 披着阳光的稻谷 携着晶莹的雨露 捧着我的身子 不再疼痛 碗里装满的米香 滑落在嘴里 细细的咀嚼 像一首诗的味道 或许 诗就在生活里 而不是 在梦里 【篇四：《生活》】 一条通往未来的路 鲜活地摆在面前 路途长着荆棘、泞泥、坑洼 路途曲折、坎坷、艰辛 有人偎俱、退缩、绝望 有人迟凝、踌躇、惊慌 有人勇敢、坚定、果断 风风雨雨 很多人跌倒了永不再起来 很多人在垂亡挣扎、拼搏 很多人冲出险阻 爬上幸福的岸 这就是生活 你不能逃避的生活 【篇五：《梦的脚步》】 凌晨， 时针为零，分针为零， 秒针也为零， 它们为重逢干杯。
暗夜已瞌睡地不行， 晨曦还未醒来， 谁能点一盏烛光？ 陪时分秒同醉？ 为何要醉？ 只为劳累的不够， 还是茫茫人海思路枯竭？ 不如改为沉默， 沉默的是风， 是前途的洞黑， 还是微光都不见一点。
时间定格在瞬间， 在瞬间里刻画永远。
从鞋子里探出了诗歌笑容， 诗歌兴奋地唱起歌谣， 靡靡之音何用？ 不如弹起古韵之风， 沸腾千古的诗魂？ 从帽子里晃出散文的双手， 散文兄弟哈哈哈地睁开了明眸， 摸索着柴火点亮唯一的启明星， 指点着成功的方向， 翻过那道云层， 就能到达彼岸， 不能停下梦的脚步。
【篇六：《我也是醉了》】 我也是醉了 当春华不再为了秋实 难道是季节开的玩笑 当人们习惯了苍蝇一样 只知道追腥逐臭 谁还会在意蜜蜂的勤劳 又有多少美丽的梦想 不经青春就开始衰老 我也是醉了 人生路上本应该漫步 为什么要选择奔跑 难道活着 欲望才是唯一的目标 所有的善良与纯真 只能像暗夜里的星辰 越来越远越变越小 我也是醉了 杯底的忧伤和迷惘 沉淀成寂寞的诗稿 上苍的安排本有深意 可是又有几人知道 不知明朝清醒之后 世界是宁静还是喧嚣。
1、《 天狗 》 郭沫若 我是一条天狗呀！ 我把月来吞了， 我把日来吞了， 我把一切的星球来吞了， 我把全宇宙来吞了。
我便是我了！ 我是月的光， 我是日的光， 我是一切星球的光， 我是X光线的光， 我是全宇宙的Energy（能量）的总量！ 我飞奔， 我狂叫， 我燃烧。
我如烈火一样地燃烧！ 我如大海一样地狂叫！ 我如电气一样地飞跑！ 我飞跑， 我飞跑， 我飞跑， 我剥我的皮， 我食我的肉， 我吸我的血， 我啮我的心肝， 我在我神经上飞跑， 我在我脊髓上飞跑， 我在我脑筋上飞跑。
我便是我呀！ 我的我要爆了！ 2、《 致橡树 》 舒婷 我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己；
我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿 为绿荫重复单调的歌曲；
也不止像泉源 长年送来清凉的慰藉；
也不止像险峰 增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至日光。
甚至春雨。
不，这些都还不够！ 我必须是你近旁的一株木棉， 作为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下 叶，相触在云里。
每一阵风吹过 我们都互相致意， 但没有人 听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干， 像刀、像剑 也像戟；
我有我红硕的花朵 像沉重的叹息， 又像英勇的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳；
我们共享雾霭、流岚、虹霓。
仿佛永远分离， 却又终身相依。
这才是伟大的爱情， 坚贞就在这里： 不仅爱你伟岸的身躯， 也爱你坚持的位置， 脚下的土地。
3、《 偶然 》 徐志摩 我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心—— 你不必讶异， 更无须欢喜—— 在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向；
你记得也好， 最好你忘掉， 在这交会时互放的光亮！ 4、《 热爱生命 》 汪国真 我不去想， 是否能够成功， 既然选择了远方， 便只顾风雨兼程。
我不去想， 能否赢得爱情， 既然钟情于玫瑰， 就勇敢地吐露真诚。
我不去想， 身后会不会袭来寒风冷雨， 既然目标是地平线， 留给世界的只能是背影。
我不去想， 未来是平坦还是泥泞， 只要热爱生命， 一切，都在意料之中。
5、《 一颗会开花的树 》 席慕容 如何让你遇见我 在我最美丽的时刻 为这 我已在佛前求了五百年 求佛让我们结一段尘缘 佛於是把我化做一棵树 长在你必经的路旁 阳光下 慎重地开满了花 朵朵都是我前世的盼望 当你走近 请你细听 那颤抖的叶 是我等待的热情 而当你终於无视地走过 在你身後落了一地的 朋友啊 那不是花瓣 那是我凋零的心 6、《 再别康桥 》 徐志摩 轻轻的我走了， 正如我轻轻的来；
我轻轻的招手， 作别西天的云彩。
那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘；
波光里的艳影， 在我的心头荡漾。
软泥上的青荇， 油油的在水底招摇；
在康河的柔波里， 甘心做一条水草！ 那榆荫下的一潭， 不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯；
满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来；
挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。
7、《 等待 》 等待， 不是每个人都能经得起等待的， 请珍惜等待你的那个人。
一句我等你， 要多大的勇气， 也许我等到的不是我要的结局， 但我会依然期许， 期许那一个夏季。
希望等待是有个美好的结果， 希望更多的等待的有价值的， 希望我们的明天会更好美好。
8、《 之吻，恋人 》 婆娑冷秋风， 彩蝶舞几叶， 林间阡陌， 黄瓷铺几层， 枯木念逢春， 何时花满枝。
十指紧相扣， 情人同行路， 密语呢喃， 爱恋深千尺， 发丝动几缕， 情动几人心。
四目对相望， 真爱却无言， 敞怀相拥， 红唇醉情郎， 一吻定天荒。
唇分， 舌尖的温柔， 人自醉， 清睡在她乡， 轻语风愿， 眼瞢难开。
追日逐月， 又是今秋， 指间一叶， 我的恋人， 你是否还在。
念吻，叶随风， 只是真恋， 在心间铭存， 爱你，是恒久。
9、《 十五夜 》 十五夜的月亮圆又圆， 十五夜的灯火更加美丽。
拂厚厚的埃尘于你过往 美丽的莲的心事呵 明月停在你清唱的庭院 在秋千与风的言语中 你的面容一直姣好 蝴蝶与萤虫献媚般的在你周围 七彩流泻的灯火 流来星流来情流来 你眼中满院的芬芳 十五夜云烟隐 流水的小桥站着等待 向前穿越千年 往后轮回再遇 等待等一次最好的相见 那时不再擦肩 触着琴弦 触着一根根或长或短的思念 嘘息又嘘息 你甚至不敢回头再看一遍 长年长年的失望 路过的每一道足音你不敢再相信 你说：他是不会来的 所有的天涯都悬着明月 十五夜有情人都抬头望月 你念想着是否某一时刻 你的视线能与他的视线短暂交会…… 十五夜的我们是否会相遇， 下个路口，我会遇见谁， 会有怎么样的未来。
10、《 十年 》 十年之后的我们是怎样的， 十年是一个漫长的等待。
倘若十年为期，爱你 夜夜，我收到冷落月光 日日，我迤逦瘦瘦的影子 一朵朵凋零盛放盛放凋零的诗 十年之后 我在一座城市稳稳地立足 不再惆怅于被摆布被呵斥被蔑视 不再凄楚地在雨中 或者恹恹的秋暮 也许你已把我遗忘 忘了我的脸我的歌我的无辜的 含愁的视线 纵然模糊纵然陌生 反正我是彻彻底底毫无顾忌地 把你爱到骨里爱到我唯一的 泪里十年是一个短短长长疏疏密密的 回忆与遗忘 （十年为期你我是谁？） 右手酒杯蘸着左手桂香 你在灯火的另一个地方 当风铃最后响动我曾经誓言 我的叹息水里涟漪 缓缓款款递进到你心几许？ 让我的辗转徘徊 作你芳馨的印迹 让我所有的风景装饰你的梦 让我的十年作一根银簪 簪入你纯洁的美丽 我是牵系你的漂泊者 所有的苦痛幸福都因你而起 所有的笑与悲伤都为你而生 十年的期限是漫长的， 女生是等不起的， 请不要让女生做无谓的等待， 请学着为她人思考一下。
散文的最大的一特点就是：形散而神不散。
一、精于立意：“凡文以意为主”。
散文的“意”是存在于深厚的生活土壤和浩瀚的生活海洋中的。
二、善于构思：构思是写作者对生活素材进行去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的加工、提炼 的过程。
三、巧于布局：散文一般篇幅短小，布局有方便的地方，但要布局得好，却因篇幅短小而有其难处。
四、明于断续：散文要“散”得起来，除了选材要有技巧之外，就是在叙写上要注意断续的技巧。
散文的最大特点就是形散神聚，结构自由，上下五千年，纵横千万里。
写作者意在笔先，缘情为文，思接千载，视通万里。
或曲径通幽、含蓄蕴藉，或直抒胸臆、淋漓尽致，或浓笔重抹、一唱三叹，或信手拈来，如话家常。
笔法之灵活，行文之多变，全看你自己如何安排。
笔者认为，作为时间短、要求高、有话题、重思路的应试作文，以下四种构思较为理想。
1、镜头组合法。
写作者紧紧围绕文章的中心或自己的情感，选取几个具有典型性、形象性、连贯性的特写画面，精雕细琢，认真描绘，强化细节，深入挖掘，提炼其表情达意的共同点，议论引申，不断深化。
这种构思的好处是：意象鲜明，形象性、可视性强，选取的镜头能从不同的角度、不同的层面表现写作者的感情或写作意图，选材广，表现力强。
如冰心的《微笑》，作者选取几个典型的画面——安琪儿的微笑、赤脚孩子的微笑、茅屋里的老妇人的微笑加以组合，最后以“这时心下光明澄静，如登仙果，如归故乡。
眼前浮现的三个笑容，一时融化在爱的调和里看不分明了”作一提炼，巧妙地把三幅画面揉合为一体，有力地表现了“爱”的主题。
2、反复咏叹法。
写作者在明确了文章的立意或感情基调后，要围绕它们，从不同的侧面、角度、层次入手，把其分解成一个个文字表述虽然不同、但内涵却基本相同的小论题，各自独立成段，在此基础上，反复咏叹，不断强调，显阳关三叠之妙，造铁骑突出之势，搭层楼更上之梯。
这种构思的好处是，思路清晰，文脉清楚，文章立意鲜明，中心突出，行文有气势，易于引起读者的感情共鸣。
如2001年高考优秀作文《若为人生故 诚信不可抛》一文，作者在提出问题后，分别以“选择诚信，因为它比美貌来得可靠”“选择诚信，因为它比机敏来得憨实”“选择诚信，因为它比金钱更具内蕴”“选择诚信，因为它比荣誉更具时效性”四句话各领一段，紧紧围绕诚信的重要性，抓住“选择诚信”，反复吟唱。
我们看到了作者行文的急促缜密，感受到了诚信之与人生的重要。
文章虽短小，但布局周密，结构紧凑，文意贯通，气势逼人，很有感染力。
散文诗的写法如下：1、既要懂得写诗，又要懂得写散文。
诗和散文的特点都要了解和掌握。
诗的音节、对仗、格律和诗的凝练，诗的情绪、诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括，这些都是散文诗本身形式所必须的。
2、还要谙练散文的抒情和议论，散文诗的文体。
大概可分为：哲理（寓言）体、抒情体、叙述体。
以上三种文体有时是互相交替的，哲理、抒情、叙事溶为一体也常见。
3、散文诗的主题思想是作品的灵魂和统帅，要从生活中感受和挖掘深刻的主题思想，进行最优质的典型的题材选取。
4、散文诗的结构。
散文诗的结构是最严谨的，形散神聚。
散文诗结构特征是跳跃性，诗化的跳跃是扩大容量必然的要求。
要从一个联想飞跃到另一个联想，要从一个场景迅速转换到另一个新的场景，意象摇曳、叠加，贯穿连结的是相通的点。
5、散文诗的语言和思想情感。
散文诗同其他文学样式一样，也是语言艺术，而且是要求更严、标准更高的语言艺术。
要从复杂平凡的生活中发掘新生的美好事物，获得尖锐的眼光、独到的思想、深刻的情感，才能在主题思想酝酿、艺术表现手法、言语文字运用上得心应手。
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