米芾的小楷写的怎么样
米芾小楷
对于酷爱书法的人来说,如果想要习得古代书法大师的用笔神韵和气势章法,而自己又没有机会得到书法大师的指点,那么此刻最好的方法就是临摹,通过临摹古人书法的字集,逐渐掌握笔画结构,通过无数次的临摹对比,可以提高学习效率,也于书法的进步也是极有帮助的。
米芾小楷《千字文》
米芾就是这样一个例子,他天资聪颖,在书法练习上下的功夫也很深,为他后来书法精进打下了坚实的基础,他留于后世的作品中,行楷和行书的作品最为常见,也可见其在楷书上所得的极高的成就。
米芾是宋朝的书法家,擅长篆体、楷书、行书、草书等书体,他还喜欢收藏,是一个忠实的收藏家,得益于长期的临摹和收藏作品,使得他在鉴别方面也成了权威专家,对于诗词,他也有所涉猎,可见米芾是一个全方位发展的人。最能代表米芾书法艺术特点的,莫过于他的《九歌》和《千字文》等作品,这些都是他的小楷作品。米芾在书法的分布、结构上都有他自己独特的体会,他讲求的是一种统一和谐,将疏密繁简等有机的结合起来,重视书法整体的神韵和完美。就拿他的小楷作品《千字文》来说吧,千字文本是古时候学童的启蒙读物,有二百五十个不重复的四字词句,共一千个字,对偶押韵。古往今来的众多书法家都很喜欢拿来练笔创作。米芾的小楷《千字文》,用墨十分浓稠,落笔沉稳雄伟,笔法上运用自如,在他其他的小楷作品中,也都表现出这样的风格特色,足见他楷书笔法的深厚功力。
米芾的书法虽然列在宋代四家中靠后的位置,但是就只论书法艺术的话,米芾在传统书法上的功力却是最深厚的,所以他的书法对后人的影响也是极大的,从宋朝一直延续到现在。
米芾笔法
米芾是北宋的书法家,米芾笔法精于鉴别,擅长篆、隶、楷、行、草等书体,米芾经常临摹古人的书法,达到以假乱真的效果。米芾是“北宋四家”之一,宋徽宗封米芾为书画博士。
米芾书法
米芾笔法优美,米芾的字和他的人一样,性格独特,书法自成一家。米芾平生对书法用工最深,成就也是最大的,米芾是一个随性的人,虽然身在仕途,但是不善官场逢迎,一生最大做到书画博士,虽然官阶不高,但是有很多机会浏览世间的孤本名画,也算是乐事一桩、米芾书法,自称“集古字”,早期,米芾学习颜真卿、欧阳询、褚遂良等人的书法,一撇一捺均是风采,但是他想寻求一个突破点,于是找到苏东坡请求指点,苏轼建议他学子魏晋时期的书法,他便开始研究晋书书帖。通过研究“二王”对他产生很大的影响,五十岁以后他完成了自己风格的确立,米芾定型的书法,气势恢宏,过于不羁,对书法的分布、结构、用笔都有他独到的看法,用笔之间善于正恻、向背、转折,在字之间的抑扬顿挫之中形成飘逸的气势,沉重痛快的风格。
米芾起笔往往非常重,到中间的时候就稍稍轻一些,遇到转折之处笔锋顺势一转,行用流水,好不痛快。米芾书法最大的特点就是“刷字”了,何谓“刷字”?也就是说用笔迅速而有劲,像用刷子刷一样,但是每每出来的字都在点上,风格潇洒豪迈,痛快淋漓。单单一个“刷”字就将米芾的风采活灵活现的衬托出来,苏东坡曾说米芾的书法超神脱俗,沉着痛快,可于钟王并行。
米芾的诗
米芾的书法天下闻名,但是他写的诗却没有他的书法这么闻名。难道是书法太过有名而掩盖了他的诗了吗?接下来我们详细的解读一下米芾的诗。
米芾集书面照
米芾的诗中有一首是水调歌头,诗的大概意思是:锤子的声音因为风而更急,看到蟠蟀让我想起了现在已经深秋。今天我就来对景写诗,但是我可达不到那些著名诗人的可以借景抒情的水平。秋天凄凉的感觉不是那么容易散去,喝酒后更觉得凄凉。看这月圆高挂在南楼,这不得不让我心中倍感悲凉!这是上半句,先叙事,可以看出他非常的谦虚,但是可以把诗句连接得很自然。
上半部分的最后一句表露真实感情,下半部分借景抒情。下半部分的大概意思是心里有些惆怅,听着玉笛的优美情韵的声音,心情很舒畅。这带着清风的美好的夜晚,我不禁豪饮大醉。看着这可爱的天地万物,我从这头栏杆走到那头,久久不愿意离去,想到宇宙如浮萍般。我喝醉了便睡着了,就可以随江流而去了。
米芾的诗独树一帜,赏月但不写月,感觉是借景抒情却不伤感,而是写宇宙万物。他的情感表达比较清雅,情景自然融合,让人回味无穷。其次他还写了很多其它的诗,自成一种风格,让人看起来非常的轻松。可能是由于他的诗还没有自成一派,也不像他的书法那么出名,再则他只是个业务的爱好者,大多是兴致来时赋诗一首。
米芾论草书帖
《论草书帖》,又名《论书帖》、《草圣帖》,是米芾《《草书九帖》中的第五帖,从此帖的内容上看,该书帖是米芾的一则随手札记,写的是他对于书法,这里是指草书的看法和对几位书写草书大家的书法评论。
《论草书帖》
《论草书帖》现今由台北故宫博物馆收藏,该书帖长37厘米,宽24.7厘米,是米芾流传至今不多书法作品中的一副。在帖文的前两句,米芾指出学习草书要有魏晋时期的品格,否则就容易流于俗品。米芾早期是学习唐朝时期的柳公权与欧阳询的书法,后来有一日,他跑去向苏东坡请教,苏轼建议他学习魏晋,此后他就专心钻研“二王”的书法风格,又充分吸取各家之所长,形成沉着痛快、飘逸潇洒的米芾风格。
文中第二行举张旭、怀素、高闲及辩光四人进行评论。从总体看,米芾对于四人的评价都不是很高。其中他评价张旭为“俗”,说他的字乱了古法,欣赏他的人都是凡夫俗子。对于辩光,他的评价是“尤可憎恶”,可见米芾也是不欣赏他的。怀素和高闲两人相对于前两者只能是稍微好一些,怀素的字是“平淡”,高闲的字则只能悬挂在酒肆之上,可以看出米芾对他们的评价都不好。
《论草书帖》流露着米芾书法的风格,字里行间严守法度、沉着痛快,后部分不像前部分的拘谨,潇洒、舒展。虽然不同于他平常惯用的“刷字”之感,但是也掩饰不了他颠放的本色。
米芾草书九帖
米芾,北宋书法家、画家,祖籍是山西太原,而后迁居湖北襄阳。天资颇高,书画自成一家,擅长山水之画,能画树木枯槁,亦能泼墨山水,工于书法,擅写篆、隶、楷、行、草等书法,其中以草书最为潇洒飘逸,因个性怪异,遇到石头称其为兄,故又被人称为“米颠”。
米芾草书九帖中的《元日帖》
《草书九帖》是米芾的主要作品之一,少年常常临摹书法大家之作,经常能够达到以假乱真的效果。《草书九帖》分别为《元日帖》、《海岱帖》、《德忱贴》、《家计帖》、《吾友帖》、《草书帖》、《目穷帖》、《奉议帖》、《中秋诗帖》。其中以《草书帖》、《元日帖》、《德忱帖》、最为著名,《草书九帖》真迹被宋高宗御藏,后被文征明、祝允明等人争相临摹。
米芾对书法的分布、结构、笔法都有自己独到的见解,因为其性格怪异,所以他的书法个性独到,没有墨守陈规,稳而不俗,险而不怪,肥瘦、疏密拿捏的恰到好处。在章法上,重视整体的气韵,同时兼顾了细节的完美,书写过程中随机应变,成竹在胸。在用笔上,沉着痛快,无论在起笔、落笔之间都自有神韵所在,欲扬先抑,欲左先右,虽然是纸上固定的字,却让人觉得节奏明朗,跌宕起伏,自然洒脱,绝不矫揉造作。虽然后世对米芾的评价褒贬不一,但是其书法的风格成为后世大书法家所欣赏和借鉴的范本。
米芾书法评价
米芾,北宋时期的书法大家,和苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”,生于公元1051年北宋仁宗皇祐三年,卒于公元1108年即徽宗大观二年,字元章,号襄阳居士,火正道人等,在41岁时,由米黻更名为米芾,这成为他书法作品鉴定真伪的手段之一,做过北宋朝廷的校书郎,书画博士等职,但一生官运不济,无法更进一层,为人性格怪异,举止癫狂,被世人别称“米颠”。
米芾书法作品像
米芾书法评价,后世历代赞誉甚高,对后世的书法名家影响深远,在《宋史·米芾传》中,称赞道“特妙于翰墨,沉着飞翥,得王献之笔意。”和王献之相提并论,亦是很高的评价了,还有在宋黄山谷的《山谷题跋》中,对米芾书法评价这样说道“余尝评米元章书如快剑斫阵,强弩射千里,所当穿彻,书家笔势亦穷于此。然似仲由未见孔子时风气耳。”推崇敬佩之意,溢于言表,还有宋高宗赵构的《翰墨志》、明代宋濂《宋学士文集》等著作,都能看到对米芾书法评价的语句,几乎都是表示赞赏敬佩之意。
米芾对自己的书法也做评价,在《自叙帖》里他说道“学书贵弄翰,谓把笔轻,自然手心虚,振迅天真,出于意外。”可以看出这是他自己写字时的心得体会,实践出真知,大家在写书法时,一贯以为要凝神静气,用力提笔,可是,这样却不能自由酒脱的书写快意,字反而显得没有筋骨神气,米芾认为要反其道,写字时用笔轻快,一气呵成,思想飘逸,才会得到意想不到的结果。大师的想法果然不同凡响。
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