文言文米芾索帖的内容介绍

文言文米芾索帖的内容介绍

米芾索帖

在历史中
，米芾是宋朝时期著名的书画家
，画家以及书画理论家
，米芾字元章
，号称是海岳外使和火正后人。他非常擅长书法和绘画
，其中
，对于书法
，他擅长各种字体
，比如
，草书
，隶书
，行书等等。他还能够鉴定各种书画的真假
，也非常喜欢收藏一些好的书画作品。因为他的性格有些怪异
，举止有些颠簸
，所以被世人称为“米颠”。

米芾图片

在文言文《米芾索帖》中就生动形象的写出了米芾怪异的性格和颠簸的举止。《米芾索帖》是结选自《石林燕语》中的一篇文言文。讲的是一个关于米芾向蔡攸索要帖子的故事。

《米芾索帖》中第一句是这样写的：“米芾诙谲好奇
，在真州
，米芾常诣蔡太保攸于舟中
，攸出所藏佑军《王略帖》示之”。意思是米芾的好奇心非常重
，所以他在真州的时候
，就特意的去拜访蔡攸
，蔡攸见他的态度
，也非常高兴
，所以就将珍藏的王羲之《王略贴》拿出来给米芾看
，没想到米芾看了之后特别喜欢
，爱不释手
，并要求蔡攸把《王略贴》送给他。蔡攸便一口拒绝了。

米芾见蔡攸丝毫没有想要想要把《王略贴》送给他的意思
，便怒吼道：“你如果不把画送给我
，我就投江自尽”。起初蔡攸以为米芾只是开玩笑说说罢了
，没想到米芾已经起身往船边走去
，准备投江自尽。蔡攸立马起身拉住他
，无奈之下
，还是把《王略帖》给了米芾。

从《米芾锁帖》这篇文言文可见米芾的性格确实怪异
，举止颠簸
，但是也从侧面体现了她对于书法的无比喜爱之情。

米芾天马赋

听说过一个成语叫天马行空吗？对的
，这里说的天马
，指的就是《天马赋》里面的“伊犁马”。不过准确的说
，天马行空这个词不是出自《天马赋》
，而是出自元代刘廷振的《萨天锡诗集序》。此“天马”和彼“天马”指的都是同一品种。

天马赋选段

根据《汉书》记载
，汉武帝时期乌孙国养马已经极具规模
，且马种优良。他们每年都要向汉朝进贡马匹。汉武帝十分喜欢乌孙马
，所以给其赐名叫做“天马”。

宋代的书法家米芾似乎也和汉武帝一样
，十分喜好这种马匹
，所以成就了《天马赋》。《天马赋》体裁是辞赋
，为米芾行书的珍品之作
，也是其书法传世的真迹之一。作品笔力刚劲有力
，文章把天马描绘地惟妙惟肖
，有气吞万里直势。清代的康熙皇帝称其为前无古人
，后无来者。

但是对于这幅作品是否属于米芾的疑问
，一直在书法界和文学界存在争议。在元代之前
，一般人都认为确实是米芾的真迹无疑。而到了明代
，书法家董其昌声称其曾见过《天马赋》的四种刻本。第一种
，在这篇辞赋的结尾
，题有“平海大师书”的字样；第二种
，有元代黄公望的跋
，上面是这么说的
，当他打开看的时候
，有大量贯斗落下来
，声音像雷一样巨大；第三种
，又被称为“吴本”
，上面枯笔很多
，所以让人怀疑这可能是米氏书法的另一种风格；第四种是董其昌自己刻的
，启功先生还曾经为其题跋。

现存的这幅作品到底是不是米芾的真迹
，还是董其昌提到的四种可能
，现在都已经无法考证了。但是米芾的《天马赋》确实成就了他的书法风格
，无论是否真实
，都毋庸置疑是书法界的一大珍宝。

米芾的画

米芾是北宋时期的著名书画家
，相对起行云流水的书法而言
，他的画更是一绝。当时作者正处于一个文人画非常成熟的时代
，绘画的体裁也越来越广泛
，山水、植物皆可入画。米芾更是其中以山水画见长的画家
，但是他鲜有画北方奇峻的山峰
，更偏爱于江南的山水和烟雨。他的画风平淡却多变
，像是信手而作
，却是难掩其秀丽
，从而开创了“米氏云山”的画派。

米芾画像

米芾的绘画源自于同样喜好山水画的董源。董源对于江南烟雨也有别样的偏好。但是他对于江南山水的着眼点是一个整体
，所以他的画作大多以整体来体现江南烟雨这一主题的氛围。而米芾的画
，更善于在董源的整体画中寻找其中的点
，用其中的点来进行写意。而且米芾作画
，手法不拘一格
，擅长泼、破、积、渍、干、湿等多种手法并用
，常见于用渲染的手法来体现山水、丛林和云烟的意境。他常常于随意偶然之间
，达到了自然、天成的效果。

但是米芾的画并不被当时的人们所认同
，因为他绘画的手法
，已经超过了当时人们的认识
，从而不被当时人所接受。导致他经常被当事人嘲笑
，更有的人称他为“狂生”。

米芾的画作真迹现在恐怕已经不存于世了
，但是从他自己编著的《画史》中
，我们依稀可以找到
，他对于收藏画作
，鉴定古画的心得
，以及他对绘画的爱好和作画的体验。

米芾小楷

对于酷爱书法的人来说
，如果想要习得古代书法大师的用笔神韵和气势章法
，而自己又没有机会得到书法大师的指点
，那么此刻最好的方法就是临摹
，通过临摹古人书法的字集
，逐渐掌握笔画结构
，通过无数次的临摹对比
，可以提高学习效率
，也于书法的进步也是极有帮助的。

米芾小楷《千字文》

米芾就是这样一个例子
，他天资聪颖
，在书法练习上下的功夫也很深
，为他后来书法精进打下了坚实的基础
，他留于后世的作品中
，行楷和行书的作品最为常见
，也可见其在楷书上所得的极高的成就。

米芾是宋朝的书法家
，擅长篆体、楷书、行书、草书等书体
，他还喜欢收藏
，是一个忠实的收藏家
，得益于长期的临摹和收藏作品
，使得他在鉴别方面也成了权威专家
，对于诗词
，他也有所涉猎
，可见米芾是一个全方位发展的人。最能代表米芾书法艺术特点的
，莫过于他的《九歌》和《千字文》等作品
，这些都是他的小楷作品。米芾在书法的分布、结构上都有他自己独特的体会
，他讲求的是一种统一和谐
，将疏密繁简等有机的结合起来
，重视书法整体的神韵和完美。就拿他的小楷作品《千字文》来说吧
，千字文本是古时候学童的启蒙读物
，有二百五十个不重复的四字词句
，共一千个字
，对偶押韵。古往今来的众多书法家都很喜欢拿来练笔创作。米芾的小楷《千字文》
，用墨十分浓稠
，落笔沉稳雄伟
，笔法上运用自如
，在他其他的小楷作品中
，也都表现出这样的风格特色
，足见他楷书笔法的深厚功力。

米芾的书法虽然列在宋代四家中靠后的位置
，但是就只论书法艺术的话
，米芾在传统书法上的功力却是最深厚的
，所以他的书法对后人的影响也是极大的
，从宋朝一直延续到现在。

米芾多景楼诗帖

米芾是北宋著名的书画家
，米芾生活的时代是一个文人画愈加成熟的时代
，可绘画的题材包括人物、山水、松、竹、石、花草等
，范围宽泛
，也正是因为如此
，使得米芾在山水画上有了极高的艺术成就
，他在水墨山水画上画功深厚
，实力超凡
，他所追求的是一种江南水乡的一种自然的古朴风貌
，被人称为“米氏云山”。

《米芾多景楼诗帖》书引

米芾在传统书画艺术上的功力最深
，他集众家传统艺术特点于一身
，开创了属于他自己特有的风格
，章法随意
，变幻无穷
，笔法、章法、字体等都有着米字独有的特点
，而《多景楼诗帖》就是他的代表作之一。

《多景楼诗帖》用墨迹行书所作的纸本长卷
，到了宋代被改装成了册子。总共有四十一行
，每行有二、三字
，总共九十六个字
，如拳头大小。这幅帖子以诗书结合
，字体刚劲
，神采飞扬
，气势恢宏
，是米字风格中最为豪放的。这幅书帖是米芾晚年在江苏甘露寺内游览时为寺院禅师而创作的
，算是他晚年书风的代表作。全帖用笔明快利索
，苍劲有力
，用墨上随其自然
，任其天成
，字与字的结构上节奏感强烈
，章法一气呵成
，气势恢宏
，字迹的线条上也是极其的美。这幅诗帖从表面上看去豪放单纯
，实则不是。从作品的深处
，我们可以看到其中包含的历代书法家笔法艺术的众家所长
，它们在摩擦与整合中形成了全帖整体豪放和谐的风格元素。米芾以其独特的艺术创作理念
，为我们创造出了一个生动丰富又豪放的书法世界
，令人佩服称叹。

米芾留于后世的多是小字作品
，仅存的几幅大字作品如《多景楼诗帖》现收藏在上海博物馆里
，还有一幅《研山铭》收藏在北京故宫博物院。

米芾清和帖

米芾
，字元章
，号襄阳居士
，北宋著名的书法艺术家
，有《清和帖》《离骚经》《研山帖》《拜中岳命帖》等书法作品传世
，和蔡襄
，苏轼
，黄庭坚史称“宋四家”。是一个能诗会画
，金石考录的全才
，但是性格颇为怪异
，举止癫狂
，现在民间还有很多米芾的轶闻趣事
，比如拜石
，而被后世取了个别称“米颠”。做过北宋的校书郎
，书画博士
，官职都不高
，仕途不顺
，和为人性格多有关系。

米芾清和帖作品

米芾清和帖
，米芾写给友人的纸本信札
，当时大概于1103年5月份
，米芾即将整装赴任
，特别写这个帖子给友人窦先生道别
，从年份上推测
，两人应该是晚年相交
，米芾对对方很是敬重
，赴任之前拜帖
，希望对方珍重
，情深意重
，全文“芾启久违倾仰夏序清和起居何如衰年趋(趋)召不得久留伏惟珍爱米—斛将微意轻尠（鲜）悚仄馀惟加爱加爱芾顿首窦先生侍右”，以行书书写，纸本装裱，整幅宽28.3厘米
，长38.5厘米
，历经几百年
，被流转古代私人收藏
，战时流落民间的
，现在被收藏在台北博物馆。

米芾清和帖
，在米芾一众传世的书法真迹里
，算属精品
，全文写意
，潇洒超脱
，语气平和
，用笔含蓄温和
，或者是对方身份原因又或是当时心境
，较其它拜帖而言
，清和帖要显得气势收敛得多
，字体的笔划轻重时有对比
，造型也是欹侧变化
，充满了俊迈大气的美感。

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