狭义的硬笔,通常指的是钢笔,因其笔尖富有弹性,从而能较好地写出笔画的粗细、轻重。
硬笔书法,就是用钢硬笔表现汉字线条的书写和造型艺术。
它应现代之运而生,以其超强的实用性、美观性,成为中国书法艺术的一朵奇葩。
作为入门基础的硬笔楷书,更是练者甚众,一时名家辈出,蔚为大观。
周末到了,小编撷取了20幅硬笔楷书作品(排名不分先后),与大家一起学习、欣赏!硬笔书法作品欣赏,亲!为你哦[微笑]硬笔,是以金属、石墨为笔尖的书写工具。
广义的硬笔,包括钢笔、圆珠笔、中性笔、铅笔、粉笔等;
狭义的硬笔,通常指的是钢笔,因其笔尖富有弹性,从而能较好地写出笔画的粗细、轻重。
硬笔书法,就是用钢硬笔表现汉字线条的书写和造型艺术。
它应现代之运而生,以其超强的实用性、美观性,成为中国书法艺术的一朵奇葩。
作为入门基础的硬笔楷书,更是练者甚众,一时名家辈出,蔚为大观。
周末到了,小编撷取了20幅硬笔楷书作品(排名不分先后),与大家一起学习、欣赏!。
硬笔书法作品欣赏方法如下:钢笔书法,不仅要求书写正确清楚,合乎规范化,使人一目了然,而且强调造型美观生动,具有艺术性,使人赏心悦目,因此它是一种实用价值很大的艺术。
因为它既有毛笔字的风味,又有钢笔字的特色,故称之为钢笔书法。
钢笔书法的形式有两种,一为传统的直写,一为现代的横写,但都要求“行行要有活字,字字型须求生动”,构图完整、自然、贯气、和谐、浑然一体有情趣。
给人的感觉是工整优美的形式如同图案画,装饰性强,流动空灵的如同轻音乐,趣味性强。
硬笔书法的书写技巧1、练字一定要先练楷书,楷书练到一定程度再练行楷等其它字体。
2、要选用一本带讲解的字帖,先练习写偏旁部首,固定写一段时间,一般写几个月,再练习写无偏旁的整体字和每一偏旁的整体字,至少练写一年左右。
整体字一般先练习写16笔划以内的字。
记住:笔划太少(3划以下)和太多(17划以上)的字不好写。
先练简体字,简体字练好后,再练繁体字。
3、用硬皮本(纸张以用钢笔不阴水为好),自己用铅笔划竖线,写字大小以1.2-1.5公分为好,太小格练不出字,太大的字刚开始写字的时候写不好。
4、练字坐姿一定要端正。
楷书是我国书法艺术中的一种字体,它有独特的艺术特色。
现如今,楷书的书写方式已经慢慢演变成硬笔的风格,它是我国书法发展的重要体现。
下面是我整理的经典的楷书硬笔书法作品图片。
楷书硬笔书法作品欣赏 初期“
楷书”
,仍残留极少的隶笔,结体略宽,横画长而直画短,在传世的魏晋帖中,如锺繇的《宣示表》(左图)、《荐季直表》、王羲之的《乐毅论》《黄庭经》等,可为代表作。
观其特点,诚如翁方纲所说:“
变隶书之波画,加以点啄挑,仍存古隶之横直”
。
经典的楷书硬笔书法图片 东晋以后,南北分裂,书法亦分为南北两派。
北派书体,带著汉隶的遗型,笔法古拙劲正,而风格质朴方严,长于榜书,这就是所说的魏碑。
南派书法,多疏放妍妙,长于尺牍。
南北朝,因为地域差别,个人习性、书风迥然不同。
北书刚强,南书蕴藉,各臻其妙,无分上下,而包世臣与康有为,却极力推崇两朝书,尤重北魏碑体。
康氏举十美,以强调魏碑的优点。
楷书的概述 楷书,又称正楷、楷体、正书或真书,是汉字书法中常见的一种字体,其字形较为正方,不像隶书写成扁形。
《辞海》解释说楷书“
形体方正,笔画平直,可作楷模”
,由隶书逐渐演变而来,更趋简化,横平竖直。
楷书是继隶书之后的一种字体端正、用笔合法、波磔势少的书体。
它萌芽于西汉,中经魏晋六朝的成熟、繁荣,至唐极盛,成就辉煌。
下面我带给大家的是楷书钢笔书法作品,希望你们喜欢。
楷书钢笔书法作品欣赏 楷书钢笔书法作品图片1 楷书钢笔书法作品图片2 楷书钢笔书法作品图片3 楷书钢笔书法作品图片4 楷书钢笔书法作品图片5 楷书章法的基本原理 法由理生,学习书法不可只求形似,更主要的是神似。
它有三大基本原理供参考。
字形的结构美必须符合自然美的原则。
古代书法家蔡邕在《九势》中说:“
夫书肇于自然,自然既立,阴阳生焉”
。
汉字结体各不相同,有长短、大小、斜正、疏密、宽窄、肥瘦的区别,在处理字形对比关系时,要符合自然的形 要符合对立统一的基本原理。
结构美是一种对立统一的美。
书法的结体就是通过欹正、疏密、长短、大小、参差、伸缩、开合、俯仰、向背等多种多样的变化,相辅相成的,以对立统一的手段达到平正、匀称、协调的整体美。
必须通过笔势的管束进行组合。
书法创作是一个连续的运动过程。
将所有的点画和单字联系起来的因素是“
势”
。
“
势”
分笔势和体势。
笔势代表时间的延续,体势代表空间的展开。
每个字作为运动过程的一个瞬间,它的结体会根据不同的笔势和体势作出不同的反应和变化。
所以一个字要写好,必须通过对象笔势整合、运用,从而充分发挥字体的张力和表现力。
楷书的用笔特点 毫端之有轻重,犹用笔之有肥瘦,无论肥瘦,都贵于中锋,能运中锋,则虽肥实劲,虽瘦亦腴,钟繇、颜真卿的小楷,用笔丰腴,看似肥而实劲,看似浊而实清,字里行间,洋溢着一种温润清雅之气,惟王羲之的小楷粗不为重,细不为轻,肥瘦适中,修短合度,有冲和静逸,萧洒绝尘之态,为世人所重。
故小楷用笔,不欲太肥,太肥则质浊,质浊则点画臃肿,龌龊,钝慢而多肉,肥浊而无骨,致有墨猪之诮,也不欲太瘦,太瘦则形枯,形枯则用笔单薄,平扁,干枯而露骨,瘦硬而无肉,致有枯骨之谓。
小楷用笔,无论肥瘦,都应以骨力为尚,未正骨骼,先尚态度,不知中锋,辄讲肥瘠,这是一种舍本图末的方法。
唐太宗《指意》中有一段段耐人寻味的话,他说:“
夫书以神情为精魄,神若不和则无态度耳;
以心为筋骨,心若不坚则字无劲健也;
以副毫为皮肤,副若不圆,则字无温润也,所资心副相参用,神气冲和为妙。
”
所谓心即指笔心,亦犹字之筋骨,副毫之在两旁,亦犹字之肌肤,肉须裹筋,骨须藏肉,用笔方能圆润,能圆润则肥瘦皆宜,骨肉相称。
小楷用笔,贵有轻重曲直的变化,若“
上下齐平,前后一等,平直相似,状如算子,这种没有起伏的用笔,势必就会导致板刻生硬的弊病。
包世臣《历下笔谈》中说:凡人之生也,必柔而润;
其死也,必硬而燥,草木亦然,柔润则肥瘦皆圆,硬燥则长短皆扁。
楷书点画的挺拔是富有一种弹性的力,它通过一种曲线美的形态表现出来,犹如一个运动员的形体美一样,试观“
永字八法“
中有哪一笔是平直相似的,即使是十分挺拔的垂露、悬针亦富有刚柔曲直粗细的变化,故作小楷当使其用笔,曲而有直致,直而有曲致,寓刚健于婀娜之间,含挺拔于姿态之内,自然能达到刚柔互济的效果。
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