散文书法正楷作品硬笔-散文书法正楷作品硬笔图片

硬笔书法作品欣赏

，亲！为你哦[微笑]硬笔，是以金属、石墨为笔尖的书写工具。

广义的硬笔，包括钢笔、圆珠笔、中性笔、铅笔、粉笔等；
狭义的硬笔，通常指的是钢笔，因其笔尖富有弹性，从而能较好地写出笔画的粗细、轻重。

硬笔书法，就是用钢硬笔表现汉字线条的书写和造型艺术。

它应现代之运而生，以其超强的实用性、美观性，成为中国书法艺术的一朵奇葩。

作为入门基础的硬笔楷书，更是练者甚众，一时名家辈出，蔚为大观。

周末到了，小编撷取了20幅硬笔楷书作品（排名不分先后），与大家一起学习、欣赏！硬笔书法作品欣赏，亲！为你哦[微笑]硬笔，是以金属、石墨为笔尖的书写工具。

广义的硬笔，包括钢笔、圆珠笔、中性笔、铅笔、粉笔等；
狭义的硬笔，通常指的是钢笔，因其笔尖富有弹性，从而能较好地写出笔画的粗细、轻重。

硬笔书法，就是用钢硬笔表现汉字线条的书写和造型艺术。

它应现代之运而生，以其超强的实用性、美观性，成为中国书法艺术的一朵奇葩。

作为入门基础的硬笔楷书，更是练者甚众，一时名家辈出，蔚为大观。

周末到了，小编撷取了20幅硬笔楷书作品（排名不分先后），与大家一起学习、欣赏！。

硬笔书法作品欣赏

硬笔书法作品欣赏方法如下：钢笔书法，不仅要求书写正确清楚，合乎规范化，使人一目了然，而且强调造型美观生动，具有艺术性，使人赏心悦目，因此它是一种实用价值很大的艺术。

因为它既有毛笔字的风味，又有钢笔字的特色，故称之为钢笔书法。

钢笔书法的形式有两种，一为传统的直写，一为现代的横写，但都要求“行行要有活字，字字型须求生动”，构图完整、自然、贯气、和谐、浑然一体有情趣。

给人的感觉是工整优美的形式如同图案画，装饰性强，流动空灵的如同轻音乐，趣味性强。

硬笔书法的书写技巧1、练字一定要先练楷书，楷书练到一定程度再练行楷等其它字体。

2、要选用一本带讲解的字帖，先练习写偏旁部首，固定写一段时间，一般写几个月，再练习写无偏旁的整体字和每一偏旁的整体字，至少练写一年左右。

整体字一般先练习写16笔划以内的字。

记住：笔划太少（3划以下）和太多（17划以上）的字不好写。

先练简体字，简体字练好后，再练繁体字。

3、用硬皮本（纸张以用钢笔不阴水为好），自己用铅笔划竖线，写字大小以1.2-1.5公分为好，太小格练不出字，太大的字刚开始写字的时候写不好。

4、练字坐姿一定要端正。

经典的楷书硬笔书法作品图片

　　楷书是我国书法艺术中的一种字体，它有独特的艺术特色。

现如今，楷书的书写方式已经慢慢演变成硬笔的风格，它是我国书法发展的重要体现。

下面是我整理的经典的楷书硬笔书法作品图片。

　　楷书硬笔书法作品欣赏 　　初期“
楷书”
，仍残留极少的隶笔，结体略宽，横画长而直画短，在传世的魏晋帖中，如锺繇的《宣示表》(左图)、《荐季直表》、王羲之的《乐毅论》《黄庭经》等，可为代表作。

观其特点，诚如翁方纲所说：“
变隶书之波画，加以点啄挑，仍存古隶之横直”
。

　　经典的楷书硬笔书法图片 　　东晋以后，南北分裂，书法亦分为南北两派。

北派书体，带著汉隶的遗型，笔法古拙劲正，而风格质朴方严，长于榜书，这就是所说的魏碑。

南派书法，多疏放妍妙，长于尺牍。

南北朝，因为地域差别，个人习性、书风迥然不同。

北书刚强，南书蕴藉，各臻其妙，无分上下，而包世臣与康有为，却极力推崇两朝书，尤重北魏碑体。

康氏举十美，以强调魏碑的优点。

　　楷书的概述 　　楷书，又称正楷、楷体、正书或真书，是汉字书法中常见的一种字体，其字形较为正方，不像隶书写成扁形。

　　《辞海》解释说楷书“
形体方正，笔画平直，可作楷模”
，由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。

楷书硬笔书法作品图片欣赏

　　楷书是继隶书之后的一种字体端正、用笔合法、波磔势少的书体。

它萌芽于西汉,中经魏晋六朝的成熟、繁荣,至唐极盛,成就辉煌。

下面我带给大家的是楷书钢笔书法作品，希望你们喜欢。

　　楷书钢笔书法作品欣赏 　　楷书钢笔书法作品图片1 　　楷书钢笔书法作品图片2 　　楷书钢笔书法作品图片3 　　楷书钢笔书法作品图片4 　　楷书钢笔书法作品图片5 　　楷书章法的基本原理 　　法由理生，学习书法不可只求形似，更主要的是神似。

它有三大基本原理供参考。

　　字形的结构美必须符合自然美的原则。

　　古代书法家蔡邕在《九势》中说：“
夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉”
。

汉字结体各不相同，有长短、大小、斜正、疏密、宽窄、肥瘦的区别，在处理字形对比关系时，要符合自然的形 　　要符合对立统一的基本原理。

　　结构美是一种对立统一的美。

书法的结体就是通过欹正、疏密、长短、大小、参差、伸缩、开合、俯仰、向背等多种多样的变化，相辅相成的，以对立统一的手段达到平正、匀称、协调的整体美。

　　必须通过笔势的管束进行组合。

　　书法创作是一个连续的运动过程。

将所有的点画和单字联系起来的因素是“
势”
。

“
势”
分笔势和体势。

笔势代表时间的延续，体势代表空间的展开。

每个字作为运动过程的一个瞬间，它的结体会根据不同的笔势和体势作出不同的反应和变化。

所以一个字要写好，必须通过对象笔势整合、运用，从而充分发挥字体的张力和表现力。

　　楷书的用笔特点 　　毫端之有轻重，犹用笔之有肥瘦，无论肥瘦，都贵于中锋，能运中锋，则虽肥实劲，虽瘦亦腴，钟繇、颜真卿的小楷，用笔丰腴，看似肥而实劲，看似浊而实清，字里行间，洋溢着一种温润清雅之气，惟王羲之的小楷粗不为重，细不为轻，肥瘦适中，修短合度，有冲和静逸，萧洒绝尘之态，为世人所重。

故小楷用笔，不欲太肥，太肥则质浊，质浊则点画臃肿，龌龊，钝慢而多肉，肥浊而无骨，致有墨猪之诮，也不欲太瘦，太瘦则形枯，形枯则用笔单薄，平扁，干枯而露骨，瘦硬而无肉，致有枯骨之谓。

　　小楷用笔，无论肥瘦，都应以骨力为尚，未正骨骼，先尚态度，不知中锋，辄讲肥瘠，这是一种舍本图末的方法。

唐太宗《指意》中有一段段耐人寻味的话，他说：“
夫书以神情为精魄，神若不和则无态度耳;
以心为筋骨，心若不坚则字无劲健也;
以副毫为皮肤，副若不圆，则字无温润也，所资心副相参用，神气冲和为妙。

”
所谓心即指笔心，亦犹字之筋骨，副毫之在两旁，亦犹字之肌肤，肉须裹筋，骨须藏肉，用笔方能圆润，能圆润则肥瘦皆宜，骨肉相称。

　　小楷用笔，贵有轻重曲直的变化，若“
上下齐平，前后一等，平直相似，状如算子，这种没有起伏的用笔，势必就会导致板刻生硬的弊病。

包世臣《历下笔谈》中说：凡人之生也，必柔而润;
其死也，必硬而燥，草木亦然，柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。

　　楷书点画的挺拔是富有一种弹性的力，它通过一种曲线美的形态表现出来，犹如一个运动员的形体美一样，试观“
永字八法“
中有哪一笔是平直相似的，即使是十分挺拔的垂露、悬针亦富有刚柔曲直粗细的变化，故作小楷当使其用笔，曲而有直致，直而有曲致，寓刚健于婀娜之间，含挺拔于姿态之内，自然能达到刚柔互济的效果。