1、阳春二三月，草与水同色。
——乐府古辞《盂珠》2、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
——孟浩然《春晓》3、春晚绿野秀，岩高白云屯。
——谢灵运《入彭蠡湖口》4、东风洒雨露，会人天地春。
——李白《送祁昂滴巴中》5、繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。
——杜甫《江畔独步寻花七绝句》6、二月湖水清，家家春鸟鸣。
——孟浩然《春中喜王九相寻》7、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。
——杨巨源《城东早春》8、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。
——张籍《春别曲》9、林花着雨燕支湿，水荇牵风翠带长。
——杜甫《曲江对雨》10、春日迟迟，卉木萋萋。
仓庚喈喈，采蘩祁祁。
——《诗经·小雅·出车》描写春天的优美句子1、三月春风，飘飘荡荡。
桃花，满山遍野，红白相映，竞相开放，各种山雀儿，扯长声音叫得分外动听。
2、连春雨，春雷都连绵不断地来为我们报春。
春天正是播种的好季节，农民伯伯正趁着这个好季节开始播种了，到了秋天就有好的收成。
3、春姑娘来了。
她送走冬天的冷气，带着温暖的风雨阳光，步入我们的校园。
她用那双灵巧的手把校园装饰得犹如天堂一般，美不胜收。
4、春天来了，燕子从南方飞回来了，叽叽喳喳的叫声，像清脆的音乐。
春天也来到了我们的校园，我像平常一样，蹦蹦跳跳地跑进了美丽的学校。
5、春天万物复苏，春雨飘飘洒洒，它像一个脚步轻轻的画家，一不留神，它已经把大地每一个角落都印上了色彩。
6、晴天里，暖洋洋的阳光照在身上，软绵绵的春风拂在脸上，既温暖又舒服：在下雨天，时不时炸响一阵阵春雷，既惊险又刺激。
7、迎着和煦的春风，青蛙打了个哈欠，伸了个懒腰，走出家门。
8、春雨如丝、如雾、如烟、如潮。
透着这缕缕蚕丝，世界的万物如同淡淡、蒙蒙的写意画，忽隐忽现。
9、春雨静静地下着，伴随着暖暖的春风驱走了严冬的残痕给春姑娘披上了盛装，给人们带来了希望。
10、不知什么时候，落起了春雨，轻轻的，听不见淅沥的响声，像一种湿漉漉的烟雾，轻柔地滋润着大地。
以上内容参考：-春季 （自然季节）。
1、莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。
——秦观《如梦令·春景》白话文意思：黄莺用嘴衔过的花更加红润，燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。
2、楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。
——李清照《念奴娇春情》白话文意思：连日来楼上春寒泠冽，帘幕低垂，栏杆我也懒得凭倚。
3、繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。
——唐·杜甫《江畔独步寻花七绝句》白话文意思：花到盛时就容易纷纷飘落，嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
4、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
——高鼎《村居》白话文意思：农历二月，青草渐渐发芽生长，黄莺飞来飞去，轻拂堤岸的杨柳陶醉在春天的雾气中。
5、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。
——王贞白《白鹿洞二首·其一》白话文意思：专心读书，不知不觉已经到了暮春时节，一寸光阴就像一寸黄金珍贵。
6、弦管，弦管，春草昭阳路断。
——王建《宫中调笑团扇》白话文意思：管弦，管弦，无情的春草把通往昭阳殿的道路阻断。
7、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
——杜牧《江南春》白话文意思：辽阔的江南到处莺歌燕舞绿树红花相映，水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。
8、春花秋月何时了？往事知多少。
——李煜《虞美人·春花秋月何时了》白话文意思：春花秋月的美好时光什么时候结束的，以前的事情还记得多少！9、春路雨添花，花动一山春色。
——秦观《好事近·梦中作》白话文意思：春天的雨水让路旁的花儿竞相开放，轻轻拂过，山花随风摇曳，整个山间涌动着明媚的春光。
10、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
——韩翃《寒食》白话文意思：暮春长安城处处柳絮飞舞、落红无数，寒食节东风吹拂着皇城中的柳树。
关于“春天“的诗句有：春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
——唐·韦应物《滁州西涧》。
2、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。
不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。
——唐·贺知章《咏柳》。
3、春林花多媚，春鸟意多哀。
春风复多情，吹我罗裳开。
——晋·乐府民歌《子夜四时歌·春歌》。
关于春天的诗句《春日》等闲识得东风面，万紫千红总是春。
宋朝 · 朱熹《春江花月夜》白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
唐朝 · 张若虚《咏柳/
柳枝词》碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
唐朝 · 贺知章《钱塘湖春行》乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
唐朝 · 白居易《春夜喜雨》随风潜入夜，润物细无声。
唐朝 · 杜甫《泊船瓜洲》春风又绿江南岸，明月何时照我还？宋朝 · 王安石《月夜/
夜月》今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
唐朝 · 刘方平《春雪》新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
唐朝 · 韩愈《天净沙·春》啼莺舞燕，小桥流水飞红。
元朝 · 白朴《定风波·三月七日》料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
宋朝 · 苏轼《江南春》千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
唐朝 · 杜牧《鸟鸣涧》月出惊山鸟，时鸣春涧中。
唐朝 · 王维《忆江南词三首》吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。
唐朝 · 白居易《早春呈水部张十八员外/
初春小雨/
早春》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
唐朝 · 韩愈《村居》草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
清朝 · 高鼎《满井游记》柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。
明朝 · 袁宏道《游园不值》春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
宋朝 · 叶绍翁《惠崇春江晚景二首/
惠崇春江晓景二首》蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
宋朝 · 苏轼《绝句二首》今春看又过，何日是归年。
浪淘沙汴水东流虎眼纹，清淮晓色鸭头春。
君看渡口淘沙处，渡却人间多少人。
这是一首怀古诗。
题中的汴河，唐人习指隋炀帝所开的通济渠的东段，即运河从板渚（今河南荥阳北）到盱眙入淮的一段。
当年隋炀帝为了游览江都，前后动员了百余万民工凿通济渠，沿岸堤上种植柳树，世称隋堤。
还在汴水之滨建造了豪华的行宫。
这条汴河，是隋炀帝穷奢极欲、耗尽民膏，最终自取灭亡的历史见证。
诗人的吊古伤今之情、历史沧桑之感就是从眼前的汴河引发出来的。
首句撇开隋亡旧事，正面重笔写汴河春色。
汴水碧波，悠悠东流，堤上碧柳成阴，柔丝袅娜，两岸绿野千里，田畴相接，望中一片无边春色。
悠悠而去的汴河流水，引人在想象中瞩目于两岸千里春色，使本来比较抽象的“无限春”三字具有鲜明的形象感，不着痕迹地过渡到第二句。
刘禹锡《杨柳枝》说：“炀帝行宫汴水滨”。
第二句中的“隋家宫阙”即特指汴水边的炀帝行宫。
春色常在，但当年豪华的隋宫则已经荒废颓败，只留下断井残垣供人凭吊了。
“已成尘”，用夸张笔墨强调往日豪华荡然无存，与上句春色之无边、永恒，形成怵目惊心的强烈对照，以见人世沧桑、历史无情。
“台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。
万户千门成野草，只缘一曲后庭花”（刘禹锡《金陵五题·台城》），包含在“隋家宫阙已成尘”中的意蕴，不正是这种深沉的历史感慨吗？一、二两句还是就春色常在、豪华不存这一点泛泛抒感，三、四则进一步抓住汴水春色的典型代表——隋堤柳色来抒写感慨。
柳絮春风，飘荡如雪，本是令人心情骀荡的美好春光，但眼前这汴河堤柳，却绾结着隋代的兴亡，历史的沧桑，满目春色，不但不使人怡情悦目，反而让人徒增感慨了。
当年隋炀帝沿堤树柳，本是为他南游江都的豪奢行为点缀风光的，到头来，这隋堤烟柳反倒成了荒淫亡国的历史见证，让后人在它面前深切感受到豪奢易尽，历史无情。
那随风飘荡、漫天飞舞的杨花，在怀着深沉历史感慨的诗人眼里，仿佛正是隋代豪华消逝的一种象征（杨花的杨与杨隋的杨也构成一种意念上的自然联系，很容易让人产生由此及彼的联想）。
不过，更使人感怆不已的，或许还是这样一种客观现实：尽管隋鉴不远，覆辙在前，但当代的封建统治者却并没有从亡隋的历史中汲取深刻的教训。
哀而不鉴，只能使后人复哀今人。
这，也许正是“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人”这两句诗所寓含的更深一层的意旨吧。
怀古与咏史，就抒写历史感慨、寄寓现实政治感受这一点上看，有相通之处。
但咏史多因事兴感，重在寓历史鉴戒之意；
怀古则多触景生情，重在抒今昔盛衰之感。
前者较实，后者较虚；
前者较具体，后者较空灵。
将李益的这首诗和题材、内容与之相近的李商隐咏史七绝《隋宫》略作对照，便可看出二者的同异。
《隋宫》抓住“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆”这一典型事例，见南游江都所造成的巨大靡费，以寓奢淫亡国的历史教训；
《汴河曲》则但就汴水春色、堤柳飞花与隋宫的荒凉颓败作对照映衬，于今昔盛衰中寓历史感慨。
一则重在“举隅见烦费”，一则重在“引古惜兴亡”。
如果看不到它们的共同点，就可能把怀古诗看成单纯的吊古和对历史的感伤，忽略其中所寓含的伤今之意；
如果看不到它们的不同点，又往往容易认为怀古诗的内容过于虚泛。
怀古诗的价值往往不易被充分认识，这大概是一个重要原因。
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