为国破家亡而愁分析：虞美人 ·李煜春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
【赏析一】此词大约作于李煜归宋后的第三年。
词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。
那么，它等于是李煜的绝命词了。
全词以问起，以答结；
由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。
诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。
但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；
小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。
同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。
可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。
这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。
因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。
由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
李煜 春花秋月何时了，往事知多少?小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
这首词是李煜被俘到汴京后的第三年(978)所作。
史载，李煜归朝后，终日郁郁不乐，见于词语。
又王铚《默记》卷上：宋太宗闻“‘小楼昨夜又东风’、‘一江春水向东流’句，并坐之，遂被祸”。
这是以生命换来的绝唱，凝聚着词人千古之恨。
起句“春花秋月何时了”，呼“春花秋月”而责之，似大潮奔涌，感情激荡。
俞平伯《读词偶得》认为“奇语劈空而下，以传通久，视若恒言矣”。
的确如此。
古人往往以春秋代表年，这里，词人以“春花”、“秋月”两个名词，写出了天地宇宙、晨昏晦冥、变化无常的永恒规律，发出了世事沧桑之感喟。
其中“何时了”三字，以一问摄起全篇，突如其来，极富气势。
春花、秋月是代表一年中最美好季节的景物，可词人度日如年，殷殷企盼它早日“了”却。
“何时了”之叹，盖因往事而生!乱世人生，短促无常，昔日繁华，如今俱往。
偏偏亡国惨痛，依旧垂心，偏偏山河破碎，明月高悬，春花灿烂，良宵苦度，怎不撩人一腔悲愁!区区“了”字，负荷着词人多少难隐之痛!这两句，不是问语，而是激愤语、痛切语。
春花秋月，已然成了词人借以抒愤怒、豁胸襟之手段了。
构思上，前句写来日之茫茫无尽，后句写去者犹不可追，对比中有应承，自然中见章法。
三、四句与一、二句遥相呼应，发抒悲愤不能自已之情。
从珠围翠绕、繁华富丽的江南国主，一变而为阶下之囚，已是凄楚不堪。
苍天无情，昨夜小楼又拂来阵阵东风。
风清月白，愈跌衬出囚居异邦之愁。
“东风”，泛指春天，“又东风”，说明冬去春来又一载，困于小楼又一年了。
“何时了”，“知多少”，“又东风”，三者紧连相衔，年去年米，时光紧迫，旧事重重，压在心头，一个“又”字，写出了词人多少椎心的怆痛和深深的无奈!至“故国不堪回首月明中”句，则直抒胸臆，极鸣悲慨。
李煜 对月伤怀，人之常情。
月益圆满明亮，情愈绵邈难平。
说是“不堪回首”，并不是不回首。
“不堪”者，正是因为“回首”了方知其中味，故“不堪”也。
“不堪”二字，可谓悲沁骨髓了。
李煜平生喜“月”，在前期的清辞丽句中，骋足笔力，吟咏了许多不同的月景，如今已为臣虏，如水月华，一定仍旧临照旧时宫苑。
但对李煜来说，如今之“月”，和昔日相比，已有霄壤天渊之别了。
当年“待踏马蹄清夜月”的豪兴，“花明月暗笼轻雾”的幽会，以及“小楼新月，回首自纤纤”的雅兴，都随着故国的倾覆而一去不复返了。
触景伤情，月下故国，又何堪回首!孤愤之气，负而未伸，这大约是词人所以要高咏涕涟，感叹“春花秋月何时了”的原因吧! 下片首句，承“故国”句，是回想中的境界。
“雕栏玉砌”，泛指宫殿，此处是用来概括一切繁华美丽的东西。
“应犹在”，依然在也。
一个“应”字，以一片追怀悬想的口吻，写词人于想象的驰骋中，已恍然回到了宫中，见到了故国。
“雕栏玉砌”不解亡国恨，必当犹存，风物依旧，人事全非。
“只是朱颜改”，正写出了词人万感咸集之悲。
“朱颜改”，即容颜憔悴。
这里以朱颜来概括一切过往人事，寓有亡国之痛。
“只是”二字，流露出词人的极度失望之情。
章法上，“朱颜改”与前面的“往事”、“不堪回首”相承而下，与“雕栏玉砌”同为泛指，极写江山依旧，景物全非。
故这五个字中，凝聚了李煜剜心之痛。
所以，面对“往事”、“故国”与“朱颜”，他不堪回首，却不得不回首，而一旦从回首中回到现实，自然要血泪纵横了。
“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”句，便挟着感情的急流，如危崖奔瀑，一纵而下。
说是问君，实是自问。
能有几多愁?问得沉重有力，与下句相称。
“一江春水”句，是比喻，是抒情，更是以超越古今之气象发泄人生的愁和恨，是作者掏出来的肺腑，写出了千古人世的至深之愁。
李煜被囚于汴京，不见长江水，仍思长江流，自然地以长江作喻。
“春水”，乃春泛之水，此时水流最多，江面最阔，以春水作喻，极写愁思之多。
“向东流”，是现实，也是寄托。
此句，词人不直说愁恨，而是造作问语，以咏叹出之，以具体的形象来状抽象的愁怀，以长江的博大永恒形出愁恨之绵绵无尽。
且化板滞为飞动，一笔宕开时空。
水流愈远，则所见愈模糊，大河东流，视野尽处，当是一片模糊，一片空白，则愁恨已然随水涌向天地之外，注入茫茫大气、浩浩太空之中了!词人以“几多”相问，却以无极答之，在词笔难尽之处，利用人之视觉特点，拓开空间，留下驰骋想象的广阔天地，情犹未已，词已告终。
悲慨至极，却不堕纤弱，反而令人感到内蕴深广。
以水喻愁，世人也有，但如这两句内容深刻，意境雄浑，却极少见。
词人已将一己之愁，熔入人所共有的感受，写成如大河奔流的亡国大恨。
故千百年来脍炙人口。
这首词以问起，以答结。
由问天问人到自问，反映了词人起伏难平之忧思。
章法上虚实相生，层层呼应，旋律疾徐有致，音调抑扬起伏，并将即景抒情和抚今追昔绾合一起，表现了一个亡国之君的隐痛，再现了词人深沉的哀愁和悲恨相续的内心活动，气象博大，堪称李煜词的代表作。
王斿，平甫之子，尝云：“今语例袭陈言，但能转移尔。
”世称秦词“愁如海”为新奇，不知李国主已云：“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
”但以“江”为“海”尔。
(陈师道《后山诗话》) 李煜归朝后，郁郁不乐，见于词语。
在赐第七夕，命故妓作乐，声闻于外。
太宗怒。
又传“小楼昨夜又东风”及“一江春水向东流”之句，并坐之，遂被祸。
(陆游《避暑漫钞》) 诗家有以山喻愁者，杜少陵云：“忧端如山来，澒洞不可掇”，赵嘏云：“夕阳楼上山重叠，未抵春愁一倍多”是也。
有以水喻愁者，李颀曰：“请量东海水，看取浅深愁”，李后主云：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦少游云：“落红万点愁如海”是也。
贺方回云：“试问闲愁知几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
”盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。
(罗大经《鹤林玉露》卷七) 钟隐入汴后，“春花秋月”诸词，与“此中日夕，只以眼泪洗面”一帖，同是千古情种。
较长城公煞是可怜。
(王士祯《花草蒙拾》) 玉楼瑶殿枉回头，天上人间恨未休。
不用流珠询旧谱，“一江春水”足千秋。
(〔清〕周之琦《十六家词录附题》) 伤心秋月与春花，独自凭栏度岁华。
便作词人秦柳上，如何偏属帝王家。
(〔清〕谭莹《论词绝句》) 。
李煜的相见欢貌似有两首、、 相见欢（林花谢了春红，太匆匆） “林花谢了春红”，一开始从林花着笔，但绝不只是写林花。
林花是春天最美好的事物，春红是春天最美丽的颜色。
这样美好的事物、美好的颜色，突然间竟自“谢了”，多么令人惋惜感叹。
不仅林花是如此，自然界一切有生命的事物也是如此，社会人事也莫不如此。
此所谓“一物一事，引而申之，触类多通。
”（周济《宋四家词选序》）宇宙万物虽然纷繁复杂，但由于人类的联想作用，许多事物可以类比，自然景物与社会人事可以相通。
在后主看来，好端端的一个南唐之顷刻衰败，不正象林花之突然凋谢吗？这林花的形象中，深深寄托着亡国的悲伤。
短短的六个字中，包容着极深广的内容。
这便是所谓取一于万而涵盖万有。
杜甫《曲江》“风飘万点正愁人”，晏殊《破阵子》“荷花落尽红英”，表现的都是对有情之生命面临衰败之际的哀惋感叹之情，但都没有后主这句的感情深厚。
“谢了”二字中所表现的惋惜感叹之情本已十分强烈，然犹嫌言不尽意，复又于其后加上“太匆匆”三字着力形容，使惋惜感叹之情更加突出。
林花凋谢，这本是有情之生命的必然结果，但如果没有凄风苦雨的摧残，也不至于象这样“太匆匆”。
所以作者接着写了“无奈朝来寒雨晚来风”这个九字的长句，来说明林花之所以匆匆凋谢的原因。
由对林花的惋惜感叹之情，转到对风雨的怨恨之情。
林花是美丽的，但又是柔弱的，朝是雨打，晚是风吹，风风雨雨，何能消受？《红楼梦》里林黛玉的《葬花词》中写道：“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。
明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。
”和后主的这句词描写的情景十分相似。
李后主以花比喻一切美好的事物（当然也包括人的美好生命），这就具有更丰富的内容。
林花易谢是自然规律，而朝雨晚风也是自然规律。
人无回天之力，既不能常护花而不使之零落，也不能挡住风雨对花的摧残，这便是这个九字句中“无奈”二字的含义。
无力回天任风雨，自然只有“无可奈何花落去”了。
面对美好事物之殒落，而又爱莫能助，其情该是何等痛苦难堪。
所以接着便由写花的零落，转到写人思想感情之痛苦。
“胭脂泪”三字是由花转入写人的交接点。
胭脂，是林花着雨的鲜艳颜色，它指代的是美好的花，象喻的是美好的人生，美好的事物。
相见欢（无言独上西楼） 此阙相见欢应是后主被掳之后所写，以一个丧国的君主而言，内心的苦楚与怅惘，时时刻刻如影随形，尤其是在萧瑟的秋夜。
作者开头一句，开门见山的将愁绪直接表达於无言独上楼的情绪中，手法上与诗雷同，第二句勾出月，以月如勾的意象，企图传述一种孤清与不圆满的遗憾意境，紧紧的扣住西楼独处的人，月如勾，人独悴；
织就一幅好不凄凉的景色。
第三句 以寂寞描述所处的情境，用寂寞统领整个情绪，梧桐也寂寞、深院也寂寞，是寂寞锁住了秋，亦或是清秋锁住了寂寞，只因作者的情绪眼中所见皆是寂寞。
而在句法上简单的利用了梧桐孤立深院的景象，将寂寞与清秋紧密的扣在一起，更增添了秋的萧瑟与作者的孤独无言。
剪不断，理还乱，这样的情绪想要抛开不理，却是怎样也无法割舍，想要好好的梳理，却又更加的杂乱失序，於手法上作者利用了对峙的情绪，表达心中的冲突起伏，在词的架构上激起了波朝，也让整个情绪高张。
让读者随之心情起舞。
是离愁？别是一般滋味在心头。
这样恼人的情绪是因为离愁的发酵，作弄著人，如今却更有不同的觉受在心里头酝酿著。
作者在最后调侃自己，利用淡淡的口吻，轻轻道出一切只因为离愁而起，不过在这淡淡的背后，却隐藏著作者极深的哀痛，在无可奈何的环境中，在离愁的煎熬下，痛极而无泪的感觉，后主只潇洒豁达的说出，又是另外一种滋味在心里头，至於是怎样的一种滋味，就须读者慢慢的去品味了！！。
额 本文暂时没人评论 来添加一个吧
发表评论