【篇一：《相邀春天》】走过雨季，横渡冰雪厚重的年轮。
在春天里发现你最美，如若你欣喜地一句。
你的春天在哪里啊，你的眼神告诉我的。
我都放在了春天的——眼眸。
【篇二：《时间都去哪了》】台上放着一碗面花，这是送给亲爱的他。
他从来没有细看她，她从来没有怪过他。
阳光照耀她的脸颊，岁月使它不再光滑。
匆忙辛苦一辈子啊，只因他喊她一声妈。
时间都去哪了？只留下她的匆匆华发。
辛苦一生，她却从来没有说累了。
时间都去哪了？只留下她的匆匆白发。
无怨无悔，她心里却只有牵挂的他。
【篇三：《梦中小城》】我的梦，有一个小城，小城能住一个人。
没有杂乱的市场，没有众多的居民，冷冷清清，安安静静。
只有一个花园，只有一颗大树，只有一片落叶。
只有一簇花丛，只有一团薄雾，只有一阵微风。
还偷偷掩藏着——浅浅的喜欢，淡淡的忧伤。
深深的爱恋，悄悄的依恋，我的梦中人，谁住我梦中的小城。
【篇四：《我们的80年代》】毛芽子甜根儿麦乳精，草垛子鸟蛋儿炸牛粪，我们的八零年代。
跳跳蛙滚铁圈儿皮筋和弹子，捡块石头跳房子，我们的八零年代。
午后的过家家和晚饭后的凉床巴，感叹萤火虫的奇妙。
幻想故事里的金戈铁马，我们的八零年代。
向往春节里的烟花，嘴馋油炸后的．锅巴，听锤子凿打麦芽糖饼的乒乒啪啪。
在小货郎的拨浪鼓声中害怕着妈妈撕心裂肺的喊我回家。
没有蛋糕的生日却惊叹碗里的鸡蛋花和手绘的祝福卡。
拿了大红花后蹦蹦跳跳的回家，奢望着等了半天的爆米花。
我们的八零年代。
上学的途中田野里青蛙呱呱呱。
放学的路上池塘里水鸭嘎嘎嘎，哦！还有那乱扔石子差点被大头鹅咬住屁股的他，我们的八零年代。
歪着身子掏着大梁我们学会了自行车，虽然经历过无数次的摸打滚爬。
站着小板凳被烟熏的满脸泪花，却香喷喷的吃着自己做的那还有点夹生的粑粑。
烤玉米烤地瓜，围着灶台等着那榨干的油渣渣，我们的八零年代。
那时幻想着长大，而现在却向往那时的他，10年后我们的八零年代成了回忆。
就像是那南方冬天里许久不见的雪花，20年后我们的八零年不再会有人提起。
更多的就是疲惫于生活中的酱醋茶，而50年后我是否记起。
由回忆变成故事的八零年代，向我的孙儿们提起，什么是抓子儿和翻麻花儿。
【篇五：《我眼中你的永恒》】我就像是徐志摩一样，为你写诗，写你年轻的过往，写你繁华的生命。
幸福的长河就像是永不到头的梦那样漫长，你倾城的回眸仿似早天里最美的霞光。
曾经薄如轻纱的记忆之门打开，涌来对你绵延无尽的记忆洪流。
偏生我宁愿在此中淹没，醉心于与君初识的那刻，唯愿时空静止。
从此你我长存在时光的永恒之中，没有别离，没有他人，这世界，我眼中独你一人。
即使把散文的标点符号去掉也不是诗。
诗歌和散文的区别还是很明显的。
诗的发展逐渐脱离了诗的范围才产生了散文诗这种新的文体。
诗是韵文，在我们平时读诗的时候会发间每一句的最后都是押韵的，每句的句尾都是平仄互押，虽然有些诗押的很松散，但是一定是押韵的。
散文就不一样了，大家再读散文的时候一般节奏感比较强，感情也会慢慢趋于平淡，而且每句话也不需要押韵，韵脚也基本上找不到，所以被称之为散文。
散文是比较冷静的，用普通的语言组合，平淡的叙述和描写一些事情，静静的散发着他自己的魅力，这也是他和诗歌的最大区别。
每首诗在表达感情的时候，都要比任何文本强烈，要给人很强烈的感情喷发。
诗的意境可以有多种描述特征。
诗人在写诗的时候，诗的内涵是充满了感情，而吃的表面就是不好好说话，这也让外人很难去猜测诗人要表达的真情实感，从而刺激了很多人读下去的兴趣。
诗和散文的发表的严格程度也是相差很大的，散文在我们日常生活中也很常见，我们随手翻开一本书里面可能就有几十篇散文，对于作者的要求也比较低。
对于修辞手法来说要求也没那么高，语言通俗易懂，所以现在诗和散文创作的时候难易程度相差很多，而且两者的修辞手法和对于押韵的要求都相差的很多，所以散文诗即使把标点符号去掉也不可能称为诗的。
这两种的感情和表达的方式差距很大，已经也是不同的，所以去掉标点符号也不可能相同的。
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